愛的自由黨｜Party of love and liberty

一、常常話都說不清楚，應該是人生的常態吧。
二、強力推薦所有製香廠商或品牌，推出「舊書味」，不然我就要自己做了。
三、「我希望現在努力用功學習，做到可以讓媽媽輕鬆快樂。」8y2mの小女孩心願。


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S1E6：卡里‧紀伯倫《先知的花園》｜魏如萱〈香格里拉〉｜出生證明書｜「當我開始懂得愛時，文字乃沈淪於微弱的鼻息，我心靈的歌亦陷入深沈的靜默。」

0’00’’—16’58’’：「我們當然都會有卡住跟不知道該往哪裏走的時候，在那些時候，你要做的事情其實就是安靜下來，聽自己內在的聲音。」

「我常常覺得我的生命像一棵樹，樹幹的部分是我生命裏覺得重要的、信任的或堅持的信念與價值。而我在每個階段裏所做的每件事，都是從樹幹蔓伸出來的枝葉。」

「我們不應該用簡單的劃分法，將這個世界一切為二，我們可以試著俯瞰世間，很多事情可能並不如我們所想的那樣侷限，因為我們每個人都是在生命之樹上的每一片小葉子。」

16’58’’—31’21’’：「我去看的魏如萱在小巨蛋的演唱會，好像是唱到〈晚安晚安〉的時候吧，其實那時候他還住在以前一起住的房子，有幾度想要衝出小巨蛋，跑到那個房子的窗戶外，大聲地說我真的很想你。」

「很感謝她當時給了我那樣的一個場景，去想所謂的能與不能、適合與不適合、釋放與壓抑……，這些很多面向的思考。」

「在聆聽的過程的當中，好像又創造出了另外一個新的作品，我覺得這是唱歌的人與聽歌的人最親密的時刻與最適合的距離。」

31’21’’—41’44’’：「在這張出生證明書上我覺得最動容的是在角落有我的名字，那是我爸的筆跡。爸爸的筆跡很扭曲，但是你感覺得到他是真的很想認真地寫好。」

「就在那樣誠懇的筆跡當中，我試著去想像爸爸的心情，在他三十歲的時候有了自己的孩子，當時的他還不曉得這個孩子長大之後，會經歷什麼樣的人生。」

「我知道你對未來有某程度的恐懼跟害怕，你不知道你會遇到什麼困難，一個家庭又要揹在身上，有時候其實是辛苦的，但是我長大了，我到了這裏，你真的可以好好休息。」



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魏如萱
18’36’’：〈我們〉
31’22’’：〈飛鳥〉
41’44’’：〈香格里拉〉

一、對我而言，清掃是一種對生活的敘事與回顧，這個星期你打掃家裏了嗎？
二、很久沒有清理的喇叭底部，發現了一個重要訊息。
三、你比較想要像一棟別墅蓋在深山裏，還是一方茅屋蓋在都市裏？



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S1E5：邱妙津《日記｜上、下》｜林強〈A Pure Person〉｜心靈裝置：當彼此心愛的外國人｜「一切悲歡離合請你們自由進出吧！」

0’00’’—15’10’’：「那時候覺得，每個人都是一種語言，不是只有中英日韓這樣的分別而已，而是每個人都有屬於自己的語系，這個語言的養成取決於他的成長歷史、經驗與面向世界的態度。」

「日記或心靈的紀錄，就是對一個人來說很珍貴，也是形成自我語言的過程。」

15’10’’—16’29’’：「答應我，把這樣的遭遇看淡，把發生的任何事歸諸於外在，一點點責任都不要擔，把自己從判刑裡釋放出來，去創造屬於你未來的幸福。」——邱妙津《日記｜1989.7.22》

16’29’’—27’19’’：「帶著冷靜的角度與目光去看待世間相，「抽離」在創作的過程，或是在生活方面，是一種必須，或者說是需要練習的，如果我們太沈浸在自己的悲喜劇的時候，我們就不會是自己生命的導演。」

27’19’’—28’18’’：「我的生活中有些遼闊的地方，大家都要我相信那兒有個什麼人，而那不是真的，沒有任何人。」——邱妙津《日記｜1991.6.25》

28’19’’—39’32’’：「那個下午，我拿了桌上的梳子，幫我的阿嬤梳頭髮，她的頭髮是灰色的。」

「死亡是一個既定的事實，我們都無法返還原先的生命狀態，去了彼岸就是去了，而剩下來繼續生活的人，這些人的感受、情緒、心情……，都是對離去的人的生命定調。」

「您供給我一個地方可以眺望。將我遺忘在海邊吧。我祝福您幸福健康。」——安哲羅普洛斯《鸛鳥踟躕》



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16’31’’：千禧曼波 Millenium Mambo OST 〈A Pure Person〉
28’19’’：〈飛上天〉
38’21’’：〈就這樣〉

一、高雄左彎黃大哥用二手書訴情衷，不過已經關了。​
二、東海葉形二手書店，阿文大哥的棋藝教室，以及當年的豪邁破機車。剛開幕。​
三、高雄人的在地微鄉愁：步道咖啡。當年我都在那裏練功夫。​
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S1E4：孫梓評《法蘭克學派 Frank》｜Beach House〈Take Care〉｜2014年德國寄來的信件｜「忽然就完整憶起青春啟程的渡口／灰濛濛天空預言著：人生苦多於樂。」

0’00’’—17’56’’：「上面的字還有筆跡其實看起來很幼稚，有些衝突，不過後來再看的時候，都覺得那些詩詞、句子，彷彿就像是預言一樣，很像是那個可能十二、三歲的自己，在長長的時間軸線上，給未來的此刻的這個我，留下了一些訊息。」

「它好像把我靈魂的某一個部份給收攝進去了，這本詩集已經變得不再只是書架上的一本詩集，它彷彿也用了另外一種方式，為我紀錄曾經的那些痕跡。」

「我想抵抗一種快速進行的、抵抗一種企圖理解的、抵抗一次性，讓最好的時光停住，允許變形、接受詮釋。」——孫梓評《法蘭克學派 Frank》

17’57’’—30’00’’：「在這個房間的凌晨四點多，天光從最暗的黑，逐漸轉為黎明時，是深藍，然後越來越淺，直到天亮。天地渾沌未明，外面的天光會決定房間裏所看到的每一個事物會是什麼樣子。我房間裏的每件事物，看起來都有藍色的輪廓，包括我的手、我的身體，我的貓。」

「這樣的地方具有紀念碑般的意義，是一個時間節點，每當你對現世生活有一些不了解、不清楚，或感到疑惑的時候，那個像紀念碑一樣的存在，除了提醒你青春曾有的魯莽，當你走得更遠的時候，你就可以看得清楚現在的你正在經歷什麼，但前提是：你要給自己足夠長的時間。」

30’01’’—41’57’’：「最近我才發現，我會認床。」

「有一封信件從德國寄來的。……他希望用一種更專注、更誠懇的方式，面對他自己所寫下來、所記錄的這些，比方說：一封信。這是他對這個時代的抵抗。」

「每次可能在生活當中，會有覺得別人真的都好壞的時候，還是有一些曾經收到的那些很簡單的、很直接的好意，其實只是在那個瞬間被忘記了。想起來並不困難，如果有信件，或紙張的憑據留存，你會更快地想起來。」



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BeachHouse
17’40’’：〈Take Care〉
29’46’’：〈Myth〉
41’46’’：〈Space Song〉

一、長輩手機通知設定誤設，地方遊子無奈，考驗雙方精確描述能力（或心電感應能力）。
二、夜半圍牆邊看到鄰居的警告標語：「看不懂中文字嗎？」狗一樣照ㄣ。
三、晴朗天空飄過一片白色羽毛，請注意：天使在身邊！



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S1E3：許悔之《我一個人記住就好》｜Mazzy Star〈Fade into You〉｜頻頻回顧的瞬間｜「記憶是一種沉積的岩層，在千噚萬呎之下謹慎的沈默。」

0’00’’—17’15’’：「這個很平常的字眼，當你用一種比較專注的方式去感受它的時候，其實它很美：它說光臨，光來臨了，然後你就是那道光。」

「我們從來不可能忘記某一件事，當我們在訴說的時候，其實我們就記得了。我說：我忘記我小學，可能身高還很矮的時候，那個小小的我，拉住媽媽的裙擺，她正在炒菜，我跟她說生日快樂的那個下午，我忘記了，可是就在我敘述完了，我也就記得了。」

「就在那個下午，我在爸爸的抽屜裏發現了一個信封，那是一個牛皮信封，我把信封拆開之後，裏面有幾張A4的紙，還有一封信，那個下午我偷看了爸爸的信，那封信是從監獄寄出來的。……當時的我沒有想太多，不過後來再想起來的時候，我覺得我好像離他更近了一些。」

17’15’’—18’20’’：「我永遠記得一些眼神、一些表情、一些言語。這些都曾乍現而又倏忽而逝的，才是真正的存在。」——許悔之《我一個人記住就好》

18’20’’—31’56’’：「第一次聽到這首歌的當下，身體裏的細胞、器官都被句子給震懾了，這個印象太深刻了，以至於之後你想以其他的版本去探究、去詮釋、去翻譯，好像都不太對勁，所以它原來的樣子就是最好的。」

31’56’’—42’54’’：「無論你是什麼樣子，我都愛你。」

「其實我覺得愛或許真的是一種能量吧，如果真有守恆定律的話，這個愛的能量，或許，它已經以另外一種方式傳遞到我這邊來。」

「記憶有時候的確是可以，不管是忘，還是記，你總是可以從這兩個端點當中，找到一個舒服的方式、一個位置。你可以往『忘記』或『記得』的方向看，但是就在你看的時候，你的心裏面會有一個很溫暖的感覺，是因為你知道：你在這裡，還有很多其他你所覺得重要的東西，也跟著你一起在這裏。」



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18’12’’：〈Flower in December〉
31’50’’：〈Be My Angel〉
43’43’’：〈Fade into You〉

S1E2：赫曼・赫塞《悉達求道記》｜張懸〈並不〉｜來自台東的石頭花器｜「他並沒有把生命看作是一個難題的這個觀點或領悟，其實是很美的、也很動人的。」

0’00’’—15’54’’：「有一些事情是，不論時間過了多久，它對於人來說都是一樣重要的。」

「其實我滿晚才認識到這本經典，但我想時間沒有早一步或晚一些，它永遠都是在剛好的時候，我覺得我的生命狀態在當時看到那本書，是很重要的、很切合的、也很激勵人心的。」

「如果我們把每一秒鐘切得那樣細碎，那麼，我們永遠都只能在這個現在，我們既沒辦法回到過去，而未來也一直不斷實現，我們只能一直往前走，永遠無法停下。即使是我現在在說話，它也時時刻刻成為真實存在過的事情。」

15’54’’—17’46’’：「這是一條美麗的河，我很愛他勝於一切。我經常諦聽它，凝視它，總是跟它學到一些東西，一個人可以跟河學的東西多得很。」——赫曼・赫塞《悉達求道記》

17’46’—31’32’’：「我記得有一次坐公車，在某一個隧道，當公車從黑暗裏慢慢爬升到路面，要左轉的時候，我在人行道旁的椅子上，張懸就坐在那裏，我透過車窗看到她，當時有一種莫名的感動。」

「當時我們的確是在偶像的形象與輪廓當中，去尋找自己究竟是一個什麼樣的人，在年輕的時候有這樣的參照點，我想是很好的開始，好像可以讓我們比較順利地長大。」

「這樣一個創造夢境的人、說故事的人，其實是我們在生活裏遇到困難，以及在幻想世界遇到斷裂的時候，我們會感到徬徨或不曉得該往哪裏去，而音樂就是連接這倆個世界的一個途徑。」

「我會把歌詞抄在每一本新的筆記本當中，提醒自己：這世界上是有些人對某一個遠方還是有盼望的，他跟你一樣，也想到那裏去，我們對那樣理想的世界，有著一樣的熱情。」

31’32’’—32’58’’：「在台上的表演，或者是在台下的生活，總有想不開的一瞬間，尤其在一些，你知道自己還有能力可以改進，或者是更好，但是你卻一下子找不到方向的時候，但我覺得就是對自己的信任，其實它常會出現也常會消失，但不要硬要否定它的存在，或者是，就好了。」

32’58’’—41’59’’：「在離開之前，看見他背後有一位似乎是很需要他照顧的家人，躺在躺椅上，但他的臉上總是，不是強顏歡笑喔，是那種很真實，然後他很熱愛他現在的生活，他好像並不覺得那是一個需要解決的困難，他並沒有把生命看成一個難題的這個觀點或領悟，其實是很美的、也很動人的。」



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18’23’’：〈如何〉
33’35’’：〈無狀態〉
43’42’’：〈並不〉

S1E1：安德烈・紀德《地糧》｜如果有一件事是重要的｜黑色的本子｜「永遠不作無法理解的事情，方是萬全之策；理解，就是覺得自己勝任愉快。」

0’00’’—6’44’’：「心裏面好像有一大片黑暗，伸手不見五指的狀態下，我好像只能維持不動。」

15’35’’—27’27’’：「不過也就是因為這樣的存在，日夜相伴，它還可能在某些特殊的場合出現，多半是你在思考人生意義、思考該往哪裏去、或是某件災難要教會你什麼，對我來說，很多問題的答案都來自於音樂。」

「盡可能去多聽別人聽什麼、看什麼，在這個累積與聆聽的經驗當中，在留下或淘汰的過程中，會形成一種品味，但品味並不是拿來評價好或不好，它是一個過程。」

「於是我們總是在懊悔跟痛苦中不斷輪迴，如果當初怎麼樣是不是就好了。那對與錯的總和是什麼呢？對我而言，就是你有沒有勇氣承擔起你所做的每個決定。」

28’08’’—39'34''：「我們應該在自己的心裏面，建造一個屬於自己的小房子，不管是在你感到疲憊或無以為繼的時候，都有一個地方在心靈當中，隨時都可以回去。」

「裏面所有的紀錄當中，我最喜歡的就是那些塗改的痕跡，你會知道自己的思緒走到這裏的時候卡住了，於是你劃掉，再重新找一條新的道路，就在這些痕跡當中，你建造出一座思想的堡壘。」

「我現在擁有最大的資源就是資源，而這樣的自由應該被尊重與榮耀。」

「人如果誰不從自己的記憶裏解放出來，那他就不能算是個自由的人；如果你不能操控你的夢想，或者自由地編輯你的記憶，你就仍然不是一個真正的創造者。」——寺山修司《死者田園祭》電影臺詞



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music credit：https://streetvoice.com/xiezhiping

陳珊妮
15’32’’：〈禮物〉
27’51’’：〈紅眼睛〉
41’13’：〈如果有一件事是重要的〉