受訪對象：林素瑛、林錦瑛(松山社區大學基隆河錫口水環境巡守隊副隊長)

基隆河流域的鸕鶿於每年10月至翌年4月固定夜棲於基隆河上中下游，目前已有基隆河鸕鶿網的一群愛護環境、關心候鳥遷移的一群人持續記錄鸕鶿的生態與生物多樣性。

《2022「鸕鶿季」-河流轉彎遇到你》活動，希望透過講座與導覽可以讓民眾得到更多鸕鶿的訊息，進而一起守護鸕鶿活動的領域，一同透過民間力量記錄鸕鶿度冬族群。本集來賓林素瑛、林錦瑛老師，是鸕鶿季的重要催生者，也是基隆河錫口水環境巡守隊副隊長，錫口巡守隊成立之初，以守護基隆河松山段為實踐場域，之後接管錫口濕地經營，以濕地為生態教育平台，還給自然生態多樣化的生存權，也致力維護人與生態和諧共存。

受訪對象：黃晧傑(高雄電影節策展人，現為高雄市電影館館長)

高雄電影節 Kaohsiung Film Festival 於每年十月中旬舉辦，自 2017 年起創立臺灣首屆 VR 影展單元與「高雄VR FILM LAB」原創 VR 電影開發計畫，並開辦臺灣首屆「VR 國際短片競賽」，廣納 AR、MR、VR、體感裝置等多元觀摩作品，整合為「XR無限幻境」單元，每年吸引各國新媒體藝術創作者爭相參展，更受威尼斯影展、日舞影展、翠貝卡影展等世界級影展選片人高度評價，進而吸引多件跨國合製、影展交流等國際媒合機會。目前規模為僅次於金馬影展與台北電影節，為台灣的前三大影展之一，同時也是南臺灣年度最大影視盛會。

2022 高雄電影節「 XR 無限幻境」即將在 10 月 14 日至 10月 30 日舉辦，

電影節主視覺以本屆年度主題「惡宇宙」為設計核心，藉影史多部反戰電影為題材，創作出滿版畫面的無意識人群和臉孔，猶如遭集體意識操控的軍團，儘管戰爭議題沉重，「惡宇宙」主視覺的設定，仍以詼諧與惡趣味帶來希望。

高雄電影節「 XR 無限幻境」是亞洲最大的 XR 展覽，以「Finding Goodness」為主題，運用 Goodness 的雙關意義「美好的／良善的」與「惡宇宙」主題做虛實的對應。兩款主視覺並置時，更多了新的觀看惡趣味。而曾在無數戰爭電影中出現的故事，正在現實世界持續上演，面對強權脅迫的處境，2022高雄電影節以「惡宇宙」回應，在溫暖的視覺中，一同看見自由、為自由而戰。

受訪對象：洪啟軒(文訊雜誌社行銷企劃)

台北市西門町一帶不僅是60-70年代文人雅士的聚集場所，亦是眾多作家成長過程中不可遺漏的風景。除了文學作品反覆出現的中華商場、冰宮，也有吸引林懷民、白先勇、席德進等藝術創作者的「野人咖啡室」等。若說城南是文人作家寫作、滋潤養分的文學培育之地，那麼城西就是他們生活、遊樂甚至尋覓靈感的文化撞擊之處。

「西門紅樓文學櫥窗」於2022年7月20日至12月30日、在西門紅樓2樓，舉辦「尋人：西門少女」特展，透過5件重要文學作品，以情境式場景呈現西門町變遷地景。這個活動，也同時是正式啟動位於張榮發大樓的「臺北文學館籌備處」的暖身場，更期望未來能從這裡開始，串聯臺北藝文界的豐沛能量，將文學用更多元、有趣的形式，推廣到城市的每個角落。

受訪對象：廖學誠(臺灣師範大學圖書館館長) 

「梁實秋故居」建於1933年間，最早是臺北高等學校英語教授富田義介宿舍。光復後，改制為省立師範學院教職員宿舍，梁實秋先生在1952年入住，1959年1月搬離。「梁實秋故居」為梁實秋先生一生眾多居住空間之一，亦為來臺後安住的第一間職務宿舍，極具歷史價值與意義。梁實秋故居其建築為一層木造獨棟日式建築，因年久失修，部分屋瓦及牆壁倒塌，破損情形嚴重，故國立臺灣師範大學於2005年進行梁實秋故居調查研究，並於2010年10月至2011年6月間，請專業文物修復師修復並保持故居基本風貌。

梁實秋先生（西元1903-1987）是一位中外聞名的文學大師，集散文家、翻譯家、評論家、學者與教育家於一身，有「文壇的至聖先師」、「國之寶」的美譽。自1930年至1967年持續進行，獨力完成中譯《莎士比亞全集》為空前的盛舉，對於學術研究畢生不遺餘力地奉獻心力。

受訪對象：翁秉涵(新北投車站經理)

日治時期為發展新北投地區溫泉觀光產業，興建新北投支線，於1916年設置「新北投乘降場」後改稱為「新北投驛」， 新北投地名，由此而生。

「新北投車站」為北淡線甚至是臺北市僅存的百年車站，其站體為木造結構，簷架下的雕花托座及1937年因擴建站體產生的3+1組合老虎窗，為車站建築一大特色。1988年因北淡線停駛而走入歷史並將站體拆遷至彰化臺灣民俗村。

2003年文化資產保存意識抬頭，臺北市政府與民間團體攜手爭取車站回家，於是車站重組位置最後定案於原址附近的七星公園內，2017年4月重組完成再次對外開放，並將這座臺鐵淡水線僅存之百年車站的故事繼續延續與傳承。

新北投車站2022鐵道生活節於9月23至10月2日登場，主題為「藍色探索號」，以闖關地圖方式再度啟程，乘著溫泉的味道再出發，藉由闖關探險認識北投的文化歷史與生態環境，體驗最有故事的溫泉小鎮。

受訪對象：陳煌(作家)

作家陳煌老師，一手寫詩，一手寫散文，還騰出第三手寫男裝知識，如今以第四手寫雜念。最新作品《雜念：與凡間觸動共舞的小碎步》以「雲淡風輕」作為新筆名，結合各種各種文體與心思寫雜念，尤其較年輕時對山鳥自然生態的寫作迷戀，所以同時將生活的體驗揉合自然界在作品中。

陳煌老師曾任《愛書人》雜誌編輯、《陽光小集》創辦人之一，百科文化公司《龍龍》月刊主編、《風尚》月刊總編輯、《行遍天下》總編輯、《工商時報》副刊主編、《東祐出版社》總編輯、北京《新銳雜誌》策畫總監兼主編等。

創作文類包括散文、小說、報導文學和兒童文學。在自然書寫史中，屬於七○年代最先為自然生態發言及吶喊的作家之一，曾屢獲中國時報散文獎、新詩首獎、散文評審獎及吳魯芹散文獎，並以《人鳥之間．夏秋篇》、《人鳥之間．冬春篇》二書獲第十五屆吳三連散文獎，另著有《啁啾地誌》、《大地沈思錄》、《鴿子托里》、《百葉窗》、《有蟬鄰居》、《大自然的憂鬱》等散文集十餘部。

受訪對象：東東老師(「快樂地．訂製花藝」創辦人)

英式花藝，有別於業界常見技法，更崇尚「原地移植，搖曳生姿」的自然風格；以錯落有致的編排，完整重現花草於庭園中生長的樣貌，使作品更加賞心悅目。

日本知名英式花藝大師谷川文江的實作經典，從選購訣竅、花材處置、裝飾技法、保鮮密技，一次搞懂！並以最精簡花材，打造華麗與實用兼具的花藝作品，把英式庭園搬進你家！

受訪對象：黃祥昀(臺北數位藝術節策展人)

數位全球化時代下，接收爆炸過量的資訊與紛雜碎裂的新聞已是我們的日常體驗。在巨大的資訊海中，各式網路新聞不斷增生。雖然獲取資訊的管道看似比以往更多元且自由，但隱藏在背後的機制常常先行篩選我們的所見所聞，比如社群媒體背後的演算法、科技公司與政治團體控制的網路平台、假新聞的國際產業鏈。線上線下已不再是各自獨立的世界，而是相互滲透，有時候甚至是虛擬世界中的影音內容與資訊串流，反過來先影響現實世界中，人們的認知模式與行為舉止。因此，資訊的生產、傳播與接收過程是與你我都相關的議題。

2022年臺北數位藝術節「真相碎片Fake it Real」中，參展藝術家思考在全球資本主義與網路社會之中，資訊如何透過不同的數位技術工具傳播，議題包含：解開假新聞的生產過程、自製弄假成真的新聞、批判數位工具對資訊接受與存放的關係、創造有別於社群媒體的演算法，試圖反抗既有的資訊架構，找出另一種面對資訊洪流的方式。

受訪對象：何昕家(臺中科技大學通識教育中心專任副教授)

聯合國在2015年宣布「2030永續發展目標」（Sustainable Development Goals, SDGs），其中包含：消除貧窮、消除飢餓、可負擔的潔淨能源、永續城市與社區、促進性別平權、負責任的生產與消費、減緩氣候變遷等17項核心目標，並涵蓋169項細項目標、230項指標，開始有具體指引，讓世界各國對話，並指引國家與政府、民間與個人努力的方向，以邁向永續。

在臺灣教育現場，從國小、國中、高中到高等教育，也如火如荼將永續發展、SDGs等相關概念融入教學，編撰《SDGs最實用課程設計》的臺中科技大學何昕家老師，長年投入永續發展、SDGs教育實踐。他認為，永續教育是促使人的心態和世界觀發生積極轉變的關鍵途徑，學校和教師處於獨特的位置，可以教育下一代成為各行各業，也期許教育工作者對於地球的未來處於真正獨特的影響力和位置。

受訪對象：張郅忻(作家)

作家張郅忻，國立清華大學中國文學系碩士、國立成功大學台灣文學系博士，現專事寫作。

著有散文集《我家是聯合國》、《我的肚腹裡有一片海洋》、《孩子的我》，以及長篇小說《織》、《海市》。曾於蘋果日報撰寫專欄「長大以後」，人間福報副刊專欄「安咕安咕」、「憶曲心聲」。其中《孩子的我》入選《文訊》「二十一世紀上升星座：一九七〇後臺灣作家作品評選」中二十本散文集之一。《織》入圍2018年台灣文學獎長篇小說金典獎。曾獲國家文化藝術基金會長篇小說專案補助、文化部青年創作補助、全球華文文學星雲獎長篇歷史小說寫作計畫補助、桐花文學獎、客家歷史小說獎、九歌少兒文學獎等。

最新作品《館中鼠》為第三十屆九歌現代少兒文學獎推薦獎作品，以奇幻有趣的角度，結合老鼠的習性與行為，在圖書館中展開有趣的冒險故事。