El Rincón del Jazz

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El Jazz es más que un estilo de música, es una forma de ver y afrontar la vida, por que la música…es vida, y la vida…es música.  El Jazz tiene la capacidad de humanizar y trascender para transformar una sociedad tal y como hizo en Estados Unidos, haciendo del jazz en una filosofía de vida.  La improvisación viene de la supervivencia, de sufrir y luchar, de la lucha que otorga la esperanza, de la época de cuando se tocaba blues o jazz, cuando se cantaba en los campos de esclavos de algodón, cuando se generaban ritmos para tener esperanza. El jazz tiene que ver con la improvisación que nace del alma…

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El 27 tiene numerológicamente una raíz en 9 (2+7), así que se ubica entre los números más perfectos y cuya vibración es más potente.

Entre sus características positivas se cuentan la sensibilidad, la capacidad de mando y sin duda el poder y la inteligencia para manejarlo. También son hábiles para ganarse a la gente por que son simpáticos y agradables. Frecuentemente tienen modos de vida distintos a los de las mayoría.

Este número refuerza las habilidades creativas, así que no debe extrañarnos que los artistas del 27 Club Illuminati estén marcados por este valor.

¿ y que es el club de los 27? pues La idea apareció por primera vez en 1971, tras la muerte de Jim Morrison, quien fue el último de una sucesión de cuatro fallecimientos en apenas dos años: Robert Jones, Brian Jones, Jimi Hendrix y Janis Joplin.

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¿Qué pasa cuando varios saxos, un trombón, una trompeta, una tuba y una batería se juntan a tocar en Central Park? Que nace un fenómeno musical llamado Lucky Chops. En apenas dos años, seis jóvenes neoyorquinos han conseguido meterse en el bolsillo a millones de seguidores de todo el mundo. ¿Su gancho? Divertidas y movidas versiones de #Adele, 3Survivor, #DonOmar, #Jackson 5 o #BenEKing un ecléctico repertorio con el que demuestran que en música, lo de menos son las etiquetas y estilos. ¿Lo realmente importante? Pasárselo bien.

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La vida de Ray Charles se suele leer como un sonrosado paradigma del sueño americano: el triunfo por encima de todas las adversidades, todo el mundo tiene aquí una oportunidad, bla bla bla

Es cierto que Ray Charles Robinson superó obstáculos abrumadores, pero las verdaderas circunstancias de su hazaña son lo bastante truculentas para descalificarle como ejemplo apto para todos los públicos.

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El Jazz, pese a ser la música más significativa e influyente de la Norteamérica del siglo XX, tuvo que pasar antes por los Campos Elíseos parisinos, para llegar a Hollywood como algo más que una "estrella invitada". Fue Europa, una vez más, quien primero dio el sitio justo a la música de jazz en el cine.

El Cine y el Jazz protagonizan en paralelo, una difícil historia de amor. Si bien es cierto que la primera película sonora de la historia del cine, tuvo como protagonista directo al jazz en el documental "The  Jazz Singer", (1927) no es menos cierto, que aquello no fue en absoluto premonitorio de lo que vendría después.

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La música de jazz se propagó con rapidez de costa a costa en los  Estados Unidos en los años veinte y treinta del siglo XX, gracias a los programas de radio que emitían música de jazz en directo de las grandes orquestas del swing. Especialmente son famosos los programas que emtia la CBS bajo el patrocinio de la marca de cigarrillos “Camel”, que introdujo a la orquesta de Benny Goodman en la mayoría de los hogares estadounidenses. En España, por aquella época, el levantamiento militar del bando franquista en julio de 1936, —donde la radio jugó un papel trascendental—, y hasta mucho despues de los llamados “Pactos de Madrid” de septiembre de 1953, por el cual el gobierno de los EE.UU, reconocía oficial y diplomaticamente al regimen de Franco a cambio de muchas concesiones españolas, entre ellas el establecimiento de cuatro bases militares estadounidenses en suelo español, no tuvo presencia en la radio española la música de jazz. Es más, su radiodifusión fue expresamente prohibida por el franquismo, continuando así con las directrices de la alemania nazi de negar cualquier virtud a las artes creativas y culturales que procedieran de los judios o de los negros.

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La creación del tema “When a man loves a woman” revela como en el mundo del espectáculo no hay fórmulas mágicas para obtener el éxito.

es una canción de Calvin Lewis y Andrew Wright, grabada por Percy Sledge en 1966, en Sheffield, Alabama.

Cuentan que el tema surgió de forma casual. Fue durante un ensayo con los Esquires, Percy se sentía muy afectado por un desengaño amoroso y se puso a improvisar una letra sobre una base de órgano electrónico que le proporcionó el teclista de su grupo, Spooner Oldham.  Sin proponérselo habían alumbrado la pieza que cimentaría la carrera artística de Sledge. Sin perder tiempo grabaron una maqueta casera y con ella bajo el brazo Percy se dirigió a los estudios Norala, en Muscle Shoals, donde le atendió su propietario, el productor Quin Ivy, que enseguida valoró las posibilidades del tema y gestionó una grabación profesional del mismo.

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EL JAZZ ha sido siempre asunto de una minoría. Aun en la época del Swing, en los treintas, fueron pocos los que reconocieron el valor del jazz de los músicos creativos negros, excepto por unos pocos discos. Sin embargo, quien se interesa en el jazz y lo defiende, obra en favor de una mayoría. Porque el jazz nutre a la música popular de nuestro siglo. Porque toda la música que oímos en las series de la televisión y en los altavoces de los ascensores en las grandes urbes, en los recibidores de los hoteles, en los hits musicales del día y en las películas, la música que bailamos, desde el Charleston hasta el rock, el funk y el disco, todos los sonidos que nos rodean en la música de consumo de nuestra época se originan en el jazz (porque el beat llegó a la música occidental a través del jazz).

Charlie parker, por ejemplo ya no aguantaba las armonías estereotipadas que cualquiera tocaba entonces. No paraba de pensar que debía haber algo diferente, A veces lo podia oir, pero no lo podia tocar

Hace años, en una entrevista, el pianista Martial solal declaraba tajantemente que nunca ensayaba en su casa con música de jazz, lo hacía con música clásica, pues no quería repetir en público inconscientemente aquello que había surgido en un estado de ánimo anterior.

Asi que llámalo estado de ánimo o llamemosle musica para minorias...yo lo llamo exclusividad

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El jazz no podrá morir nunca mientras haya un solo músico que tenga cosas que decir y una sola persona que las sepa entender. Ahora mismo, en Nueva York, el jazz está gozando de una vida mucho más intensa que hace unos pocos años; los músicos de la vieja guardia conviven con los de la nueva ola sin que surja la tragedia.

A un asistente a un concierto de dieciocho o veinte años de edad, le trae sin cuidado, con algunas excepciones, saber que Jelly Roll Morton se calificaba a sí mismo como «el inventor del jazz». Lo que le interesa es que la música que se le ofrece le llegue de manera inmediata, que se meta dentro de él. Dejémonos, pues, de discusiones bizantinas sobre si el jazz ha muerto o no, sobre si Herbie Hancock y su actual grupo tocan jazz o no, y olvidemos ese tan viejo comentario de que «el jazz es otra cosa», porque nuestra música la inventaron los negros americanos y Herbie Hancock, Keith Jarret, o Miles Davis son negros de pura cepa y nosotros, que negamos validez a su música, no lo somos.

El jazz no ha muerto porque la música jamas morIrá...así que hoy hablaremos de las muertes en el jazz...pero NO DEL ESTILO MUSICAL EN SÍ, sino de sus protagonistas,

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Este rinconcito semanal no es un espacio de historia del jazz ni un conjunto de anécdotas expuestas una tras otra. Aquí encontrarás algunas anécdotas, por supuesto, y curiosidades e historias del jazz y sus protagonistas

pero esperamos que el OYENTE encuentre aquí algo más.

Y ese algo más es más bien modesto: pretendemos, simplemente, que halleS aquí unos cuantos escritos, todo ellos más bien breves, que despierten interés hacia una música fascinante.

Pero si ya eres un aficionado al jazz, probablemente encuentres también aquí algún interés en estos textos. Igualmente pretendo. sea cual sea su relación con el jazz y su afecto por esta música, sonría e incluso que ría abiertamente, aunque en estos textos también hay lugar para la tristeza pues el jazz es, desde sus mismos orígenes, una música llena de tristeza, aunque no siempre lo parezca.