Este é o quarto programa dedicado aos pianistas cubanos da geração entre o lirismo e o feeling. Vamos ouvir dois dos mais belos boleros de Juan Bruno Tarraza, ambos do início dos anos de 1940, ou seja, de sua safra inicial. “Besar”, na voz do equatoriano Julio Jaramillo, e “Alma libre”, seu maior sucesso, na rara interpretação de um dueto de cantores famosos: o cubano Benny Moré e o venezuelano Alfredo Sadel. Observem a filosofia de vida expressa nos versos de “Alma libre”, muito conveniente, mas difícil de praticar.

Este é o terceiro programa dedicado aos pianistas cubanos da geração entre o lirismo e o feeling . Ouvimos, com Omara Portuondo e Chucho Valdés, “Que te pedi”, com Fernando Mulens, e com Ivete Cepeda, “Aqui de pé”, de Fernando Mulens e Olga Navarro.

Este é o segundo programa dedicado aos pianistas cubanos da geração entre o lirismo e o feeling. Ouvimos, de Bobby Collazo, “La última noche que pasé contigo”, com Cascarita e o conjunto Casino de la Playa, e “Raro hechizo”, com Olga Guillot.

Este é o primeiro de uma série de programas destinados a homenagear um conjunto de pianistas cubanos que o musicólogo colombiano César Pagano qualificou como a geração entre o lirismo e o feeling. O feeling foi um importante movimento de renovação do bolero surgido em Havana no pós-guerra, influenciado pelo impressionismo e pelo jazz. Ouvimos, de Adolfo Guzmán, “Profecia”, com o Cuarteto D’Aida e “No puedo ser feliz”, com Selma Reis.

Pedro, que nasceu pobre, muito pobre, soube administrar as benesses que a música, e sobretudo o bolero, lhe propiciou. Morreu rico, aos 83 anos, e deixou cerca de 2000 canções gravadas, a maioria delas, boleros. Ouviremos duas delas no programa de hoje. A primeira, a pouco conhecida “Silenciosa”, de autoria de um sofisticado compositor mexicano, Mario Ruiz Armengol; a segunda, um de seus maiores sucessos e um dos boleros de que mais gosto: “Mujer”, de Agustín Lara.

Simples, humilde, desapegado das coisas materiais e extremamente exigente consigo mesmo, assim era Bola de Nieve, um dos ícones da canção cubana cujo verdadeiro nome era Ignacio Villa. Ele compunha, tocava piano e cantava, com estilo único.

Vamos apresentar no programa de hoje dois boleros compostos por Bola de Nieve. O primeiro deles, “Tú me has de querer”, na interpretação dele próprio e, em seguida, “Ay! Amor", na voz da jovem colombiana Ikira Baru.

O Porto-riquenho Pedro Flores, nascido em 1894 e falecido em 1979, é um dos grandes compositores do bolero. Autor de grandes sucessos como Amor Perdido, Perdón, Obsesión e Linda, Pedro também compôs belos boleros que não obtiveram tanto êxito. Dois deles serão apresentados no programa de hoje. Dois boleros que celebram o amor bem-sucedido ou a esperança disto. Ouçamos, de Pedro Flores, com Daniel Santos, “Amor” e com Nydia Caro, “Si no eres tú”.

Dois boleros famosos e uma única história. Este é o caso de “Sabras que te quiero” e “Mucho corazón”, ambos do final da década de 1940. O primeiro, da autoria de Teddy Fregoso; o segundo de Ema Elena Valdelamar, ambos mexicanos. Ouvimos de Teddy Fregoso, com Raul Shaw Moreno, “Sabras que te quiero” e, de Ema Elena Valdelamar, com Omara Portuondo, “Mucho corazón”.

As diásporas políticas na América Latina frequentemente se refletem em suas canções. No caso de Cuba, a oposição e o apoio ao movimento revolucionário de Fidel Castro, ainda com maior habitualidade, aparecem nas canções de seu povo. Escutaremos no programa de hoje dois desses temas que envolvem dois personagens da música que se destacaram nas duas faces dessa moeda.

Ouvimos com Olga Guillot El son se fué de Cuba, de Bilo Frometa, e com Maria Victoria, Son a verdade, de Cesar Portillo de la Luz.

Há canções que não nasceram como boleros, mas que se transformaram em boleros. É o caso de La hiedra, a palavra espanhola que designa a planta hera. Em realidade, La Hiedra nasceu italiana.

Saverio Seracini e Vicenzo Acquisito venceram o Festival de San Remo de 1958, com a canção L’edera, ou seja, hera em italiano.

Escutemos a canção dos italianos Serracini e Acquisito em uma gravação, que considero a melhor desse tema. O piano de Tete Montoliú e a voz de Mayte Martin, ambos espanhóis, realizada em 1996, um ano antes da morte de Tete.