Авторская комната

А ещё обсуждаем "рекомендуемые" Гильдией кинодраматургов гонорары и собираемся писать пьесы в пьесах.

Приятного прослушивания и мира всем нам!

Подписывайтесь на «Авторскую комнату». Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Можно ли просто делать свою работу и не рассказывать о ней — и как этот выбор меняется на разных этапах карьеры.

Разбираем, когда публичность действительно помогает, а когда превращается в форму прокрастинации.

Почему «быть заметным» — это тоже работа, и нужно ли каждому начинающему сценаристу заводить телеграм-канал.

Отдельно обсуждаем, в чём разница между «я не хочу заниматься самопиаром» и «я не хочу делиться своим опытом».

А ещё в выпуске отвечаем на вопрос из чата:

чем занять второстепенных персонажей в сцене и нужно ли это вообще.

Как работать с героем, у которого всего пара реплик, и как сделать его живым.

Должен ли сценарист прописывать действия таких персонажей — или это зона ответственности режиссёра.

Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Почему принцип «показывай, а не рассказывай» всё чаще уступает формуле «рассказывай и повторяй». И почему это не новые законы драматургии, а приёмы, давно знакомые телевидению. Просто теперь, благодаря стримингам, эта логика дошла и до кино.

Немного грустим по драматургии — и переходим к нашей регулярной рубрике «Первые пять страниц». Сегодня на разборе два очень разных сценария.

«Нить в небо» Антона Николаева — sci-fi с подробной экспозицией и героем, которому не хватает парадокса. Такой сценарий можно представить на Apple TV, где делают ставку на более медленный контент.

Второй сценарий, наоборот, как будто уже написан под новую политику Netflix. Это «Убежать не получится» Алексея Г — триллер с бодрым, уверенным началом, функциональными персонажами и многократно проговорённым конфликтом.

Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Чуть говорим про последний сезон «Очень странных дел» и что происходит с сериалом, когда съёмки идут без залоченного сценария.

А дальше — главная тема первой рабочей недели: как вообще снова начать писать после перерыва.

Делимся лайфхаками, которые помогают вернуться в рабочее состояние,

и обсуждаем, что общего у сценарного мастерства и качалки.

Возвращаться к подкасту нам тоже было непросто, но у нас есть продюсер Алина Денисова — и она знает, как вытаскивать проекты из спячки.

И да, напоминаем очевидное:

чтобы начать писать, надо начать писать.

Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Разбираем два очень разных сценария: «Путешествие к океану» Елены Суминой и «На колёсах» Вадима Агибалова.

«Путешествие к океану» — анимационный фильм о жизни крабов. Говорим о том, как показывать мир и рутину героев, когда герои — крабы, и почему так важно понимать, от чьего лица мы смотрим сцену.

Анимационные проекты редко попадают к нам на разбор — и тем интереснее этот кейс.

«На колёсах» — криминальная драма. И это первые 5 страниц, которых достаточно, чтобы не получить прокатное удостоверение в современной России

Возвращаемся к вечным вопросам: за что зритель полюбит героя? И зачем писать такие истории?

Обсуждаем, почему жалость почти никогда не удерживает зрителя, а шок не работает на вовлечение.

Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь

Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Всё, что вы прописываете в кадре, стоит денег. 

Дождь в кадре — не бесплатно, а Нагиев под дождём — очень дорого. 

Костюмы, декорации, локации и звёздный каст напрямую увеличивают стоимость производства. Да, существуют сериалы по 100 миллионов за серию, но это скорее исключение, чем правило.

Говорим о том, как сериалы зарабатывают — репутационно и финансово. Почему сериальная индустрия гораздо менее прозрачная, чем кино, и что изменилось в экономике платформ за последние пять лет.

И, конечно, практические советы: на что обращать внимание сценаристу, чтобы не написать классную, но нереализуемую историю.

Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь

Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

И ради нового формата в эпизоде появляется полноправная соведущая — Мария Маслова, сценаристка фильмов «Поехавшая», «Многоэтажка», «Мужу привет» и автор канала «Жена режиссера». А так же ученица Юрия Короткова, чей сценарий мы сегодня разбираем

Это сценарий к фильму Валерия Тодоровского «Стиляги».

Фильму 17 лет, прямо сейчас в кинотеатрах новый релиз режиссёрской версии — самое время посмотреть, как он работает сегодня и почему в 2008-м ощущался иначе.

«Стиляги» — кино о внутренней свободе, взрослении и вечном вопросе «стиляги вы или жлобы?». А ещё — неожиданно откровенное кино, где много секса, музыки и собраны все эпохи перемен: сюжет из 50-х, музыка из 80-х и финал из 2000-х.

Это мьюзикл, новогоднее кино, которое задумывалось как очень зрительское, но в прокате собрало скромно. Мы обсуждаем структуру, любимые сцены, нужен ли этой картине 4-й акт и сравниваем финал сценария с финалом фильма.

Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь

Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения (И ИДЕЙ ДЛЯ НАЗВАНИЯ РУБРИКИ)

Часто сценаристы пишут с запасом и считают, что это ок. Все в свое время впадают в эту иллюзию, а потом страдают. Например, в 3-м сезоне «Физрука» пришлось вырезать целые линии, а затем озвучивать персонажей «на затылках». И всё равно вместо 20 серий получилось 21 — потому что всё не влезло.

Обсудим, почему не надо писать 32 страницы, если просили 24, и уверять, что «потом подсушим». Все попытки подогнать под тайминг готовый сценарий — это больно и никогда не работает.

Разбираемся, как писать ровно в хронометраж и чем его мерить — событиями, количеством знаков, страницами? И на чем сценаристу тренировать этот навык.

И ещё — отвечаем на ваши комментарии к предыдущему выпуску: про инициативу, амбиции и ожидания от джунов.

Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь

Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Обсуждаем, как менялся сериал от первого сезона ко второму — и как вместе с ним менялось отношение авторов. Куда уходит эйфория от проекта, чем в реальности мерить его успех, что значит быть шоуранером — и чем эта роль отличается(?) от креативного продюсера.

И еще раз на вечную тему — как сценаристу попасть в проект, в этот раз с точки зрения нанимателя. Как Александр искал авторов для «Волшебного участка», почему сделал ставку на опен-колл и сколько времени ушло на чтение всех заявок.

А еще об амбициях, инициативе, телеграмм-каналах и как сценаристу расти в профессии

Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь.

Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.