Cantando en Cubano

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Pues, sí, el compositor Virgilio González inventó una palabra.

¿Sabes cuál fue?

Varias de sus composiciones se convirtieron en clásicos de la música cubana, en el bolero, el son y la guaracha. En este episodio, conocerás buena parte de su historia y de su labor musical.

En nuestro Calendario Musical de Cuba, recuerdos de Electo Rosell Chepín y de Kino Morán. Por su parte, nuestras Ondas del Pasado, a propósito de Virgilio González, trae un segmento del programa Carnaval Trinidad y Hermano, del Circuito CMQ, donde canta Orlando Guerra Cascarita.

. Fuentes y archivos:

Como base principal para la elaboración de este episodio, consulté un artículo de mi profe amigo, el inolvidable investigador y radialista Luis Rovira Martínez, publicado en la revista Música cubana, en 1997.

Diseño gráfico: Angelina Medina, gestora de Herencia Rumbera Radio, Lima, Perú.

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Una vez más, agradezco a mi amigo y seguidor, Mario García Romero, su envío de una semblanza escrita por el columnista Álvaro Álvarez, acerca del cantante cubano Manolo Monterrey. Con esto, cerrará esta mini serie que le dedicamos a un valioso intérprete de la Isla, lamentablemente olvidado.

En episodio anterior, describí, gracias al artículo de Álvaro Álvarez, la vida de Manolo Monterrey: cómo obvió artísticamente su primer apellido, Alemán, durante la Segunda Guerra Mundial; sus inicios musicales junto a un hermano suyo en CMQ; el paso por el trío Torres-Monterrey, hasta su llegada a Venezuela, y cómo saltó, de la música campesina, a las Orquestas de Luis Alfonzo Larraín y los Billo’s Caracas Boys. El presenta capítulo ofrece más detalles acerca del cubano Manolo Monterrey.

En nuestro Calendario Musical de Cuba, los recuerdos de Bobby Collazo y Pablo Quevedo. Y, en Ondas del Pasado, la Orquesta Riverside en su programa dominical por el Circuito CMQ.

. Fuentes y archivos:

Para esta mini serie, consulté el artículo titulado Manolo Monterrey: un cubano en Caracas, del periodista Álvaro Álvarez, así como la imprescindible Enciclopedia Discográfica de la Música Cubana, del siempre recordado Cristóbal Díaz Ayala.

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Muchos fueron los músicos cubanos que triunfaron en otros lares; unos, con más reconocimiento en la Isla que otros. El cantante de quien te hablo es, desafortunadamente, de este segundo grupo.

Una buena plaza para los músicos cubanos lo fue Venezuela. Por los años 1950, una cifra numerosa de solistas y de agrupaciones eran firmadas, cada año, para amenizar los tradicionales Carnavales de Caracas. Por otra parte, también llegaron a la capital venezolana otros artistas que, de alguna u otra forma, lograron establecerse y conseguir notables triunfos. Uno de ellos fue Manolo Monterrey. ¿Lo conoces?

. Fuentes y archivos:

Artículo titulado Manolo Monterrey, un cubano en Caracas, escrito por Álvaro J. Álvarez

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En episodios anteriores revisamos la biografía musical de Marcelino Guerra y Julio Blanco Leonard. Esta vez, trataré de sintetizar detalles que completan su quehacer artístico, como binomio autoral y como creadores.

Luego de que en 1936 el mítico cantante cubano Pablo Quevedo interpretara por radio las obras de Guerra y Blanco, ambos fueron objeto de varios homenajes. En estas funciones, testimoniaron su respeto a ambos compositores verdaderos exponentes de la música cubana; desde Paulina Álvarez hasta la Orquesta Casino de la Playa. ¿Qué pasó después?

. Fuentes y archivos:

Reseña dedicada a un aniversario del binomio de Guerra y Blanco, por el investigador y cineasta José Galiño.

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Tal y como prometí, continúo, en este capítulo, con la historia del binomio autoral de Guerra y Blanco, creadores de un clásico de la música cubana: Buscando la melodía.

En episodio anterior, comenté acerca de Marcelino Guerra, quien conformara este binomio de compositores con Julio Blanco Leonard. Además de un recuento de su carrera musical, destaqué una faceta poco conocida de Marcelino: la de cantante. Sigo, pues, en esta ocasión, con la serie que dedicamos a estos dos creadores, para lo cual me ocuparé de Blanco Leonard.

A comienzos de 1930, el joven Julio Blanco Leonard, de veintiún años de edad, se inició en una compañía teatral como actor. La orquesta de la compañía era conducida por el maestro Obdulio Morales. Con esa agrupación de teatro, Blanco Leonard actuó en diversos escenarios de la Isla. Al año siguiente, en el 31, Julio se integra a otra compañía, que contaba con una orquesta de jazz dirigida por Arturo Núñez, quien, tiempo después, se consagraría como conductor orquestal en México.

Una noche se produjo un hecho importante en su carrera. Exactamente el 12 de diciembre de 1932, Julio le hace la voz segunda a Alfredito Valdés, quien por esa época formaba parte del Septeto Nacional. Con los años, Alfredito Valdés sería otra de nuestras grandes voces soneras. Pero Julio no siguió en el canto.

En nuestro Calendario Musical de Cuba, los recuerdos de Fernando Albuerne y Agustín Ribot.

Y, en Ondas del Pasado, una singular toma radial obtenida de modo artesanal, con una interpretación en vivo de la Orquesta Aragón en Radio Progreso.

Damos la bienvenida, además, a un nuevo suscriptor. ¿De quién se trata?

. Fuentes y archivos:

Consultamos nuevamente, para este capítulo y toda la serie, la semblanza, que sepamos, inédita, escrita por José Galiño, en 1995, titulada Marcelino Guerra Abreu y Julio Blanco Leonard. A 60 años de la creación del binomio autoral.

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Durante mi etapa como locutor en Radio Progreso, conocí a Lázaro Blanco, hijo del compositor Julio Blanco Leonard. Conversamos mucho en su departamento en la calle habanera de Belascoaín. Lázaro tuvo la gentileza de obsequiarme con la copia de un manuscrito del investigador y cineasta José Galiño, quien resumió la inmensa carrera del binomio autoral de Guerra y Blanco.

José Galiño accedió a los archivos de Julio Blanco Leonard para escribir esta semblanza de Guerra y Blanco. Y escribió: Uno mira esos rostros, tratando de descubrir las aspiraciones y sus afanes. ¿Con qué ocultas obsesiones se movieron sus existencias? ¿Cuál fue, realmente, la clave de sus vidas?

En este capítulo, iniciaré una pequeña serie en recuerdo de Marcelino Guerra y Julio Blanco Leonard. Porque su legado no cabe en un solo episodio.

Nuestro Calendario Musical de Cuba nos recuerda la iniciativa del maestro Odilio Urfé al crear el Instituto Musical de Investigaciones Foklóricas y, además, las grabaciones de Amado Borcelá Guapachá con el Combo de Chucho Valdés.

Y el nuevo segmento Ondas del pasado, trae un segmento del programa donde reapareció Benny Moré en vivo en Radio Progreso.

. Fuentes y archivos:

Consultamos, para este capítulo y toda la serie, la semblanza, que sepamos, inédita, escrita por José Galiño, en 1995, titulada Marcelino Guerra Abreu y Julio Blanco Leonard. A 60 años de la creación del binomio autoral.

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Con el presente episodio comienza la tercera temporada de Cantando en Cubano. Para esta ocasión, presentamos a Miguelito Cuní, una de las grandes voces del son y de la música cubana.

Aunque se le recuerda como sonero, Cuní cantó de todo: boleros, guarachas, rumbas y otros géneros musicales de la Isla.

Este capítulo constituye una semblanza del recordado intérprete, desde sus edades tempranas, cuando recibió el impacto de los sones por el Septeto Habanero, hasta su total consagración con Arsenio Rodríguez y, sobre todo, con Félix Chapottín.

Estrenamos, además, el segmento titulado Ondas del pasado, donde reproduciremos tomas obtenidas en vivo en la radio y la televisión de Cuba.

Y, en nuestro Calendario Musical de Cuba, los recuerdos del maestro Richard Egües y La Guarachera de Cuba, Celia Cruz.

. Fuentes y archivos:

Consultamos, en los archivos del autor, uno de los libretos de su programa Acordes de Domingo, que trasmitió la emisora Radio Sancti Spíritus, de la Isla, desde 2006.

Diseño gráfico: Angelina Medina, gestora de Herencia Rumbera Radio, Lima, Perú.

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En 1958, después de más de cuarenta años de ausencia, el cantante cubano Antonio Machín visitó su Isla natal. Razón de más para que la revista Show le dedicara dos de sus páginas. En ellas, se revelan detalles de su vida, desde su desempeño como ayudante de albañilería, hasta que alguien lo descubrió en Isabela de Sagua y se lo llevó a La Habana.

Ya en la capital, cantó en modestos clubes y llegó a cubrir temporadas completas en el Casino Nacional, con la Orquesta Havana Casino de Don Azpiazu. Con esa banda llegó a los Estados Unidos y, en 1930, grabó El manisero, de Moisés Simons. Del disco se vendieron, en todo el mundo, más de un millón de copias. Fue su consagración.

Radicado en España, desde 1940, se convertiría, como él mismo lo proclamara, en el más cubano de los españoles y el más español de los cubanos.

En nuestro Calendario Musical de Cuba, los recuerdos de Juan Pablo Miranda, Carlos Díaz y Rosendo Ruiz Quevedo.

Con este episodio finaliza la segunda temporada de Cantando en Cubano: 200 episodios dedicados a la música y a los músicos cubanos, con la finalidad de rescatarlos del olvido.

En breve, iniciaremos nuestra tercera temporada. ¡Mantente al tanto!

. Fuentes y archivos:

Consultamos la edición no. 49 de la revista Show, publicada en La Habana, en marzo de 1958.

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El impacto del Conjunto Casino, durante la década de 1940, abrió un camino para los músicos que comenzaron como admiradores del conjunto y terminaron organizando grupos de similares formato y estilo. Aquí conocerás a uno de aquellos conjuntos creados bajo la influencia de los llamados Campeones del Ritmo.

Luis Santí se dio a conocer, en el ambiente de la música popular, como pianista y director de su conjunto. Nacido en 1931, el joven Luis demostró, desde muy temprano, su vocación musical.

Preparado para escalas superiores, fundó el que sería su primer conjunto. Debutó como profesional el 31 de julio de 1948, teniendo como cantantes a Carlos Díaz, Nicolás Alonso Colacho y Luis Rodríguez Pitín. Dos años después, en 1950, se produce un cambio trascendental en el Conjunto de Luis Santí: sale Carlos Díaz y entra un miembro del Trío Hermanos Díaz, nombrado Rafael Felo Martínez.

Por el Conjunto de Luis Santí pasaron, en diferentes etapas, Rolito Rodríguez, futuro miembro del Casino; Celio González, integrante luego de la Sonora Matancera, y Carlos Querol. Respaldó a figuras como Leo Marini, Nelson Pinedo, Orlando Vallejo, las Hermanas Lago y Manuel Licea Puntillita. El grupo dejó una extensa discografía en discos Panart. Actuó en Cayo Hueso, Venezuela y Panamá y se mantuvo activo, como uno de los mejores de Cuba, hasta el año 1966.

En nuestro Calendario Musical de Cuba, los recuerdos de José Antonio Fajardo, Miguel de Gonzalo y Abelardo Barroso.

. Fuentes y archivos:

Revisamos la ficha dedicada a Luis Santí en la Enciclopedia Discográfica de la Música Cubana, de Cristóbal Díaz Ayala. Además, un testimonio del cantante Felo Martínez al autor.

Diseño gráfico: Angelina Medina, gestoría de Herencia Rumbera Radio, Lima, Perú, a partir de imágenes de Discogs y de la página de la propia emisora.

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Tal y como prometí, vuelvo a mis recuerdos del Conjunto Rumbavana, una agrupación que no sólo triunfó: hizo mucho más. Y lo consiguió en una etapa peculiar en el ambiente musical cubano.

A finales de los años 1960, luego de un lapso de incomprensible censura, la música internacional, como torrente detenida por mucho tiempo, irrumpía literalmente en la escena insular. Aquello acaparó de llena la atención del público joven y de buena parte de los mayores. Ser músico de una orquesta era, por tanto, la última carta de la baraja . Las orquestas bailables eran relegadas a planos inferiores. Y sus miembros, urgidos de encontrar fuentes de trabajo, se dieron a la tarea de renovarse .

En ese sentido, todo lo concebido entonces para el Conjunto Rumbavana para nadie más sirvió en Cuba. Ojalá algún día se escriba su historia, mucho más allá de mis emotivos recuerdos. Porque lo que conquistó el Conjunto Rumbavana merece continuar vigente entre nosotros.

En el acostumbrado Calendario Musical, los recuerdos de Antonio María Romeu, Bola de Nieve y Roberto Faz.

. Fuentes y archivos:

Este episodio se basa en el artículo titulado Rumbavana, el homenaje que no fue , del autor.

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