O contrabaixista cubano Israel López, o Cachao, que viveu entre 1918 e 2008. Os irmãos López se destacaram muito na música, especialmente ele e Orestes López, o Macho. Ambos atuaram, por muitos anos, simultaneamente na Orquestra Sinfônica Cubana e na noite havanesa e compuseram centenas de danzons, um dos mais populares gêneros musicais cubanos. Há quem diga que os dois foram responsáveis pela criação do mambo, embora também haja vozes discordantes dessa opinião. O que é inegável é que ambos foram, pelo menos, precursores do mambo.

Cachao e Macho se separariam, no início dos anos de 1960. A canção deste episódio, de sua autoria, integra o álbum Ahora sí, gravado em 2004. Tem por título Mambo cambió de swing. Ouçamos.

No final dos anos de 1920, o bolero sofreu transformações importantes, tornando-se mais ritmado, e incorporou instrumentos de percussão e o piano. Alterou-se um cenário em que as cordas, sobretudo o violão, eram quase que exclusivas. O bolero adquiriria sua personalidade definitiva, tornando-se também um gênero dançante.

Marcaram as transformações os nomes dos mexicanos María Grever e Agustín Lara e dos cubanos Miguel Matamoros e Nilo Menéndez. María foi talvez a mulher que mais se destacou na criação de boleros.

Em 1931, ainda em NY, o trio Matamoros gravaria aquele que se tornou o bolero mais popular de Miguel: Lágrimas negras. Ouçamos esse bolero em gravação de 2002 do catalão Diego El Cigala, acompanhado pelo pianista Bebo Valdés, e por uma plêiade de notáveis músicos: Paquito Rivera, Javier Colina e Tatá Guines.

Cidadã mexicana, nascida provavelmente no ano de 1885, em família abastada, María Grever passou boa parte da infância e da adolescência na Europa, residindo em Madrid e Paris, onde estudou piano com Claude Debussy, e tornou-se fluente em 4 idiomas: francês, inglês e italiano, além do espanhol. María Grever faleceria em 1951, deixando um invejável portfólio de canções, a maior parte delas vinculadas ao bolero. Entre elas, a belíssima Alma mía, que ouviremos na interpretação de Argelia Fragoso.

O violonista Miguel Matamoros teve importante papel na modernização do bolero observada no final dos anos de 1920. Escutamos duas gravações de Olvido separadas no tempo por quase 30 anos. A original, do Trio Matamoros, constituído apenas por vozes, violões e percussão. E, em seguida, a realizada pelo tenor mexicano Pedro Vargas, em 1957, acompanhado pela Orquestra de Cordas Estrelas Cubanas.

Já nos primórdios de sua existência, ainda na primeira década do século XX, o tango tornou-se um produto de exportação e conquistou Paris. Como seria inevitável, o sucesso em Paris repercutiu no tango que era produzido em Buenos Aires. Muita gente identificou essa influência parisiense sobre o tango como nefasta, por tirar-lhe o aroma rústico que determinaria sua personalidade. Esse modo de enxergar a influência de Paris sobre o tango chegou ao próprio tango. No programa de hoje, apresentaremos duas canções que tratam desse tema. Ouvimos, com Adriana Varela, Sobre el pucho, de Sebastián Piana e José González Castillo, e, com Roberto Goyeneche, Tango de otros tempos, de Alberto Marino e Ulderino Caserio.

Em 1962, no auge de seu prestígio, Agostinho dos Santos gravou um Lp cujo título foi Agostinho do Santos canta boleros famosos. O repertório do disco constituiu-se de 12 temas da música hispano-americana, com versos em português. No ano seguinte, Agostinho gravaria outro Lp, este integralmente dedicado ao bolero, com versos cantados no original, ou seja, em espanhol.Apresentamos dois boleros do disco de 1963. O primeiro, “Recuerdos de ti”, é da autoria do médico e compositor mexicano Roque Carbajo. O segundo, “Lindisima”, foi composto por Johnny Quirós, cantor e compositor costa-ricense que desde muito jovem se radicou na Venezuela.

Escritor, poeta, músico, enfim, um intelectual, o catalão Juan Manuel Serrat, nascido em 1943, é uma das mais expressivas personalidades da cultural espanhola da segunda metade do século XX.Sua firme oposição ao franquismo custou-lhe, por dez anos, a proibição de ser apresentado nas rádios e televisões espanholas. Em 2006, o governo espanhol reparou a injustiça contra ele cometida por Franco. Em 2005, uma plêiade de músicos cubanos gravou um álbum duplo intitulado Cuba Le canta a Serrat. O disco inclui alguns belos boleros, como Me gusta todo de ti, interpretado por Pío Leyva. Ouçamos.

No final de 2015, faleceu em Buenos Aires, aos 91 anos, o cantor Alberto Podestá. Podestá iniciou sua vida profissional como cantor de tangos aos 15 anos. O sucesso veio rápido. Atuou em algumas das mais importantes orquestras do tango das décadas de 1940 e 1950, entre as quais se incluem a de Miguel Caló, a de Carlos de Sarli e a de Enrique Mario Francini e Armando Pontier. Ouvimos com Alberto Podestá, de Miguel Caló e Homero Expósito, Dos fracasos, e de Carlos Buono e Carlos Ceretti, El Malabarista.

La guinda é um bolero muito antigo. Guinda é uma variedade de cereja, geralmente de cor vermelha-escura e sabor bem adocicado. Foi composto por Eusébio Delfin, em 1921. Os versos, ele tomou emprestado do médico e poeta espanhol Pedro Mata. Ouvimos, com Lidia Borda, de Eusebio Delfin e Pedro Mata, La guinda.

Ouvimos, com Elena Burke, de Juan Almeida, Fué anoche.