
Sign up to save your podcasts
Or
А творчество Кубрика – кладезь спорных моментов.
Для одних этот режиссёр бесспорный гений, для других – претенциозный творец, голову которому вскружили эксперименты с формой и киноязыком, и фальшивый эстет, напрочь забывший о том, что кино прежде всего должно вовлекать, интриговать зрителя, ставя во главу угла грамотно прописанную историю. Однако, творчество таких режиссёров, как Кубрик, демонстрирует кризис устоявшихся повествовательных моделей и бессилие искусства в наиболее полном и детальном отражении человеческой реальности.
Кино – не только нарратив; многие смыслы и символические взаимосвязи лежат за пределами сюжетной композиции и не мотивированы причинно-следственной логикой повествовательной конструкции. Конечно, Кубрика можно упрекнуть в намеренной “зауми”, но именно этот режиссёр дал авторскому кинематографу возможность наконец выйти за пределы фестивальных междусобойчиков и возвестить о падении издавна господствовавших в кино аристотелевской поэтики и мимесиса.
Стэнли Кубрик – пример того, как постмодернистские игры с формой становятся ключом к обновлённому взгляду на мир и человека; как искусство расшифровывает реальность, обнаруживая в её кажущейся объективности и литой непрерывности глухие дыры, где кишит всё то, что оставил человек, ослеплённый своей “рациональностью”, “логоцентризмом” и “цивилизованностью”.
В этом выпуске #спорногомомента мы выясним:
Приятного прослушивания!
Какие фильмы обсуждаются в выпуске:
"Доктор Стрэйнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу" (Стэнли Кубрик, 1964)
"Космическая одиссея 2001 года" (Стэнли Кубрик, 1968)
"Заводной апельсин" (Стэнли Кубрик, 1971)
"Барри Линдон" (Стэнли Кубрик, 1975)
"Сияние" (Стэнли Кубрик, 1980)
"Цельнометаллическая оболочка" (Стэнли Кубрик, 1987)
"С широко закрытыми глазами" (Стэнли Кубрик, 1999)
Доп. материалы по теме:
А творчество Кубрика – кладезь спорных моментов.
Для одних этот режиссёр бесспорный гений, для других – претенциозный творец, голову которому вскружили эксперименты с формой и киноязыком, и фальшивый эстет, напрочь забывший о том, что кино прежде всего должно вовлекать, интриговать зрителя, ставя во главу угла грамотно прописанную историю. Однако, творчество таких режиссёров, как Кубрик, демонстрирует кризис устоявшихся повествовательных моделей и бессилие искусства в наиболее полном и детальном отражении человеческой реальности.
Кино – не только нарратив; многие смыслы и символические взаимосвязи лежат за пределами сюжетной композиции и не мотивированы причинно-следственной логикой повествовательной конструкции. Конечно, Кубрика можно упрекнуть в намеренной “зауми”, но именно этот режиссёр дал авторскому кинематографу возможность наконец выйти за пределы фестивальных междусобойчиков и возвестить о падении издавна господствовавших в кино аристотелевской поэтики и мимесиса.
Стэнли Кубрик – пример того, как постмодернистские игры с формой становятся ключом к обновлённому взгляду на мир и человека; как искусство расшифровывает реальность, обнаруживая в её кажущейся объективности и литой непрерывности глухие дыры, где кишит всё то, что оставил человек, ослеплённый своей “рациональностью”, “логоцентризмом” и “цивилизованностью”.
В этом выпуске #спорногомомента мы выясним:
Приятного прослушивания!
Какие фильмы обсуждаются в выпуске:
"Доктор Стрэйнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу" (Стэнли Кубрик, 1964)
"Космическая одиссея 2001 года" (Стэнли Кубрик, 1968)
"Заводной апельсин" (Стэнли Кубрик, 1971)
"Барри Линдон" (Стэнли Кубрик, 1975)
"Сияние" (Стэнли Кубрик, 1980)
"Цельнометаллическая оболочка" (Стэнли Кубрик, 1987)
"С широко закрытыми глазами" (Стэнли Кубрик, 1999)
Доп. материалы по теме: