17世紀的法國繪畫是一個偉大的世紀，是法國文化和文學等發展的繁榮時期。從14至16世紀間的文藝復興開始，義大利一直是歐洲的藝術中心，但到了17 世紀下半葉，儘管羅馬仍然具有文化威望，但法國在同時期也漸崛起。
17世紀是法國繪畫的繁榮時期，真正的法國繪畫流派逐漸建立。 17世紀最偉大的兩位法國藝術家：例如在世時就受到讚譽的Nicolas Poussin(1594 -1665)和Claude Gellée(1609-1682），還有死後曾被遺忘，直到19世紀和20世紀才逐漸被重新發現的Georges de La Tour(1593-1652) 和Le Nain (1588-1648）兄弟，皆被公認為17世紀的主要畫家。
法國，十七世紀上半葉的繪畫以晚期「風格主義」（maniérisme)為主，繼承了楓丹白露畫派（École de Fontainebleau )的優雅風格，並受到法蘭德斯（Flandre)畫家的影響，然而，同一時期在義大利半島的Le Caravage 和Carrache兄弟學院，是反對矯飾主義的。當時法國繪畫依附於16世紀，屬於做作和優雅風格的繪畫傳統，忽視解剖學或色彩的真實性，傾向於表現貴族的高貴和優雅。

風格主義（Mannerism）：
又稱矯飾主義、手法主義，是16世紀晚期歐洲出現的藝術風格。此藝術運動從畫家拉斐爾去世，1520 年左右，發展至 17 世紀初。長久以來，此藝術運動一直被視為1527年羅馬被洗劫後的反動，此洗劫動搖了文藝復興時期的人文主義理想。除了義大利，也傳到歐洲，此運動之後發展成「國際矯飾主義」，一直持續到1620年代以後。
「風格主義」一詞最早緣於 Giorgio Vasari(1511—1574)，義大利文藝復興時期畫家和建築師，他的西方第一本藝術史傳記《藝苑名人傳》，全名《由契馬布埃至當代最優秀的義大利建築師、畫家、雕刻家的生平》（Le vite de' più eccellenti architetti, pittori, et scultori italiani, da Cimabue insino a' tempi nostri），此書介紹了13世紀至16世紀，260多位義大利文藝復興傑出藝術家的生平及重要作品。Vasari以「grande maniera」推崇文藝復興三傑米開朗基羅、達文西和拉斐爾，認為他們的藝術超越了古希臘羅馬時期。
後來，由於「風格主義」將文藝復興時期的和諧、理想美、對稱的三個宗旨撇棄，模仿文藝復興三𠍇時，刻意炫耀技術，造成「風格主義」開始具有貶義。1517年，德國宗教改革的馬丁·路德（1483-1546）發表《九十五條論綱》後，天主教受到此宗教改革的影響，開始反省和檢討，之後於1545至1563年間，舉辦了「特倫托大會」（Concilium Tridentinum)在大會中規範了藝術設計、繪畫及建築。

楓丹白露畫派（École de Fontainebleau):
是法國藝術史上兩個時期的名稱，主導了16世紀和17世紀法國的藝術創作，也是法國文藝復興時期藝術最具成就的典範之一。該流派的藝術家，主要為法國國王法蘭西斯一世（François Ier, 1494-1547)的楓丹白露宮（Château de Fontainebleau )創作畫作和裝飾。
此藝術運動的名稱到19 世紀，歷史學家Adam Bartsch（1757-1821）於1818 年在他的版畫著作（1803-1821）首次使用名稱，代表一群人製作的版畫。 1540 年代的藝術家，受到在楓丹白露宮工作的兩位義大利大師Rosso Fiorentino (1494-1540)和Primaticce的影響。
1526年，法國國王法蘭西斯一世剛被囚禁歸來，就請了許多義大利藝術家裝飾楓丹白露宮，期望按照自己的意願創建「新羅馬」，「楓丹白露學派」帶動了法國知識和藝術圈的新風格。
從 1530 年起，在義大利的Rosso Fiorentino 和 Le Primaticce 的影響下，在法國開啟了新裝飾風格，之後並影響到整個歐洲。在室內裝飾方面，法國首次將白色，彩繪或鍍金的灰泥裝飾，或人物與壁畫和木鑲板相結合。
法蘭西斯一世的楓丹白露宮中有一個長藝廊，由義大利人藝術家們創作，國王邀請義大利的傑出藝術家建構精美的龐大建築群，是為了頌揚法國的君主制。楓丹白露宮受到義大利人及外國人的讚嘆及欽佩，自此，楓丹白露宮成為重要的藝術中心，實踐了法王法蘭德斯一世偉大「新羅馬」的抱負。

楓丹白露宮長藝廊的裝飾藝術風格，給法國帶來了新的想像世界，以往宮廷多習慣以宗教或英雄主題的掛毯裝飾宮殿，新的寓言及神話以及裸體主題引起關注後，成了新的藝術風格的發展。

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