剝殼花生

這段描述一首歌曲的內容，講述了一位昔日紅伶的故事。她曾經擁有無數追求者，但如今年華已老，這些男士們卻都已安定下來。她不相信自己的魅力已經消失，試圖挽回昔日的戀情。然而，當最後一位男士拒絕了她，她終於不得不面對自己不再年輕的現實，唱出這首悲傷的歌曲，表達她的孤寂和失落。
Stephen Sondheim運用馬戲團的情節來比喻這位過氣女伶「年華老去，愛情不再」的哀嘆。這首歌曲以空靈的弦樂描繪了一個荒謬的場景，其中一個馬戲團表演者已經落地，而另一個卻仍在半空中搖擺。這首歌的悲傷旋律和寂寞氛圍，在1973年的百老匯音樂劇《A Little Night Music》首演後，成為了爵士樂的經典曲目，許多著名歌手紛紛演唱了這首歌，其中最廣為人知的版本應該是Judy Collins和Sarah Vaughan所演唱的版本。
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音樂
Stephen Sondheim: Send in the Clowns
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演奏
徐嘉琪

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我跟著Thomas Grubb有九年學習的光陰，他在聲樂作品詮釋（特別是法文聲樂作品）給了我非常紮實透徹的想法。Grubb最大化了音標的功能性，最接近法文的正確發音。老師說，這都是他在法國時近身跟著法國著名男中音Pierre Bernac 耳濡目染下的體悟，回到美國後，藉由演出教學沈澱出來的結果。
Grubb的老師Bernac也寫了一本非常重要的法文聲樂詮釋專書The interpretation of French Songs，我把它放在最靠近我的書架，因為真的是很好用的一本參考書。但我印象更深刻的應該是Bernac 在作曲家Poulenc 過世後，將Poulenc的生平和歌曲整理成一本專書The man and his songs。
Bernac是Poulenc 的伴侶，Poulenc 所有的歌曲都是在Bernac的陪伴下完成，每次作曲家被問到歌曲要如何正確詮釋，他都回答：「去問Bernac吧！」
每一對伴侶都有表達愛的方式，Grubb老師說他很幸運，有見證到Bernac和Poulenc 相處的時光。思念是很難去書寫的，或許寫成了一本書，是想念中的最高級，而Bernac在The man and his song前言中所表達的（這集中會讀到），讓我忽然能夠體會，真摯原來是長著個樣子！
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音樂
Poulenc: Le chemin de l'amour
普朗克：愛的小徑
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演奏
徐嘉琪

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他在1842年曾在信中與一位記者有以下對話：
：為何沒有歌詞的歌曲如此吸引人？
：因為文字每個人解讀起來不盡相同，音樂卻能帶給人相同的感覺。

：寫《無言歌》的當下，腦中想的歌詞是什麼？
：我創作時腦中只有你們所聽到的這些音樂。即使我腦中有任何字或詞，我也不讓任何人知道。只有歌曲能述說同一件事，喚醒不同的人，並且產生同樣的共鳴，感情不是只能用同一個字來表達的。

孟德爾頌身處浪漫時期的「性格小品」盛行時代，當時歐洲正興起鋼琴風氣，許多中產階級家庭紛紛購置鋼琴，成為家庭聚會和休閒活動不可或缺的樂器。因此孟德爾頌透過鋼琴創作了沒有文字小品《無言歌》，這些歌曲沒有使用絢爛的藝術技巧，而是運用鋼琴演奏出如聲樂唱出的抒情旋律。
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音樂
孟德爾頌：無言歌，Op. 19, No. 6
孟德爾頌：無言歌，Op. 30, No. 6
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演奏
徐嘉琪

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這是一首充滿傷感和無奈的情歌，出現在電影《蒂凡尼的早餐》中。奧黛麗赫本飾演的女主角坐在窗邊，抱著吉他細膩地傾訴她的夢想。她經常在清晨徘徊在Tiffany's珠寶店外，凝視著閃爍著的首飾，她在紐約上流社會中不斷浮沉，就像漂流在月亮河上，既不想靠岸，也不知道自己該去何方。
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音樂
(00:01) Henry Mancini: Moon River (arr. Eugénie Rocherolle)
(02:45) Gabriel Fauré: Clair de Lune (arr. Mel Bonis)
(05:35) William Shakespeare Hays: The Lily of the Valley (arr. Silver Piano)
(08:20) Harold Arlen: Somewhere over the Rainbow (arr. Daniel Carter)
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徐嘉琪

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麥爾斯在詩歌中的花園，不是優雅庭園，而是埋葬耶穌墓園裡的花園。
1912年的某天，麥爾斯坐在自家的暗房中，自己沖洗相片。他拿起聖經，讀著他最喜愛的經文：約翰福音第二十章，講述馬利亞在墓園裡與復活的主耶穌相遇的故事。馬利亞按照當時的習俗，帶著香膏前去膏耶穌的屍體。但在那早晨，她卻找不到耶穌的遺體，不知所措地哭泣。一位天使出現，問她為何哭泣，直到耶穌呼喚她的名字，她才認出他來，喜悅地喊著「拉波尼」（希伯來文，意為夫子）。這就是詩歌中所說：「忽有溫柔聲，傳入我耳中，乃是 神子主耶穌。」
在主耶穌復活的清晨的花園裡，復活的主耶穌單獨對馬利亞說話，這段經文深深感動了麥爾斯。他立即寫下了詩歌《在花園裡》，仿彿親眼見證了馬利亞與主耶穌在花園中的相遇，同樣地感受到喜悅的湧動。
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音樂
(00:02) William Bradbury: Jesus loves me (arr. Fred Bock)
(03:35) Mary McDonald: I am Thine, O Lord
(06:20) C. Austin Miles: In the Garden (arr. James Michael Stevens)
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徐嘉琪

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這部歌劇共有兩幕，每幕包含八個場景。布瑞頓巧妙運用地點、物件和人名作為標題，並運用管弦樂作為前導，營造出每一個場景的氛圍。布瑞頓在歌劇《碧廬冤孽》中更進一步運用了十二音列的創作手法，就像原譯名稱「拴緊螺絲」一樣，隨著音樂在第一幕逐漸鎖緊，在第二幕逐漸鬆轉...... 高潮不斷迭起，緊扣人心，讓人感到毛骨悚然。
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音樂
Britten: The Tower, from The Turn of the Screw
布瑞頓：塔，選自《碧蘆冤孽》
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徐嘉琪

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夜后是歌劇角色裡是最瘋狂的媽媽，自從她的丈夫去世後，夜后宣稱她失去了所有力量，為了恢復昔日的光輝，需要從大祭司薩拉斯托奪回太陽輪。她把一把匕首交給帕米娜，命令她殺死薩拉斯托，否則她將斷絕母女關係並詛咒她永遠不得翻身。
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音樂
Mozart: O zittre nicht, mein lieber Sohn, from Die Zauberflöte
莫折特：噢，別發抖，我的愛子，選自歌劇《魔笛》
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徐嘉琪

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「⋯⋯但也可能我已沒有母親了，或許某個俄國人已經殺害了她，謀殺了我的姐妹們，還發出狂言，父親在撞翁抵抗，已無能為力，而我卻在此，像個廢物！只有赤手空拳！有時我只會呻吟、忍耐，把我的絕望發洩在鋼琴上！上帝，請你搖動這個地球，讓它吞沒這個時代的人類，讓法國人遭受最重的懲罰，因為他們都不來幫助我們。」——取自蕭邦的記事冊，1831年9月8日 斯圖加特
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音樂
Chopin: Berceuse in D flat Major, Op. 57 
蕭邦：降D大調搖籃曲，作品57
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徐嘉琪

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歌劇排練在練習總譜彈奏的時候，首先要聽很多次管弦樂團的版本，因為如果是用視覺來規劃，可能會誤判而帶出木管聲部（長笛或短笛）的聲響，卻忽略弦樂豐富，且是最靠近觀眾的聲音。Rule of thumb：在彈奏總譜的時候，我通常會以弦樂當作和聲外框來決定音域的擺放。
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音樂
Mozart: Der Vogelfänger bin ich ja
莫札特：我是一個快樂的捕鳥人，選自歌劇《魔笛》
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演奏
徐嘉琪

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給歌手的筆記：
(02:28) mm12~15 用和聲檢查音準，橫向檢查是不夠的，要知道是大調還是小調？是屬七的解決？還是減七的張力？
(03:45) 拐杖音 檢查位置的依據

給鋼琴的筆記：
(05:33) 精準的休止符要乾淨，呈現帕米娜的心跳、絕望的情緒、啜泣聲
(07:01) 尾奏：八分音符呈現塔米諾與帕米娜的眼神交錯、大小聲對比如同舞台調度
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音樂
Mozart: Ach, ich fühl's, from Die Zauberflöte
莫札特：啊！我感覺它消失了，選自歌劇《魔笛》
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演奏
徐嘉琪

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