Compasso Latino Rádio

Un chaparrito com cara de foca, que significa algo como um baixinho com cara de foca, foi a expressão usada em versos por Benny Moré, para defender que Dámaso Pérez Prado foi o criador do mambo. A paternidade é polêmica; há muita gente que a reivindicou e outros que, sem o reivindicar, tiveram seu nome lembrado. Ouvimos, de Perez Prado, “Que rico el mambo”, em interpretações da Orquestra de Pérez Prado e da cantora Lucrecia.

Há canções que têm asas grandes e fortes. Voam longe, no tempo, no espaço e entre culturas diferentes. O programa de hoje falará de uma delas.  Quirino Mendoza foi um mexicano que viveu quase 100 anos, fato raro, para quem nascera em 1859. Quirino tinha 23 anos, quando compôs uma canção que o imortalizou: “Cielito lindo”, um dos maiores símbolos da música mexicana. Ouvimos, de Quirino Mendoza, “Cielito lindo”, com Marta Gómez e “Está chegando a hora”, com Carmem Costa, esta última, com versos de Henricão e Rubens Campos.

Rita Montaner, um mito, na canção e no cinema cubanos, falecida no auge da fama, aos 57 anos, em 1958, era uma mulher muito avançada para o seu tempo. Apresentaremos hoje duas canções interpretadas por Rita Montaner: Lamento esclavo, de Eliseo Grenet, e Júrame, de María Grever.

Pouca gente vai se lembrar, mas a cantora mexicana Elvira Rios, uma das mais importantes vozes femininas do bolero, fez muito sucesso no Brasil da década dos 40 e dos 50. Aqui vinha com assiduidade. Com voz grave, rouca, personalidade excêntrica e temperamental. Apresentaremos, a seguir, dois belos boleros na voz de humo, como era conhecida Elvira Rios: “Janitizio”, um tema de Agustín Lara que canta as belezas naturais dessa ilha lacustre mexicana, e “Caminos de ayer”, de Gonzalo Curiel.

O programa de hoje bem que poderia se chamar a metamorfose de uma canção. Será a primeira vez que apresentaremos um fado no compasso latino. Fado? Conto a história, decida o ouvinte.

Ouvimos, com Karina Beorlegui, Barco negro, de Caco Velho, Piratini e David Mourão.

Assisti a bons espetáculos no saudoso Club del Vino, no bairro de Palermo, em Buenos Aires. O mais notável deles foi, certamente, uma apresentação do duo piano-violão, constituído por Horácio Salgán e Ubaldo de Lío. Foi por volta do ano 2000. Salgán faleceu em 2016, pouco depois de completar 100 anos; De Lío se foi em 2012, aos 83 anos.

Ouvimos, com Horacio Salgán e Ubaldo de Lío, El entreriano, de Rosendo Mendizabál, e, a seguir, Comme il faut, de Eduardo Arolas.

É quase inacreditável, mas o cantor e compositor porto-riquenho Daniel Santos, nascido em 1916 e falecido em 1992, gravou mais de 300 Lps! Não, não pensem que este número reflete exclusivamente sua popularidade em seu país. Aliás, Santos viveu a maior parte de sua vida em outros países, sobretudo em Cuba, na Colômbia e nos Estados Unidos, onde faleceu. Santos, que ganhou em Cuba, o apelido de El inquieto anacobero, algo como o inquieto diabinho, e, nos bairros pobres de Medellín, tornou-se conhecido como El Jefe, militou em causas nacionalistas, em diferentes países caribenhos, e andou namorando firme a marginalidade. Por essas e por outras, detém um indesejável recorde: foi preso em todos os dez países em que residiu. A experiência no cárcere resultaria em inspiração para Daniel Compor diversas canções, duas das quais ouviremos a seguir: Cautiverio e Amnistia.

Este é o sexto programa dedicado aos pianistas cubanos da geração entre o lirismo e o feeling. A bela gravação de Que me importa saber, que ouviremos no programa de hoje, foi realizada já no século XXI, em Nova Iorque, pela cantora espanhola Martírio.

Este é o quinto programa dedicado aos pianistas cubanos da geração entre o lirismo e o feeling. No programa de hoje, ouviremos dois boleros-mambo de Julio Gutierrez, em gravações do final da década de 1950. Que es lo que pasa, com Orlando Vallejo e Llanto de luna, com Omara Portuondo. Esta última integra o primeiro disco solo de Omara Portuondo. Observem a frescura de sua voz.

Nascido em 1965, filho de um afinador de pianos, Nicolas Ledesma seguiu a profissão do pai, para poder completar sua formação musical, quando se mudou para Buenos Aires, por volta dos 15 anos. A carreira de pianista profissional começaria no final dos anos de 1980. Casado com uma cantora, María Viviana, Ledesma tem feito parceria com a mulher, tanto em espetáculos, quando na criação de canções. É o caso do tango que ouviremos no programa de hoje, “Dime”, melodia de Ledesma e letra de Viviana, em interpretação também deles.