La transición de Smalville a Metropolis de Clark Kent contada por el mismo dúo de El Largo Halloween, con su típico estilo narrado en cajitas de texto en primera persona. Todo el dibujo está bastante bien menos en una cosa: la cara de Superman, que sale rarísima en cada viñeta sin explicación aparente.

Grace sobrevive al juego macabro de la familia de su marido y ahora toca proteger también a su hermana, con cuatro familias rivales peleándose por el trono que ha quedado libre. Multiplica por diez la locura de la primera, y se nota que algunas personas del reparto se lo pasan de vicio. No hacía falta, pero funciona igual de bien que la primera.

Un juego indie de terror con la premisa más simple que hemos visto: un tren con cara de payaso y patas de araña persiguiéndote por una isla entera que puedes recorrer en tu propia locomotora. Da grima y da risa a partes iguales, sin que sepas muy bien por qué. Timo te cuenta si merece la pena enfrentarse a Choo Choo Charles.

Hemos visto Master of the Universe, no Masters of the Universe, el mockbuster de Asylum que se cuela en el catálogo con el póster de He-Man puesto ahí para estafarte como espectador/a. Repasamos hasta dónde llega la cara dura de estos plagios de saldo, sus primos hermanos como Jurassic Reborn, Transmorphers o Atlantic Rim, y cerramos con un par de recomendaciones para que no todo sea negativo.

Otra princesa, otro castillo, y esta vez toca ir a buscarla al espacio. Repite casi todo el reparto de la primera —Chris Pratt, Anya Taylor-Joy, Jack Black— y tiene peor valoración que aquella, acusada de ir todo el rato a estímulo fácil tipo TikTok. Nosotros la vemos al revés: nos gusta más que la uno.

Billy creció entre historias del salvaje oeste que le contaba su padre y solo quiere vivir su propia aventura de vaquero. Son capítulos cortos con dibujos simpáticos, un poco a lo Doraemon con roedores, que no molestan ni duelen a los ojos ni al cerebro.

Si hay peques en casa, la van a querer ver en bucle.

Un profesor de ciencias despierta en una nave espacial sin recordar quién es ni cómo llegó hasta allí, con la misión de salvar la Tierra de la extinción.

Gosling está genial y detrás está el dúo que saltó a la fama gracias a la Lego película, que borda absolutamente todo lo que toca, con ese punto emocional que mo falla.

Una de las grandes del año.

Nuestra protagonista acepta un trabajo de ama de llaves en un rascacielos de Nueva York, sin saber nada del historial de desapariciones del edificio. A partir de ahí, caos macarra y sin frenos que recuerda a Abierto hasta el amanecer, con una mezcla de peligro real y disfrute total.

Un streamer suelta una barbaridad de más y se carga su propia promo, y de ahí tiramos del hilo hasta la ventana de Overton.

Después saltamos a por qué Sony quiere matar el físico y por qué los estudios de videojuegos cierran ganando pasta a espuertas.

Todo esto, con el puño un poco en alto.

Vuelve Robocop, esta vez encerrado en un megaedificio de realojo que las bandas han tomado por dentro mientras arriba nadie invierte un duro en los pobres.

Más armas, más secciones, el mismo ritmo lento y contundente que ya se vió en el juego base. ¿Hacía falta una expansión? Por supuesto, y sienta de maravilla.