导语：

7月8号，《隐入尘烟》上映。这部提名了金熊奖最佳影片的电影，在这个夏天给中国影迷带来了难得的狂欢。自上映以来，豆瓣评分也持续攀升，录制当天8.2,至发稿当日已有8.3。导演带着对西北家乡的诚挚情感，为观众带来了一次极致浪漫的观影体验。而浪漫也是这期节目探讨的主题之一，电影到底是对现实的苦难生活的过度浪漫？还是一个关于即将逝去的对土地的情感的寓言？

在这期节目中，你能听到关于以下内容的探讨：

1. 00:41  从片名《隐入尘烟》看导演的诗意表达

2. 05:00  影片中的农村场景展示起到了怎样的作用？

3. 14:00  观众被什么打动？

4. 27:25  影片中的符号运用，以驴子的隐喻为例

5. 32:36  不同画幅对电影表达的影响与作用

6. 38:45  主人公的“温良”与影片的人性呈现

7. 42:12  对国产电影的审美期待

本期嘉宾：

沈乔（老沈）：

摄影指导 高校教师 自媒体人

萌德尔松（小张）：

自由编剧 影迷 乐迷 亚文化爱好者 什么都能聊两句

栗子：

聲視主编。

温和易怒，一个中间派。

本期内容节选：

（完整内容请点击音频收听）

栗子：我之前会把《隐入尘烟》这个名字记成“隐入烟尘”，《隐入尘烟》这个名字有一种诗意的、浪漫的东西，但是当它变成“隐入烟尘”的时候，这部片子好像就会变得更土地、更生活、更残酷一些。这部片子我觉得是很浪漫的，两位看完之后会有这种感觉吗？

老沈：是有一些诗意和田园的情境在的，好像导演本人也很强调这个。导演为他的片子写过诗，在创作手记中他也蛮强调诗性和诗意在创作中对观众起到的作用。

小张：里面确实有一些比较诗意化的表达。比如说叔叔跟自己的爱人在田园劳作的时候说“种下一个脚印”这种，我觉得是非常打动人的。

老沈：但影片也很强调他地道农民的身份，所以你会不会觉得他的这种词语表达有一些不接地气，不太像这个角色的应该有的说话方式？

小张：确实第一反应是会有这种想法，但我想的是，既然他是一个农民，他其实就是脚印和种，还有他离不开的这块地，这就是一个农民化的表达。他可能是一个农民里面比较有诗意的人，但不是一种跨越阶级的诗意化表达，我觉得还是在合理的范围内的。

栗子：我在看电影的时候也会有这种感觉，包括看他的其他电影时也会有。导演好像有刻意的在台词上追求一种诗意，虽然台词并不多，但确实是有。包括他的电影名字也是，这是不是也就意味着，整部片子不太可能是像“隐入尘世”或是“隐入烟尘”这样风格的作品，在这个风格内两位会觉得它的名字其实是合适的对吗？

小张：其实我倒是觉得这个名字，它对于主角的最后命运是有一个暗示的。因为影片最后没有明确的表达出主角到底做了一个怎样的选择，我们只能隐约地猜到一些谜端，但我觉得这个名字是一个解释的方向。

老沈：《隐入尘烟》这个名字还是暗示了主角两个人最后都离开尘世了。女主是有很清晰的戏份交代的，但据我了解到的，有关男主自杀的细节他们是很慎重的思考到底怎么表达，可能最后呈现出的也是一个平衡的结果，就是做了一个比较隐晦化的处理。

栗子：这部作品从开始上映到现在，评分一直在上升。很多观众感动的地方是看到了人物身上的生命力，一种朴素的力量。这种朴素的力量之所以会让观众有这样的共情，有没有可能是和我们当下的环境有关系？和当下很多人的自我感受和对田园牧歌的向往挂钩？

小张：我觉得其实重点可能不在于表面上的、环境上的东西，而是在于导演的设置。他没有将太明确的道德批判或是标识安在人物身上，他更多的还是把判断的权利交给了观众。比如说，不论是在城市或者是乡村你都有可能会被占便宜、被欺负、被挖苦，但每个人选择会不一样。就是不管你身处什么环境，你都可能会遇到这种负面情绪，这就会调动你的共情能力。

而且乡村的部分，他也没有展现的特别美好和简单，他还是抛出了很多非常艰难的东西。比如说农民种地一年的收成其实也是比较有限的，成百上千斤的粮食换算过后只剩非常少的收入；辛辛苦苦建成的房子要面临着大雨、风沙......

老沈：这一点也在这个片子中我比较喜欢的一点。就是他对农村的场景、四季、田园牧歌有一个深情的展现，但对于真实的农村的人际关系、阶层和一些人性上的东西，他还是有表露的，他没有去掩饰。

这两个弱势群体基本从头到尾没有得到过什么真正的帮助，用相依为命四个字来形容再准确不过。虽然在同一个村子里，但周围的人并没有因为他们是残疾人就给予过什么真正有效的帮助，反而经常调侃、避之不及，这是我觉得蛮真实的一点。这种表达确实是我们不太容易在这些类型题材的作品里能看到的。

小张：我很喜欢的一点是导演做了很多重复的东西。比如墙上的喜字摘了又贴，贴了又摘；还有两个人手上的印花，它虽然数次出现，但都是在不同的情绪节点上，看起来重复实则却推进了物质的发展，这个是我觉得比较高明的地方。

老沈：这部片子可以说是一部细节堆砌起来的电影，比他早期的作品细节更加丰富。我觉得它是去戏剧化的，至少从创作文本上看，没有依赖于设置的戏剧冲突，男女主人公的命运从一开始似乎就是自然背负的、命中注定的。我觉得唯一的戏剧性就是在后半部分，女主意外淹死，然后男主自杀。这两个部分你们觉得是一种戏剧化的表达吗？在这样一个现实主义的基调里，这个处理是否跟之前重复展示的生活化场景有那么一些不吻合？

小张：我觉得最后的处理是出于剧作的考量，必须要这么做。因为如果两个人开开心心地过上美好的日子，其实跟他前面想表达东西是冲突的，那他就没有必要表达那么多的苦难。作为观众来说，我觉得一个强的Ending也是内心需要的东西。

本期节目中，我们提及到以下作品：

（以下作品按节目中被提及的时间顺序进行排列）

电影：

李睿珺《隐入尘烟》2022

毕赣《路边野餐》2016

顾长卫《孔雀》2005

李睿珺《老驴头》2010

帕维乌·帕夫利科夫斯基《修女艾达》2014

冯小刚《我不是潘金莲》2016

爱丽丝·洛瓦赫《幸福的阿扎罗》2018

泽维尔·多兰《妈咪》2014

刁亦男《南方车站的聚会》2019

陈凯歌《霸王别姬》1993

马基德·马基迪《小鞋子》1999

阿巴斯·基亚罗斯塔米《何处是我朋友的家》1990

李睿珺《路过未来》2017

画作：

约翰内斯·维米尔《倒牛奶的女仆》

让·弗朗索瓦·米勒《拾穗者》

本期节目所使用的音乐

Peter Broderick - Floating ／ Sinking

Benjamin Verdery,William Coulter - Flow Gently Sweet Afton

主编：栗子

编辑 | 剪辑：央央