年輕時的渡也已是知名詩人，以小詩〈雨中的電話亭〉、散文詩〈蘼蕪〉等名作崛起於詩壇，受到詩人張默的賞識；而我還在詩的道路上摸索，尋找自己的風格。渡也下課後回租屋，總會繞來向陽老師住處，談詩、說文，在小小的宿舍內，往往一兩個小時過去仍意猶未盡。

 渡也當時被詩人張默譽為「一記拔尖的高音」，響在詩的原野，是有道理的。這首短詩，以雨中的電話亭(紅色)為書寫對象，但不直寫，而以「鮮血淋漓的玫瑰啊」象之，意象之鮮明，想像之奇突，都非泛泛；而飾之以「以思想擊響閃電的」前一句，既表現了雷雨交加的表面景象，同時又以「思想」強化了電話亭的本質(思與想)的內在思維；首行「突然」與末行「凋萎」，則巧用斷句、跳行技法，營造無奈(閃電而接近不了玫瑰)與心碎(鮮血淋漓的玫瑰)，在句式的斷裂之中呈現出令人震撼的決絕語境。1970年代的文青，寫詩者不少，但像渡也這樣十六歲開始創作，並和詩友創辦《拜燈》詩刊，發表詩作者則不多。

大三時，向陽老師被寫詩的朋友推為華岡詩社社長，這個大學詩社具有相當輝煌的歷史，擔任詩社社長而不寫詩，說不過去，於是向陽老師開始有計畫地以自製的十行詩和當時稱為「方言詩」的台語詩創作，向各報副刊、各詩刊投稿。另一半的壓力，則是要辦活動、要編詩刊，來鼓舞華岡詩社的詩風。這個部分，已經進入詩壇，受到前輩詩人肯定的渡也，就幫了向陽老師絕大的忙。

1980年向陽老師被推《陽光詩社為社長，決定將同仁詩集的型態改為開放型的詩刊，我請渡也供稿，他寄來四首詩作〈處女膜整型〉、〈隆乳〉、〈命案〉和〈三閭大夫說〉，一改早年現代主義詩風，直接切入社會議題，以寫實但又出以諧謔的筆法交互轉喻，且特意出以情色想像，其後這些詩作集為《手套與愛》於同年由故鄉出版社出版，這是渡也詩風的轉捩點，他以「渡也情詩集」標註這本語言大膽的詩集，風格丕變，但儘管寫的是社會議題，用的是「情色」題材，他的詩仍擁有他人學不來的轉喻與諷諭語法，使得這些深深逼進現實的詩，仍維持藝術的高度。向陽老師進入自立晚報，擔任副刊主編，約他稿子，總是即時就到，這個階段也是黨外運動全盛時期，有一天老師接到他寄來詩作，署名「江山之助」，寫的是政治詩，他又轉變了詩風，對於台威權體制提出批判。這個階段的他，除了學院論文之外，寫作題材寬廣。時光流逝，隨著向陽老師後來離開報社，進入學院，老師與渡也再度相逢時，渡也還是老師所認識的渡也，沒有改變；熱誠，沒有改變；就是耿直的個性，也沒有改變。

這幾年來，他大量書寫故鄉與土地，堪稱為台灣地誌詩創作的旗手。他先後出版了《我策馬奔進歷史》(1995)，寫出生地嘉義、《攻玉山》(2006)、《澎湖的夢都張開翅膀》(2009)等詩集，迄今仍不斷創作中。從他的這些地誌詩中，看到的不只是他詩作風格的轉變，更看到他融鑄現代主義與寫實主義於一爐，貼近土地，建構具有濃厚地方色彩的地誌詩美學。