一代文豪E. M. Forster畢生雖然只出版了五本長篇小說，卻是部部精采，影響既深且廣。在1980後期至1990初期，Forster小說翻拍電影是一個重要的文化現象，由1984年的《印度之旅》打頭陣，1985年公映的《窗外有藍天》（A Room with a View）則以更文青且親切雅致的方式，成功打開了全球讀者與觀眾的眼界。
有別於《印度之旅》的深遂、神秘，《窗外有藍天》是輕盈、浪漫的，劇本舒服地呈現Forster的文字，字裡行間的幽默詼諧，交由第一流的資深演員將背景支撐起來，瑪姬史密斯飾演的大表姊永遠能在最詩意蹁躚的場景中，給出最僵硬矜持的回應，加上始終喋喋不休的茱蒂丹契，兩位碎嘴的老姑婆迎戰土里土氣卻總是誠心誠意的丹荷姆艾略特，一整叢精彩的綠葉繽紛燦爛地烘托起海倫娜寶漢卡特、朱利安山德斯這一對精緻如白瓷娃娃的青年愛侶。
電影保留了原著中極其有趣的章節題名，尤其將愛德華時代的英國和義大利翡冷翠劃成兩個分開的世界，因為人、因為想望，在冥冥之中相屬相連。故事的第二大部份，也就是英國生活的段落直接題為「中世紀（Medieval）」，在宛如「黑暗時代」的禮教約束裡，徬徨、迷惘，最終才體悟到追尋的價值和真愛的意義，小說最末章題為「中世紀結束（The End of the Middle Ages），電影則讓男女主角在「有藍天景致的窗前」熱情擁吻。中世紀結束，就是文藝復興，那些關於愛的、自由的、思想和哲學、生命與熱情的一切，都將被歌頌。

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1950年3月，香港長城影業改組，主張要拍攝更多符合「進步意識」的電影，旗下明星也紛紛響應，不久便宣布開拍籌備多時的時裝摩登《新紅樓夢》，由岳楓導演，將1940年代末期政壇與社會的貪腐亂象、官官相護、官商勾結的醜態，以諷世戲劇、時尚愛情的形式呈現在大銀幕上，李麗華、嚴俊、歐陽莎菲領銜主演，巨星如林，華服如雲，排場極大，視覺效果也奇佳。

這部《新紅樓夢》在1951年率先於星馬上映，1952年春節再於香港推出，市場反應均好，爾後逐漸淡出世人記憶。1990年代曾於香港電影節專題放映，事隔30年，終於再現蹤跡，香港電影資料館推出《更衣記》特展，以香港電影史上重要且精采的「旗袍」戲裝為主題，時間脈絡由1950年代的左派長城夏夢、石慧，以及邵氏早期林黛、樂蒂、尤敏、李麗華等，一直拉到1980年代《傾城之戀》繆謙人的白流蘇造型，以及1990年代《滾滾紅塵》片中的林青霞與張曼玉；搭配特展的電影放映活動，其中便有難得一見的《新紅樓夢》。

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知名作家，同時也是極受爭議的文學大師七等生，在1967年發表的短篇小說〈結婚〉，在問世近二十年後被搬上大銀幕，於1985年公映。導演陳坤厚在第六十屆金馬獎獲頒終身成就獎，也直接促成這部電影的修復版本得以在廣大世人眼前重現光芒。
電影《結婚》有別於原著小說意圖強調的荒謬、晦澀，也不朝向小鎮少女追求新潮前衛、開闊的生活態度，終至因為「走得太前面」而被舊傳統箝制至死；電影承襲陳坤厚導演一貫的溫柔敦厚，以體貼和關懷的視野，在狂飆的1980年代中期回望1960年代後期那段淳樸的往事，在影片裡，每一個角色都有值得被疼惜的一面，也因此，女主角曾美霞最後的悲劇，形成一種因為青春的孤絕而點燃了的絕決力量，既讓人心疼，又教人感慨。
也因為這樣，電影裡的冥婚不只是七等生筆下的寧靜習俗，而是戲裡戲外一同「共感」的昇華儀式，帶有虔誠和尊嚴的美感，一絲不茍，遙向百年好合、海洋般的遼闊未來。

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《牯嶺街少年殺人事件》是台灣電影史上最重要的作品之一，這部史詩級的巨作談起來會是個大題目，本集沙龍只能「淺談」，以它問世之初的「三小時首映版」與爾後通行傳世的「四小時導演版」之間的差異做為話題，拉開討論。
電影於1990年8月開鏡，導演楊德昌選用母校建國中學，搭配校舍風貌與當年建中神似的淡江中學，在片中組構成一個「故事裡的建中」，並率領大隊人馬移駕屏東糖廠，在該處的街巷、空地，打造出1960年代初期那個苦悶的、青春的、狂飆的台北城。
首映時以二小時五十五分的版本與世人見面，票房反應不惡，更值的一提的是影片尚未發行，即靠海外版權收回2600萬的成本，之後在日本片商的運作下，三小時五十六分的導演定剪版聲勢漸漸看漲，經過東京影展評審團大獎的加持，驚動台灣的文化界，終於促成1992年1月4日先於台北小規模放映，再於1月底農曆新年前登上中視頻道，共分五天，在週一至週五的晚上八點黃金檔播出。
如今，這個「四小時完整版」已經傳世通行，首映短版反而更加珍貴，兩相對照，亦可見到創作團隊打造巨片的野心，以及濃縮精華推出公映時的巧思。

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《電影沙龍》的佳賓常客Jason屬於新生代的觀眾，2023年也是他第一次親炙《梁山伯與祝英台》的魅力，除了與聽眾分享這難能可貴的經驗，他的觀察也等於再次印證六十年前諸多文化界要人為《梁祝》如癡如狂的美好往事。特別是他提及的「流暢敘事」、「戲曲元素」，以及整部電影散發出的古典氣韻，都讓這位新生代的觀眾萬分驚喜。

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《萬花嬉春》（Singin’ in the Rain）在全世界各個不同電影排行評比，總是名列前矛，很多時候更是高踞前三甲的經典之作。

它之所以能長期高踞寶座，主要還是一句老話——整合之美。從編劇、音樂（除了一兩首新寫的歌曲，其餘全是舊歌）、舞蹈、服裝、特效到表演，成就了看似不費吹灰之力的整體，細細究之，卻是連坑窪與積水都必須經過極精密計算，才能由「巧奪天工」晉身「渾然天成」的境界。

創作團隊把好萊塢從無聲至全面有聲的血淚革命史跡，化成青春爛漫，精神抖擻的歌舞喜劇，流傳至今，載歌載舞，永遠流傳。

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電影《奔向彩虹》脫胎自瓊瑤短篇的〈五朵玫瑰〉，鳳飛飛演唱主題曲及插曲的知名度極高，雖屬「小品」，在視覺經營上卻極富匠心，短短的故事，有很大的發揮篇幅，我們幾乎肯定，這應該是林青霞從影以來最美的一部片子。

畫面的處理、特殊濾鏡的設計，還有服裝的搭配，以及少女「追尋自我」與「迷失在虛榮」之間的左右為難，以「彩虹」為引子，拉出整幅綺麗圖像，林青霞在片中學習社交禮儀，學習化妝與穿搭，繽紛的造型迅速切換，襯著鳳飛飛的主題歌曲，台灣社會在1970年代後期突飛猛進的發展，被折射進入到電影裡，與俊男美女一起，化成大銀幕上的璀璨光芒。林青霞在片中造型之多樣，更令人過目難忘，初登場時宛如白衣仙女，婚前婚後是布衣荊釵，雖然樸素卻素得雅致。再到學習跟上都會生活脈動，每一組造型都與時代脈動緊緊相繫，四十年後重看仍然叫人大呼過癮。

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六度獲諾貝爾文學獎提名的谷崎潤一郎雖然以其歌詠日本獨有的「陰翳」美學哲思聞名，但無論是《春琴抄》或者《細雪》，在在都展現了日本古典美當中最細致的一面，而且，同時展現了溫柔和強軔，同時映照著陰翳幽微和光輝美盛。

特別是《細雪》。每次搬上電影銀幕，都是影壇盛世。蒔岡一家四位千金的選角、女演員群的演技展覽、和服展覽，再加上1930年代的都會時尚與沒落貴族的夕陽輓歌同時並陳。影史三次重要改編，1950年阿部豐導演以忠於原著的情節呈現，將二姊幸子、么姊妙子如姊妹、似母女的人物互動如實搬演，中間穿插著大姊鶴子努力維持本家門面尊嚴，以及三姊雪子愁腸百結憂心相親失敗的點點滴滴。

1959年島耕二導演的版本篇幅甚短，但首次把谷崎筆下的四姊妹以彩色拍攝，頗具西洋名著《小婦人》的活潑趣味。

最深入人心的是1983年由市川崑導演的版本，東寶映畫五十週年獻禮，四姊妹分別由岸惠子、佐久間良子、吉永小百合、古手川祐子主演，此外更有尚未轉任導演的伊丹十三客串飾演大姊夫，以及市川崑導演的老搭檔石坂浩二飾演二姊夫。這部作品聲勢浩大，當年也一舉拿下在台灣舉辦的亞太影展最佳影片。

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日本文學電影系列之二來到《細雪》即將畫下句點。這部作品無論在日本文學史上，或者日本電影史上，都享有舉足輕重的地位，也因此我們將以前後兩集的篇幅，完美收束整個系列之二。

谷崎寫《細雪》，筆法之細膩，有時膩到令讀者不耐；描寫之精緻，有時精緻到讀者不僅是「閱讀」人物和情節，竟是「仰望」一種已經消逝的生活美感。從這個角度來品味《細雪》，它彷彿《紅樓夢》，彷彿《飄》，都是透過細之又細的日常瑣事書寫，試著要留住一些即將留不住的貴氣、典雅和大方。從這個面向再映照到谷崎的另一本名著《陰翳禮讚》，這其中的審美連結，還有詩意、情趣之延伸，更顯耐人尋味。

日本影壇前後有三部重要的《細雪》電影。第一次是小說正式出版後不到三年，即由阿部豐導演，四姊妹的扮演者分別是花井蘭子、轟夕起子、山根壽子、高峰秀子。主戲則集中在飾演二姊的轟夕起子以及飾演么姊的高峰秀子身上，轟夕起子雍容華麗的貴婦造型、高峰秀子千變萬化的時尚女性形象，讓這部1950年問世的黑白電影具有極高的欣賞價值和蒐藏價值。

1959年由島耕二執導的彩色版本也頗富盛名；不過，真正讓《細雪》影史留名的還是1983年由市川崑導演、東寶公司五十週年紀念獻禮的這個版本，我們留待後篇再與聽眾朋友慢慢道來。

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1950年7月，日本京都金閣寺的縱火事件震驚社會，檢閱當年的文獻資料，犯案的原因是為了「報復社會」。這個案件啟發了文學家三島由紀夫，經過長時間的田野調查後，揉和自己的感情、想像與詮釋，寫成影響後世深遠的小說《金閣寺》，以實習僧人林承賢為角色原型，打造了第一人稱主述的「我」，由戰時到戰後的時間幅度之中，透過這個畸零角色的視角探望世界，尤其，聚焦在負面的人性呈現，以及這些「負能量」所映照、完全被主人翁神聖化的「美」的象徵——金閣寺。
　
1958年，市川崑導演改編三島由紀夫的原著，加入真實案件的部份元素，以黑白闊銀幕拍成電影《炎上》，陰鬱且高反差的黑白攝影，調理出逼人的氣氛，男主角市川雷藏收斂起自身的俊美英氣，展現精湛演技，本片也成為這位從影僅15年，卻留下逾百部名作的多產明星早期的代表作。
　
1955年，被焚燬的金閣寺依照原圖樣完成重建，1987年內外金箔全面更新，光燦更勝往昔。

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