Crónica Cultural

El Festival de Biarritz presentó a la CMQ Big Band, una banda que rescató el patrimonio musical del emblemático cantante cubano. Esta orquesta de 17 músicos hizo bailar al público el miércoles por la noche durante el gran concierto en la Gare du Midi de Biarritz.

En el país del bolero, el chachachá, el son, la rumba y guaracha, la música de Benny Moré, el que llamaban “el bárbaro del ritmo”, había caído en el olvido. Pero un joven músico cubano, levantó una “banda gigante” como la de Moré para rescatar su música. Para ello debió transcribir una a una cada nota de sus canciones, a partir de las grabaciones del músico fallecido en 1963, porque con el tiempo las partituras se habían perdido.

“Creé el proyecto en 2012 porque, aunque parezca mentira, la música de Benny Moré más nunca se tocó después de su muerte, con la formación que él utilizaba en su época. Somos 17 músicos: cinco saxofones, tres trompetas, dos trombones, la sección de ritmo, piano, contrabajo y coro, para tocar exactamente como lo hacía la ‘banda gigante’ de Moré”, explicó a RFI el pianista y director de la orquesta, Luis Guerra.

La CMQ Big Band estuvo a cargo del gran concierto del Festival Biarritz América Latina, que tradicionalmente se realiza el miércoles por la noche en el principal teatro del certamen. La sala estuvo repleta durante el concierto de estos músicos que lograron que el público francés se levantara de sus asientos para bailar.

“Yo diría que los años 40 y 50 fueron cruciales para la música cubana. Antes de 1959, Cuba tenía relaciones muy fructíferas con Estados Unidos. Artistas como Nat King Cole o Ella Fitzgerald solían tocar en el Tropicana de La Habana. Y así mismo, músicos cubanos como Machito o Chano Pozo, tocaban regularmente en Nueva York. Entonces, todo lo que se hacía a nivel musical en Estados Unidos, particularmente el jazz, se conocía muy bien en Cuba, y los músicos cubanos se encargaron se ponerle sandunga y sabor”, aseguró Guerra.

El triunfo de la Revolución cubana acabó con esos intercambios musicales entre los dos países. La música estadounidense o en inglés fue declarada “antirrevolucionaria” y estallo una guerra contra el “diversionismo ideológico” que censuro al jazz, a los artistas de habla inglesa, que fueran estadounidenses o de otras latitudes, como Los Beatles.

En La Habana se quedaron varados talentosos músicos que vieron desaparecer su forma de ganarse la vida. Otros optaron por escapar de la isla comunista; fue el caso de del pianista y arreglista Bebo Valdés, la guarachera Celia Cruz, o la bolerista Olga Guillot, quienes se refugiaron en el “vecino del Norte”.

La música de Benny Moré fue relegada al cajón de los olvidos, aunque se mantuvo en la memoria de aquellos que conocieron esa época de oro, pero que han ido desapareciendo. La CMQ Big Band es un proyecto importantísimo para la rehabilitación del rico y variado patrimonio musical de Cuba.

Este miércoles se estrena en Francia « Las semillas del figo sagrado », película del director iraní Mohammad Rasoulof. A dos años del asesinato de Mahsa Amini, Rassoulof muestra el Irán contemporáneo, una sociedad entre represión y deseo de libertad.

Un hombre íntegro, padre de familia y funcionario del régimen iraní, es ascendido a juez en momentos en lo que estallan las manifestaciones de jóvenes y mujeres contra la ley de los Mulá.  

Él defiende la posición del régimen con el apoyo de su esposa; sus hijas en cambio desafían su autoridad y se oponen a la represión.

Esa es la historia que pone en la pantalla el director iraní exiliado Mohammad Rasoulof en su nueva película, “Las semillas del higo sagrado”. Cinta filmada en la clandestinidad e inspirada en el movimiento femenino “Mujer, vida y libertad”, es un retrato impactante de la vida en el régimen ultraconservador en Irán, y un reflejo del grito de libertad de la juventud.

"Este proyecto nació tras años de confrontación con los servicios secretos y la censura iraní. Todos los personajes y todas las escenas fueron inspirados de personas y situaciones reales. La historia que se cuenta en la película es muy similar a lo que sucede diariamente en Irán. Estuve en prisión justo cuando comenzaron las protestas. En la cárcel conocí a un prisionero político en una huelga de hambre y los servicios penitenciarios lo examinaron. Uno de los examinadores, vino a verme en ese momento y me confesó que todos los días se preguntaba cuando llegaría el día en que se ahorcaría allí mismo, en prisión. Sus hijos le preguntaban por qué trabajaba allí, por qué colaborada con ese régimen violento y represivo. Esa conversación inspiró esta película", expresó Mohammad Rasoulof.

En el papel de la hija menor de este funcionario y quien adhiere a la rebelión, la joven actriz iraní Setareh Maleki.

"No tengo esperanza en la juventud iraní de hoy. Tengo la certeza de que en Irán seremos libres y no solo gracias a los y las jóvenes de hoy, sino también a las generaciones anteriores que abonaron el terreno para lo que está sucediendo hoy", declaró Maleki.

“Las semillas del higo sagrado” del iraní Mohammad Rasoulof, se estrena este miércoles en las salas francesas, cuando se cumplen dos años del asesinato de Mahsa Amini a manos de la policía iraní. La película tuvo su estreno en el Festival de Cannes, donde fue distinguida con el premio especial del jurado.

La artista franco malgache se encuentra de gira por Francia y se alista a subir al escenario del festival Les Francofolies de la Rochelle 2024 tras haberse destacado en el programa de apoyo a los artistas emergentes del evento musical "Les ateliers" des Francofolies.

Fety significa Fiesta en el idioma Malagasy de Madagascar y es el nombre del primer disco de Joanne Radao, un libro abierto sobre sus orígenes malgaches que fue concebido entre Bruselas y París. Joane Radao mezcla los universos de Francia y Madagascar.

El EP lleva cinco canciones inspiradas del folkor, del afrobeat, electropop con un gusto pronunciado por el nuevo movimiento musical nacido de las noches y los clubes sudafricanos, el Amapiano.

En una entrevista a RFI para el programa Carrusel de las Artes, la artista franco malgache describe la riqueza que significa tener una doble cultura pero también las ambigüedades y dualidades que esto conlleva.

Joanne Radao habla de ese sentimiento en su canción que nombró "Diego Suarez", un homenaje a dos personajes históricos que pisaron la isla de Madagascar en el siglo 16 y que marcaron la cultura de la isla, Diado Días y Fernan Soarez, que dieron sus nombre al puerto bautizado Diego Suarez.

Su próximo concierto tendrá lugar en el festival Les Francofolies de la Rochelle el 12 de Julio 2024.

@natofel

"Simón de la montaña", primer largometraje del director argentino Federico Luis, se alzó este miércoles con el Gran Premio de la Semana de la Crítica en el Festival de Cannes. La película narra la amistad que entabla Simón (encarnado por el actor Lorenzo "Toto" Ferro) con un grupo de discapacitados mentales en una localidad de los Andes, para sorpresa de sus padres.

Simón de la montaña intenta una nueva mirada sobre la discapacidad. Su joven protagonista decide pasar el tiempo con dos chicos diferentes. Descubre así una condición que le permite crear sus propias reglas, en un mundo que no parece estar diseñado para las personas diferentes.

Se trata de la primera película de Federico Luis, presentada en la Semana de la Crítica en Cannes. 

"Simón es un personaje que se me fue apareciendo durante muchos años", explica el cineasta a RFI. "Con uno de los actores de la cinta, estábamos hablando de nuestras zonas de imperfección en común. Él me contó las suyas, yo le conté las mías y en un momento él me preguntó por qué no tenía un certificado de discapacidad. La profundidad de su pregunta se me reveló un poco. Simón tiene el deseo de formar parte de este grupo de personas con particularidades físicas y mentales", agrega.

Simón de la montaña está protagonizada por Lorenzo Ferro y actores naturales.

La película está en Cannes casi por milagro: "Soy quizás una de las últimas personas que lograron acceder a hacer una película en Argentina con el INCAA, el instituto de cine abierto. Esta película solo pudo existir por las instituciones públicas en Argentina", comenta Federico Luis quien desde Cannes, intenta dar cuenta de la situación del cine y de la cultura en Argentina.

Este 2024 el Festival de Cannes hizo un guiño a los dos conflictos mayores en el mundo con dos películas documentales que se filmaron antes del inicio de las guerras en Ucrania y Gaza, pero que muestran las realidades en esas zonas del mundo.

Por tercera vez, el Festival de Cannes se desarrolla en un contexto de guerra en Ucrania. Un conflicto que tiene consecuencias profundas para el pueblo ucraniano y que fueron captadas por la cámara de Sergei Loznitsa.

La invasión se abre con una larga secuencia sobre el sepelio de varios soldados muertos en el frente, para luego explorar otras situaciones cotidianas, más al alegres o dramáticas, porque la vida continúa pero en guerra: el matrimonio una pareja llena de esperanzas o el adiestramiento de los jóvenes al manejo de las armas.  

Sergei Loznitsa firma aquí un documental casi sin palabras sobre la guerra de Vladimir Putin. Pero las imágenes valen más que mil palabras.

"Lo que esta ocurriendo en Ucrania puede ser la antesala de una guerra de gran magnitud", dijo el cineasta ucraniano a RFI. "La gente suele olvidar que la guerra es un virus sicológico. Es una enfermedad que se propaga. Su influencia en el mundo es enorme, incluso en países donde no se considera que hay guerra”.

La Bella de Gaza

Otro documental presentado en Cannes permitió recordar el conflicto en Medio Oriente. La Bella de Gaza narra el destino muchas veces trágico de las mujeres trans que huyeron de Palestina para asumir su cambio de sexo y empezar una nueva vida en Tel Aviv.

La película busca a una leyenda: una misteriosa mujer que corrió desde Gaza hasta Israel, y que habría sido vista en la calle Hanufa. En el documental, las chicas de la calle cuentan sus infancias como varones, sus transiciones, su sexualidad. 

"Es una película sobre la libertad de ser lo que uno quiera. Esas mujeres están encerradas en cuerpos de hombre. Pero lograron deshacerse de ese cuerpo, cada una a su manera. Han tenido el coraje de desafiar la mirada de los demás y de vivir lejos de sus familas. En Medio Oriente, la familia es muy importante y estas mujeres tuvieron que soportar el dolor de ser rechazadas por sus propios padres, hermanos, amigos", explica la directora de la cinta, la francesa Yolande Zauberman. 

Talleen Abu Hanna es un personaje central de este documental. Nacida en Palestina, hoy es actriz y modelo.

Dice haber nacido en la guerra: "La de mi país, y la de mi cuerpo contra mi mente. Pero logré que mi cuerpo y mi alma hicieran las paces", dice a RFI.

"Gaza es para nosotras el lugar de nuestra cultura, el de nuestra comunidad. Pero lamentablemente, no es un lugar que acepta a las mujeres trans. En cambio, en Tel Aviv no hay ese problema si eres gay, si eres transgénero, si eres transexual. Aquí pude ser quien quería ser", recuerda Abu Hanna, quien fue ganadora del primer Miss Trans de Israel, en 2016.

La Bella de Gaza se estrena en Francia el 29 de mayo.

Se proyectó este lunes en la competencia del Festival de Cannes The Apprentice, una cinta con mucha resonancia actual sobre la juventud de Donald Trump y su relación con quien fuera su mentor en los negocios y la corrupción. El bando Trump anunció su intención de demandar al cineasta iraní Ali Abbasi.

Nueva York, en la década de los 70. La ciudad está a punto de cambiar para siempre con la llegada de un empresario inmobiliario llamado Donald Trump.

Pero nada de esto hubiera podido ocurrir si no hubiera conocido a su abogado y maestro, Roy Cohn, interpretado por Jeremy Strong.

El inescrupuloso Cohn, obsesionado por mantener su estatuto en el jet set neoyorkino, será el artífice del fenómeno Donald Trump, transmitiendo a su joven aprendiz tres reglas de vida: atacar, manipular la verdad y jamás admitir la derrota.

"Deconstruir la figura mitológica"

The Apprendice es un doble retrato brutal que el brillante cineasta iraní Ali Abbasi presentó en la  competencia del Festival de Cannes, defendiendo una "película cuya ideología es humanista". 

En ella vemos un Donald Trump inepto, doble, ambicioso y violador, en plena evolución mental y física. 

“Son seres humanos. Incluso los monstruos más aborrecibles y las personas más reprensibles tuvieron experiencias normales, se enamoraron o tuvieron algún momento de amabilidad. Quisimos tomar estos íconos amados y odiados y colocarlos en la realidad, para deconstruir la figura mitológica. Esto no significa perdonarlos, pero sí entender mejor quiénes son. Es la misión catártica del cine", dijo en conferencia de prensa Abbasi.

"Lo escuchaba en mi celular 24 horas al día"

El director recreó con minuciosidad la estética retro de los 70 y 80, tanto en la técnica cinematografica como en la personificación del magnate que no acata ninguna ley ni ética, a través del actor Sebastian Stan, su calco excepcional.

Stan dijo a la prensa haberse preparado para imitar a Trump con extrema disciplina. "Ese proceso de inmersión se extendió 24 horas al día, siete días a la semana. Era como vivir con él. Lo escuchaba en mi celular, en YouTube, a toda hora en todo momento. Solo había una forma de prepararme y era al 100%", detalló.

The Apprentice no tiene fecha de difusión aunque Ali Abbasi sueña con su estreno durante el primer debate presidencial en Estados Unidos.

El equipo de campaña de Trump ya prometió una demanda contra lo que calificó de "basura de pura ficción".

Una de las películas que más entusiasmó a los críticos fue Emilia Pérez, del francés Jacques Audiard, quien abordó una historia de cambio de sexo en un México grangrenado por el narcotráfico, con una comedia musical. 

En el papel, el proyecto de Jacques Audiard parecía loco: una película sobre el cambio de sexo de un sanguinario capo de la droga en México, pero bajo la forma de un musical.

Emilia Pérez es el nombre de esta obra cinematográfica audaz e impecable, la historia entre diálogos y canciones del narcotraficante Manitas del Monte, quien ofrece una jugosa suma de dinero a una talentosa abogada para que haga realidad su sueño de convertirse en mujer.

En el papel de la abogada Rita Moro Castro está la actriz Zoé Saldaña quien dijo  "sí" al proyecto insólito de Audiard.

"Sus películas siempre me han hecho sentir es incómoda. Yo empiezo viendo sus películas y me siento como que 'Ay, Dios mío, no, no quiero sentir esto'. Sus personajes viven en ambientes que no son convencionales para mi conocimiento y al final de cada película, el amor que yo siento, o el respeto o la admiración, o simplemente el reconocimiento que siento de ciertos personajes se quedan conmigo", expresó la actriz al micrófono de RFI.

Doble papel

Por su parte, la actriz transexual española Karla Sofía Gascón protagoniza a la vez a Manitas del Monte y a Emilia Pérez y sorprendió a muchos en Cannes.

"Ser una persona transexual en esta sociedad es ser la nueva minoría a la que todo el mundo le echa la culpa de las cosas que suceden. Para muchísimas familias es mejor ser un delincuente que tener un hijo gay", , denuncia Gascón. "La verdad es así y ese es el caso de Manitas, que no puede salir de de esa basura de vida en la que vive. Esa fue una de las discusiones más importantes que tuvimos al principio de las primeras lecturas del guión, de ver cómo enfocábamos esta historia. Creo que el camino que ha tomado la película era el el correcto".

Emilia Pérez causó sensación en el Festival de Cannes y se posicionó como una seria candidata para la Palma de Oro a la Mejor película.

Los cineastas argentinos se tomaron la croisette en el Festival de Cannes para protestar contra los recortes a la cultura del presidente Javier Milei. Temen que no llegue una sola película a Cannes en 2025. Melissa Barra estuvo en la manifestación.

Con siete películas en el Festival de Cannes, el cine argentino alzó la voz este fin de semana para denunciar la política de Javier Milei.

Decenas de cineastas, actores y trabajadores del sector se congregaron en la playa de la Quincena de cineastas para denunciar los recortes que han paralizado la industria.

“Toda la delegación argentina en Cannes está apoyada por las de otros países, programadores y directores de festivales”, dijo a RFI la actriz y cineasta Maria Alché, organizadora de la movilización en Cannes. 

El gobierno de Javier Milei impuso un ajuste de 2 millones de dólares al Instituto nacional de cine, generando cierres y despidos en el Instituto Nacional de Cine.

Despidos

"Muchos colegas talentosos se han quedado desemplados por este vaciamiento. Es un intento de acabar con la cultura, con la ciencia y con la educación. Los recortes no implican grandes sumas de dinero para el presupuesto del gobierno, pero sí tienen un valor simbólico para la construcción del país. El cine argentino es plural y diverso, no responde a una ideología en particular", explicó la actriz.

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Nadie en Cannes es muy optimista sobre la presencia argentina el próximo año. "Va a ver menos películas, generalmente Argentina es punta de lanza en la región. Todo esto se va a ver totalmente debilitado", argumentó Alché.

Los manifestantes leyeron un comunicado en español, francés e inglés.

La multimillonaria cinta de la leyenda de Hollywood causó gran estruendo en Cannes. A la vez alabada por su ambición y profusión, Megalópolis cierra la carrera de Francis Ford Coppola dejando un sabor amargo. 

Era sin duda la película más esperada de la competencia.. Y fue una de las más desconcertantes. 45 años después de haberse llevado la Palma de Oro con Apocalypse Now, Francis Ford Coppola regresó al Festival de Cannes con Megalópolis, una superproducción épica de 120 millones de dólares con tintes satíricos y muy dorados.

En esta fábula de ciencia ficción Coppola transforma a Nueva York en la Roma antigua, un imperio al borde de su extinción.

"La historia de Roma antigua, ambientada en los Estados Unidos actuales, es muy interesante. Todo lo que está ocurriendo con nuestra democracia. Fue la forma como los romanos perdieron su república", dijo el cineasta.

"Llegamos a un punto en el que podemos perder la nuestra. No se si los políticos pueden darnos respuestas. Pero los artistas son como faros, que pueden arrojar luz sobre esto. Escojo proyectos que iluminan la vida contemporánea."

Megalópolis es una recopilación barroca de los vicios políticos y sociales modernos, como el auge de los extremismos, la codicia capitalista o los excesos de la sociedad del espectáculo.

"Cuando yo muera, al menos diré que logré hacer esta cinta"

Alegoría de todo pero a la vez de nada en particular, dejó a los críticos pasmados. "Sabía que la cinta no iba a ser como las demás, pero fue así que la concebí. Al final, cuando la gente muere lamenta no haber hecho ciertas cosas. Cuando yo muera, al menos diré que logré hacer esta cinta", contestó Coppola.

En la película, Adam Driver es un genio incomprendido de la arquitectura, que busca salvar a la civilización creando una ciudad ecológica y supertecnológica. 

En esta obra testamentaria de Francis Ford Coppola, de 85 años, una noción vuelve de manera obsesiva: el tiempo, que transcurre demasiado rápido. El cineasta autofinanció esta megaproducción de 120 millones de dólares.

El #MeToo del cine francés y los casos de violencias sexuales irrumpieron en esta 77° edición del Festival de Cannes. La actriz Judith Godrèche presentó este miércoles su cortometraje Moi aussi (Yo también). RFI fue a su encuentro.

Judith Godrèche y el equipo del cortometraje Moi aussi caminaron por la alfombra roja del Festival de Cannes tapándose la boca con las manos, como símbolo de años de violencias sexuales silenciadas en el mundillo del cine pero también en la sociedad francesa. 

La actriz francesa pasó detrás de la cámara para rodar un corto titulado en español Yo también, en el que entrevistó a mil personas, para componer un mosáico de relatos personales y romper ese silencio.

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"Cinco mil personas me escribieron de hecho", explica a RFI Godrèche. "Hice un llamado por Instagram. Quise usar el cine de forma benéfica para contar las experiencias de estas personas pero también la mía", detalla.

Judith Godrèche reveló que durante su adolescencia fue sometida sicológicamente y abusada sexualmente por el director de cine Benoît Jacquot a los 15 años, y luego por el cineasta Jacques Doillon.

Las generaciones futuras

Moi aussi no es una obra trágica. Es de cierta forma una celebración de la libertad. Tess Barthélémy, la hija de Godrèche, aparece en la cinta bailando en medio de la multitud. 

"Quería que participara una actriz, para representar la juventud y el futuro. Para preguntarnos: '¿Bueno, ahora qué?' Ahora la idea es que cuando le preguntemos a nuestros hijos si ellos han sido víctimas de abusos sexuales, la respuesta sea que no", expresó.

Una comisión parlamentaria

Gracias a Judith Godrèche, el Parlamento francés creó una comisión de investigación sobre las violencias sexuales en el mundo del espectáculo. Se alzó como portavoz, junto a Juliette Binoche y otras actrices, del movimiento francés de #MeToo, cuya apelación dice corresponder perfectamente al cine. 

"'Yo también', 'Me too', es algo que decimos y sentimos cuando vemos películas. Nos identificamos con lo que está en la imagen. Ese es el poder del cine: el no sentirte tan solo. La idea era hacer una cinta que hable de la multitud, de todas estas historias tan distintas y que después de la película uno pueda volver a casa pensando: 'Yo también'".

Moi aussi se proyectó este miércoles en la ceremonia de apertura de la sección "Una cierta mirada" del Festival de cine de Cannes.