Ars Hispana

En el presente volumen se publica la Misa de batalla Escoutez a 12 de dos coros de Carlos Patiño (1600-1675), maestro de la Real Capilla en los reinados de Felipe IV y Carlos II. La obra es una «misa parodia» o «misa de imitación» que utiliza los materiales de la conocida chanson «La guerre»de Clément Janequin (ca. 1485-1558). Esta chanson se hizo para conmemorar la victoria de Francisco I de Francia (1494-1547) en la batalla de Marignano (1515). Comienza por la palabra «Escoutez», de ahí que a la misa se le dé el título de «Misa de batalla Escoutez». Francisco Guerrero (1528-1599) también compuso una Misa de la batalla Escoutez, publicada en el Missarum liber secundus (Roma, 1582), que muy posiblemente sirvió de modelo a Patiño. Una peculiaridad de la obra que publicamos es que las 12 voces están distribuidas en dos coros de seis voces cada uno y no en tres coros de cuatro voces cada uno, disposición esta última que era más habitual en la época.

En el presente volumen continuamos la edición de las sonatas para violín y bajo de Cayetano Brunetti. Se publica, en concreto, una sonata datada en 1763, la más temprana que conocemos de Brunetti, otra escrita para Joaquín Ponce, tres escritas para el XIII Duque de Alba, José Álvarez de Toledo (1756-1796), una sonata para la oposición a violinista de la Real Capilla en febrero de 1787 y

finalmente cuatro sonatas sueltas fechadas

entre 1786 y 1791.

En el presente volumen se publica la Misa a 7 de Sebastián Durón. La única fuente que nos ha llegado de esta obra se conserva en el Archivo de Música de la Catedral de Burgos. Se trata de una copia tardía, elaborada en 1800. Lamentablemente, la fuente presenta numerosos y graves errores. En esta edición se han procurado enmendar los errores, con el fin de ofrecer a los músicos una partitura que pueda interpretarse de manera satisfactoria.

José de San Juan nació en Cataluña hacia 1685. En 1707 trabajó como maestro en el Real Colegio de Niños Cantores de Madrid. El año siguiente ocupó la plaza vacante de maestro de capilla de la Catedral de Sigüenza. Finalmente, en julio de 1711 abandonó Sigüenza para ocupar el cargo de maestro de capilla del monasterio de las Descalzas Reales de Madrid. Aunque se desconoce la fecha de su muerte, se estima que debió de ocurrir hacia 1735.

El Oratorio a Santa María Magdalena es el único oratorio de José de San Juan que ha llegado hasta nosotros. Sabemos que se interpretó en Valencia en 1715 y en Mallorca en años sucesivos, aunque es probable que se se estrenara en Madrid con anterioridad. El oratorio que aquí publicamos, que relata algunos episodios de la vida de María Magdalena previos a la Pasión de Cristo, iba seguido de una segunda parte, de la que solamente conservamos el libreto. Tal y como se presenta en esta primera parte del oratorio, a la figura de María Magdalena, seguidora de Jesús presente en la Crucifixión, se aunaron otros dos personajes distintos: María de Betania, hermana de Lázaro y Marta, y la mujer pecadora del Evangelio de Lucas.

En cada uno de los episodios que protagoniza María Magdalena, el personaje de la Tentación ofrece argumentos que buscan alejarla de Dios, mientras que los personajes de Luz divina y Ángel rebaten estos argumentos para que María culmine con éxito el camino de santidad que ha emprendido.

Cayetano (o Gaetano) Brunetti es uno de los compositores más importantes de la segunda mitad del siglo XVIII en España. Su obra comprende abundante música de cámara (sonatas para violín solo, dúos, tríos, cuartetos, quintetos, sextetos) y música sinfónica. Trabajó para las más importantes casas nobiliarias españolas (los duques de Osuna y los duques de Alba). Compuso sobre todo para el Príncipe de Asturias, futuro Carlos IV, siendo su maestro de violín, músico de su cámara y, finalmente, director de la orquesta de la Real Cámara.

La sinfonía en mi bemol mayor L 296 fue compuesta hacia 1782.

Se publican en el presente volumen los seis cuartetos de cuerda que se conservan de José Teixidor y Barceló (1751-¿1811?). Teixidor fue organista de la Real Capilla, además de compositor e importante teórico musical. Sabemos que el cuarteto 2º se publicó en 1801, por lo que los cuartetos se debieron componer a finales del siglo XVIII.

Con el presente volumen, se continúa la edición de las grandes obras sacras en latín de José de Torres (1670-1738), organista y luego maestro de la Real Capilla de Madrid. Esta vez se publica el salmo Lauda Jerusalem a 5 y solos, fechado en 1734, que es una de las obras más largas y ambiciosas que ha llegado a nosotros de este compositor.

Orgánico: SSATB (solistas), SSATB (coro ripieno); 2 clarines, 2 trompas. 2 oboes, 2 violines y bc.

Cayetano (o Gaetano) Brunetti es uno de los compositores más importantes de la segunda mitad del siglo XVIII en España. Su obra comprende abundante música de cámara (sonatas para violín solo, dúos, tríos, cuartetos, quintetos, sextetos) y música sinfónica. Trabajó para las más importantes casas nobiliarias españolas (los duques de Osuna y los duques de Alba). Compuso sobre todo para el Príncipe de Asturias, futuro Carlos IV, siendo su maestro de violín, músico de su cámara y, finalmente, director de la orquesta de la Real Cámara.

La sinfonía en mi bemol mayor L 309 fue compuesta en 1779.

Orquesta: 2 oboes, fagot, 2 trompas, 2 violines, viola y bajo.

Movimientos: Allegro con Brio – Andantino con Sordini – Quintetto. [Allegro] – Prestissimo

Dies iræ, dies illa,

Solvet sæclum in favilla,

Teste David cum Sibylla!

Quantus tremor est futurus,

quando iudex est venturus,

cuncta stricte discussurus!

Tuba mirum spargens sonum

per sepulcra regionum,

coget omnes ante thronum.

Mors stupebit et Natura,

cum resurget creatura,

iudicanti responsura.

Liber scriptus proferetur,

in quo totum continetur,

unde Mundus iudicetur.

Iudex ergo cum sedebit,

quidquid latet apparebit,

nil inultum remanebit.

Quid sum miser tunc dicturus?

Quem patronum rogaturus,

cum vix iustus sit securus?

Rex tremendæ maiestatis,

qui salvandos salvas gratis,

salva me, fons pietatis.

Recordare, Iesu pie,

quod sum causa tuæ viæ;

ne me perdas illa die.

Quærens me, sedisti lassus,

redemisti crucem passus,

tantus labor non sit cassus.

Iuste Iudex ultionis,

donum fac remissionis

ante diem rationis.

Ingemisco, tamquam reus,

culpa rubet vultus meus,

supplicanti parce Deus.

Qui Mariam absolvisti,

et latronem exaudisti,

mihi quoque spem dedisti.

Preces meæ non sunt dignæ,

sed tu bonus fac benigne,

ne perenni cremer igne.

Inter oves locum præsta,

et ab hædis me sequestra,

statuens in parte dextra.

Confutatis maledictis,

flammis acribus addictis,

voca me cum benedictis.

Oro supplex et acclinis,

cor contritum quasi cinis,

gere curam mei finis.

Lacrimosa dies illa,

qua resurget ex favilla

iudicandus homo reus.

Huic ergo parce, Deus.

Pie Iesu Domine,

dona eis requiem.

Amen.

En el presente volumen se presenta la edición de la Misa a 5 Omnis spiritus laudet Dominum (1725) de José de Torres (1670-1738), organista y luego maestro de la Real Capilla de Madrid. Se trata de la misa más ambiciosa de Torres y una de sus composiciones más brillantes. Así parece que lo reconoció José de Nebra (1702-1768), organista y vicemaestro de la Real Capilla, cuando en 1751, al proyectarse la creación de un archivo de música para la Real Capilla, el Patriarca de las Indias le preguntó si las obras de José de Torres eran apropiadas para las funciones «según el estilo presente». Nebra respondió positivamente a la consulta, pues las obras de Torres eran objeto de admiración, a pesar de que, en general, eran breves y sucintas.