兄との雑談を番外編として配信しています。

2023年2月24日に収録したものです。

『NOGIZAKA46 11th BIRTHDAY LIVE 〜4期生ライブ〜』視聴直後に収録しています

Web版『あの日の交差点』(thosedaysjunction.com)もやっています。

Discord(https://discord.com/invite/cpsX9U79yY)にも参加してみてください！

【内容】

梅澤美波がキャプテンを継承する危険性＝これまでの乃木坂の継承の危険性 / リズムは流動と抵抗だとしたら、3期生は引力を持った抵抗になり得る / 岡本姫奈に感じる出て行こうとする力 / 全体ライブが振り返りじゃなかったのが良かった / 遠藤、賀喜に全てを背負わせることからの卒業 / 黒見ってこういうことやったかー / 4期生ってここに向かってたんか / 代表作を作った感じ / 存在を映し出す演出 / 弓木「波を作りたいけど波に飲み込まれている」 / 遠藤は先頭であり最後尾 / 遠藤は4期生のレンズ / 「正統な継承はしない」という宣言 / キャプテン・センターになったからしっかりするのではなく、「こういう人間がキャプテン・センターであること」を見せれば良いし、それを楽しめば良い / 体育会系キャプテン像としての高橋みなみ /「 キャプテンとしてただ立っていること」の桜井玲香の功績 / 秋本真夏はキャプテンになってからの方がおもしろかった / 間に合った / 11thは秋元真夏の乃木坂ではない / 次の時代に繋げるためにやるべきことは世代交代ではなかったんだ / 世代を繋げていくのは薄く塗り重ね続けること？ / 薄く塗り重ねる≠だらだらと続ける / 秋元真夏の卒業コンサートは存分に振り返って大団円を迎えて、乃木坂の11年を葬り去ってほしい / 齋藤飛鳥の卒業コンサートは齋藤飛鳥プロデュースの乃木坂を提示するライブになってほしい / 齋藤飛鳥は視点のクリエイティブ / MCUで言うと10thバスラはエンドゲーム、11thはフェーズ４ / MCUよりフェーズ４がうまく行っている / MCUもうまく行ってほしい / 乃木坂の卒業生の影が強すぎないこと / 真夏さんが卒業するまでにやっておかないといけないことをちゃんとやっている / 全ての予定調和を許せそう /

【参考資料】

・ 山崎正和『リズムの哲学ノート』＜中央公論新社, 2018＞(https://www.chuko.co.jp/tanko/2018/03/005066.html)

・秋元真夏卒業記念写真集『振り返れば、乃木坂』(https://twitter.com/thanx_manatsu?ref_src=twsrc%5Egoogle%7Ctwcamp%5Eserp%7Ctwgr%5Eauthor)

・『【公式】「乃木坂工事中」# 389「31stシングル ヒット祈願 前編」2022.12.04 OA』(https://www.youtube.com/watch?v=O3qqnfyp4DU)

・『【公式】「乃木坂工事中」# 390「31stシングル ヒット祈願 後編」2022.12.11 OA』(https://www.youtube.com/watch?v=Z9_91-ZYNFE)

※雑談なので敬称略や固有名詞の間違いはご了承ください。コンセプトなしの超雑談を盗み聞きしている感覚で聞いてもらえればと思います。

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Music:MusMus

【内容】

どるちょさん、最近Twitterスペースが活発 / どるちょさんが心理学に関心を持ったきっかけ / 聞いてもらう技術と「良き消費者になる」 / 「居る」ということ / 一人で「いる」ことができない / 読書と頭だけで生きていること / 頭だけで生きている時、「いる」ことができない / アイドルを見ることは自分が自分であること / 精神的リスカ / 優しい人ばっかり損する / 頭のゲームで生きていることの貧しさ / 正しくなさ / 「ワンルーム」という狭さが僕の身体を狭くしている / 建築とは出会いの場所を作ることである / この「狭さ」とは何か / 次回は存在しているということについて1

【参考資料】

・雑誌『tattva Vol.5 とらわれないで学ぶ。しゃかい、べんきょう。』(https://btlg.store/products/tattva-vol-5-apr-2022-%E6%9C%80%E6%96%B0%E5%8F%B7)

・東畑開人『聞く技術 聞いてもらう技術』＜筑摩書房, 2022＞(https://www.chikumashobo.co.jp/special/kaito_tohata/)

・同『居るのはつらいよ ケアとセラピーについての覚書』＜医学書院, 2019＞(https://www.igaku-shoin.co.jp/book/detail/106574)

・『欅坂46 『誰がその鐘を鳴らすのか？』 from KEYAKIZAKA46 Live Online,but with YOU!』(https://www.youtube.com/watch?v=fOL3JDWG7aQ)

・NHK連続テレビ小説『舞いあがれ！』(https://www.nhk.or.jp/maiagare/)

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兄との雑談を番外編として配信しています。

 2023年2月3日に収録したものです。

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「osanai | 推さない映画テキストサイト」で『ガンニバル』について書かせていただきました。

 →「【ガンニバル】絶対的な「わかりあえなさ」に出会った時、私たちは簡単に無力になる」(https://osanai.site/2023/02/22/text_gannibal/) 今回はサクッと短いエピソードです。

 【内容】 『ガンニバル』見た / 『孤狼の血』ぽさ / 何よりも怖いのは”あの人”よりも村人 

【参考資料】

 ・『ガンニバル』(https://disneyplus.disney.co.jp/program/gannibal.html) 

・『ストレンジャー・シングス』(https://www.netflix.com/jp/title/80057281) 

・『孤狼の血 LEVEL2』(https://www.korou.jp/) 

※雑談なので敬称略や固有名詞の間違いはご了承ください。コンセプトなしの超雑談を盗み聞きしている感覚で聞いてもらえればと思います。

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兄との雑談を番外編として配信しています。

2023年1月27日に収録したものです。

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ネットワークの関係で一部音声の乱れがあります。

【内容】

『スマホ時代の哲学』を再読している / 谷川嘉浩さんの中央公論の記事「2010年代ヒット漫画に見られる饒舌と沈黙。だから炭治郎は感情や思考をはっきり語り続ける」「消費者が求める「体験」の再編集　ネタバレを避ける人と求める人」「コンテンツの内と外は不可分に　異世界系ウェブ小説と「透明な言葉」の時代」 / 異世界転生系のタイトルと冷凍食品の名前 / 透明性と最小の参加で内容を了解できること / 消費の仕方をコントロールしたいという欲求 / 快楽的なだるさ / 「最小の参加で済む」というキーワード / 「常に気持ちいいように受け取る」ってほんとに健康？ / 失敗したくて失敗するわけではない / おもしろいかどうかはこっちに決めさせてくれ / コスパとタイパはただの「気分」？ / スマホは気持ち良すぎる / 動きが速ければ速いほど中毒的？ / 電子書籍のスマホの快楽とSNSのスマホの快楽の違い / スマホに熱中している時は「脳の快楽」だけで生きている？ / 対極としての「身体で生きる」 / 限られたチャンネルで世界を知覚している？ / その流れで田中彰吾『自己と他者：身体性のパースペクティヴから』を読んだ / 感情・意志至上主義を解体したい / 身体はみずからに備わる能力に見合うしかたで、世界を行為可能性の場として私に開示する / 徒歩移動における世界と自転車移動における世界 / 身体は精神と世界の間のようでもあり、きっぱり分かれるものでもない / 行動が意志(感情)を作る / もっと手を使いたい / 身体で生きている時は孤独ではなくなる？ / 受験によって身体化してしまった自己実現カルチャーをいかに解体するか / 『「あなた」の哲学』 / 『いのち、響きあう』 / 身体と私に関心が向いたきっかけだった

【参考資料】

・谷川嘉浩『スマホ時代の哲学失われた孤独をめぐる冒険』＜ディスカバー・トゥエンティーワン, 2022＞(https://d21.co.jp/book/detail/978-4-7993-2913-9)

・同『2010年代ヒット漫画に見られる饒舌と沈黙。だから炭治郎は感情や思考をはっきり語り続ける』(中央公論)(https://chuokoron.jp/culture/118044.html)

・同『消費者が求める「体験」の再編集　ネタバレを避ける人と求める人』(中央公論)(https://chuokoron.jp/culture/120642.html)

・同『コンテンツの内と外は不可分に　異世界系ウェブ小説と「透明な言葉」の時代』(中央公論)(https://chuokoron.jp/culture/118833.html)

・田中彰吾『知の生態学の冒険　J・J・ギブソンの継承 自己と他者：身体性のパースペクティヴから』＜東京大学出版, 2022＞(https://www.utp.or.jp/book/b598915.html)

・『#1 関屋裕希さんと、リモートワークの「休み」について語り合う』(『遅いインターネット』『休む』ことについて、ゆるゆると（でも深く）考えていくダイアローグ)(https://slowinternet.jp/article/thinkaboutrest01/)

・あの日の交差点『【番外編】#16(前編)　ワールドカップ、小沢健二、そして生活！—身体に流れるリズムの解放—』(https://anchor.fm/u771fu663cu306eu6df1u591c/episodes/16-e1s0313)

・村瀬学『「あなた」の哲学』＜講談社新書, 2010＞(https://bookclub.kodansha.co.jp/product?item=0000210518)

・森崎和江『いのち、響きあう』＜藤原書店, 1998＞(https://www.fujiwara-shoten-store.jp/SHOP/9784894341005.html)

※雑談なので敬称略や固有名詞の間違いはご了承ください。コンセプトなしの超雑談を盗み聞きしている感覚で聞いてもらえればと思います。

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兄との雑談を番外編として配信しています。

2023年1月27日に収録したものです。

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ネットワークの関係で一部音声の乱れがあります。

【内容】

『舞妓さんちのまかないさん』(https://www.story-inc.co.jp/makanai/)が良かった / 『リトル・フォレスト』(https://www.shochiku.co.jp/cinema/lineup/littleforest-summer/)と重ねてしまう / 「拝啓恵子ちゃん、僕はいま富良野にいるわけで」(©︎北の国から) / 自己実現カルチャーの外部としてのキヨ / キヨとすみれの言葉の違い / すみれのお父さん / あの商店街はどこ？ / 『最愛』(https://www.tbs.co.jp/saiai_tbs/)見た / 『君に夢中』の聞こえ方が変わった / 『ガンニバル』(https://disneyplus.disney.co.jp/program/gannibal.html)見てる / 子供が怖すぎる / 『ハケンアニメ！』(https://haken-anime.jp/)の吉岡里帆 / 社会的な立場を下す場所としての銭湯 / 『デジモンアドベンチャー ぼくらのウォーゲーム!』(https://lineup.toei-anim.co.jp/ja/movie/digimon_wargame/)見た / 『空白』(https://kuhaku-movie.com/)の交通事故シーンがショッキングすぎた / 岩井俊二的エモさを確認したい / 『四月物語』(https://filmarks.com/movies/16736)の冒頭の引越しシーンが『千と千尋の神隠し』すぎるし、松たか子は千尋に見えてくる / 『打ち上げ花火、下から見るか？横から見るか？』(https://filmarks.com/movies/33479) 見た / 「スラムダンクの最新刊やるよ」/ 『THE FIRST SLAM DANK』(https://slamdunk-movie.jp/)見た / 冒頭シーンの3DCG / オープニングは3Dと2Dの交わりを表現？ / 『アバター:ウェイ・オブ・ウォーター』(https://www.20thcenturystudios.jp/movies/avatar2)はキリがとにかく良かった！ / あまりに『タイタニック』だった / 作曲家が同じ！/ 水表現に作家性を感じる / 『アバター』5部作、完走して欲しい！ / 今回の3Dについて / 『家庭教師ヒットマンREBORN!』(https://www.marv.jp/special/reborn/)は夢だった

【参考資料】

・是枝裕和『Netflix「舞妓さんちのまかないさん」について』(http://www.kore-eda.com/message/20230124.html)

・宇多田ヒカル『君に夢中』(https://songwhip.com/hikaru-utada/%E5%90%9B%E3%81%AB%E5%A4%A2%E4%B8%AD)

・『ミッドサマー』(https://filmarks.com/movies/83342)

・奇奇怪怪明解事典『第113巻(後編) ハケンアニメが最高だった』(https://open.spotify.com/episode/6vTGgAU2HeQQSH8CTDGLEm)

・同『第114巻(前編)恋愛に興味あるやつなんなん問題 』(https://open.spotify.com/episode/3awR1uAjFsQCacg13YTinS?si=kpx2mCLlQS2frMCNW9P_mw)

・奇奇怪怪明解事典『第141巻(後編) なぜ我々はエモに耐え切れないのか』(https://open.spotify.com/episode/3avf74qNfOF6vLW4Ph7RVk?si=_-FXjwI7QM2YE3j2P-PAPA)←NewJeansエモすぎる話

・アフター6ジャンクション『特集：アトロク・ミュージックコメンタリー1月号 NewJeans編(音楽ジャーナリスト、高橋良明)』(https://open.spotify.com/episode/6gRrazUx0PE6yq9YM4yTQl?si=poENkDVuSRe0tEmiMLSXaQ)

・『女子高生に殺されたい』(https://joshikoro.com/#trailer)

・PLANETS YouTubeチャンネル『批評座談会〈THE FIRST SLAM DUNK〉』(https://www.youtube.com/watch?v=cY4LL4ULMnY)

・POP LIFE: The Podcast『#334 映画『THE FIRST SLAM DUNK』がマジ凄い！Guests:照沼健太、宇野維正』(https://open.spotify.com/episode/7iE4QvM7mt8t2wKrmppjUQ?si=4kE3DxUHT5iHxHr3Ksf15w)

※雑談なので敬称略や固有名詞の間違いはご了承ください。コンセプトなしの超雑談を盗み聞きしている感覚で聞いてもらえればと思います。

Music: MusMus

兄との雑談を番外編として配信しています。

2023年1月12日に収録したものです。

Web版『あの日の交差点』(https://thosedaysjunction.notion.site/fdd16d3538bd45acb1233fccd4ebd344)もやっています。

ネットの回線が悪くて、音声が少し途切れる箇所があります。

【内容】

そういうもんちゃう？ / 「新時代」みたいな考え方があまり好きじゃない / 思考に優劣と時系列を持ち込みたくない / 個人の人格≠社会的な人格？ / 考え方のアップデートではなくて「いまそこにいる」 / 前に進んでるかどうかは、自分たちが決めることではない？ / 「時代遅れだよ」の危うさ / 「いまだにそんなこと言うやついるんや」 / 新鮮味があるか / コテンラジオがやってること / 「進んできた」のではない、「態度が変わってきた」 / どういうインセンティブが働いているか / 時代遅れのおじさんはダメなのか / 自分の変化と社会の変化を同一視してしまう /

※雑談なので敬称略や固有名詞の間違いはご了承ください。コンセプトなしの超雑談を盗み聞きしている感覚で聞いてもらえればと思います。

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Music: MusMus

兄との雑談を番外編として配信しています。

2023年1月12日に収録したものです。

Web版『あの日の交差点』(https://thosedaysjunction.notion.site/fdd16d3538bd45acb1233fccd4ebd344)もやっています。

ネットの回線が悪くて、音声が少し途切れる箇所があります。

今回の内容は自分でも何を言ってるのかわからなくなりましたが、何か重要な萌芽かもしれないので残しておきます。

【内容】

乃木坂46の「ここにはないもの」の「ここ」とはどこか / 2010年代後半にたどり着いたユートピア＝「ここ」 / 情報環境もユートピアの限界を見てる？ / 2020年代はユートピア=中心=祝祭の不在？ / 中心から去る流れがある？ / 『トップガン　マーヴェリック』『アバター:ウェイ・オブ・ウォーター』『ブラックパンサー/ワカンダ・フォーエバー』を見て感じた映画の終焉 / 佐野元春の『今、何処』はこの状況を歌ってる？ / 「そのシナリオは悲観的すぎるよ」 / 池田晶子「『どう生きるか』ではなく、『生きるとは何か』を考えろ」と重ねて考えている / どう生きるか＝批評的な正しさばかりを求める＝ここ？ / 唯一の自分を求めなくなったし、あらゆる「自分」を認められるようになってきたし、総体としての自分を求めなくなってきた / 個人観が揺らいできた / 自己認識に時間が内包されている？ / 幸せは個人を前提としている / いま、個人が内包している時間スパンは短い？ / この自己認識は社会的に作り上げられたもの？ / 個人の重荷を世界の方に下ろす / 身体と精神の間を揺れ動く＝自分の体を生きる？ /自分=思考だったコロナ禍 / 身体の方が時間のスパンが長い / 身体に乗れている時の無双状態 / 何もないけど全てがある感覚 / そこに自分はない / 自分が世界に溶け出して「ただ世界だけがある」感覚 

【参考資料】

・乃木坂46『ここにはないもの』(https://songwhip.com/nogizaka46/kokoniwanaimono-special-edition)

・宇野常寛『砂漠と異人たち』＜朝日新聞出版社,2022＞(https://publications.asahi.com/ecs/detail/?item_id=23829)

・映画『トップガン　マーヴェリック』(https://topgunmovie.jp/)

・映画『アバター:ウェイ・オブ・ウォーター』(https://www.20thcenturystudios.jp/movies/avatar2)

・映画『ブラックパンサー/ワカンダ・フォーエバー』(https://marvel.disney.co.jp/movie/blackpanther-wf)

・佐野元春『今、何処』(https://songwhip.com/motoharu-sano/%E4%BB%8A%E3%80%81%E4%BD%95%E5%87%A62022)

・池田晶子の『事象そのものへ！』＜法蔵館, 1991＞(https://pub.hozokan.co.jp/book/b522822.html)

・エドガー・カバナス, エヴァ・イルーズ『ハッピークラシー　「幸せ」願望に支配される日常』＜みすず書房, 2022＞(https://www.msz.co.jp/book/detail/09549/)

・映画『メッセージ』(https://www.sonypictures.jp/he/1289466)

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前回と今回では2022年の音楽をリトルフォレスとさんと振り返ります！

今回は、まひるの年間ベストから。挙げたのは次の9枚です。①『For Tracy Hyde / Ethernity(2021)』(https://songwhip.com/for-tracy-hyde/ethernity)②『宇多田ヒカル / BADモード(2022)』(https://songwhip.com/hikaru-utada/bad-mode)③『Laura day romance / roman candles 憧憬蝋燭(2022)』(https://songwhip.com/lauradayromance/roman-candles-%E6%86%A7%E6%86%AC%E8%9D%8B%E7%87%AD)④『柴田聡子 / ぼちぼち銀河(2022)』(https://songwhip.com/satoko-shibata/%E3%81%BC%E3%81%A1%E3%81%BC%E3%81%A1%E9%8A%80%E6%B2%B3)⑤『Easy Life / life’s a beach(2021)』(https://songwhip.com/easylife/lifes-a-beach)⑥『Adel / 30(2021)』(https://songwhip.com/adele/302021)⑦『Mom / ￥の世界(2022)』(https://songwhip.com/mom4/yen-no-sekai)⑧『Superorganism / World Wide Pop(2022)』(https://songwhip.com/superorganism/world-wide-pop)⑨『佐野元春 & THE COYOTE BAND / 今、何処(2022)』(https://songwhip.com/motoharu-sano/%E4%BB%8A%E3%80%81%E4%BD%95%E5%87%A62022)

CHAIのライブからインディーロックを聴くようになった / プレイリストを作る楽しさ / 「もとからあった音」 / 季節を感じる曲 / 来年のリスニングライフはどうなりそう？

【参考資料】

・CHAI(https://chai-band.com/)

・『For Tracy Hyde / Hotel Insomnia(2022)』(https://songwhip.com/for-tracy-hyde/hotel-insomnia)

・ミレニアムラジオ、上半期ベストアルバム・ベストソング回『ミレニアムラジオ#22 』(https://anchor.fm/lbradio2000/episodes/22-e1ot45t)

・『アダンの風 / 青葉市子』(https://songwhip.com/ichiko-aoba/%E3%82%A2%E3%83%80%E3%83%B3%E3%81%AE%E9%A2%A8)

・『Rex Orange County / WHO CARES?(2022)』(https://songwhip.com/rex-orange-county/who-cares)

・『#20 「目的なき手段」あるいは、「わたくし、つまり Nobody」』(https://thosedaysjunction.notion.site/20-Nobody-7a6542cb0c174f28b2e2a6e3606ac5bc)

・『JOHN LENNON / POWER TO THE PEOPLE - THE HITS』(https://www.universal-music.co.jp/john-lennon/products/tocp-70909/)

・あの日の交差点『【番外編】#16(後編)　「歌謡曲の良さがわかってきた！」と「齋藤飛鳥の視点」』(https://anchor.fm/u771fu663cu306eu6df1u591c/episodes/16-e1s0a8c)

・延江浩『松本隆 言葉の教室』＜マガジンハウス, 2021＞(https://magazineworld.jp/books/paper/3187/)

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遅くなりましたが2023年、初回です。

今回と次回は2022年の音楽をリトルフォレスとさんと振り返ります！

初めて年初めから新譜を追えた一年だった / まずは、リトルさんの年間ベストから。挙げてもらったのは次の9枚です。①『BADモード / 宇多田ヒカル』(https://songwhip.com/hikaru-utada/bad-mode)②『春火燎原 / 春ねむり』(https://songwhip.com/haru-nemuri/%E6%98%A5%E7%81%AB%E7%87%8E%E5%8E%9F2022)③『ほぼゆめ / kabanagu』④『Betsu No Jikan / 岡田拓郎』(https://songwhip.com/okadatakuro/betsu-no-jikan)⑤『Nascent / Alexander Panos』(https://songwhip.com/alexanderpanos/nascent)⑥『ムームート / ウ山あまね』(https://songwhip.com/uyamaamane/mumuto)⑦『笑う光 / 耳中華』(https://songwhip.com/%E8%80%B3%E4%B8%AD%E8%8F%AF/%E7%AC%91%E3%81%86%E5%85%89)⑧『Being Funny in a Foreign Language / The 1975』(https://songwhip.com/the-1975/being-funny-in-a-foreign-language)⑨『￥の世界/ Mom』(https://songwhip.com/mom4/yen-no-sekai)

【参考資料】

・Sophie(https://www.youtube.com/channel/UCu_9_zRVfKee4v7xXXcv2ag)

・『turtle thief / PAS TASTA』(https://www.youtube.com/channel/UCu_9_zRVfKee4v7xXXcv2ag)

・『耳中華 LIVE「笑う光」』(https://www.youtube.com/watch?v=7APxD8ZDiAg)

・耳中華 Twitter(https://twitter.com/33chuka)

・Pitchfork『The 50 Best Albums of 2022』(https://pitchfork.com/features/lists-and-guides/best-albums-2022/)

・宇多田ヒカルの『BADモード』のリズムについて話してる回→『【番外編】#16(後編)　「歌謡曲の良さがわかってきた！」と「齋藤飛鳥の視点」』(https://spotifyanchor-web.app.link/e/Ll88yZECJwb)

・アフター6ジャンクション『特集：「宇多田ヒカルのニューアルバム『BADモード』を”リズム”の面から掘り下げる」(ライター・批評家 / imdkm)』(https://open.spotify.com/episode/3pFHFbG0uEMufbx00I594S)

・imdkm『宇多田ヒカル『BADモード』の風通しの良さ　転回とも取れるクリエイティブ面での変化』(https://realsound.jp/2022/03/post-978032.html)

・つやちゃん『宇多田ヒカル『BADモード』が提示した「新しい時代の新しい贅沢」』(https://tokion.jp/2022/02/22/hikaru-utada-bad-mode/)

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