索菲娅·科波拉的《牡丹花下》

集合了妮可·基德曼、克里斯汀·邓斯特和艾丽·范宁三大女神，

糅合被压抑的欲望、女人间的争斗等种种噱头，

这样一个讲述“帅气士兵误入女儿国”的故事吊足了很多观众的胃口。


性压抑的女校师生遇上饥渴的士兵，
一方渴望爱情，另一方玩弄爱情，
最终落得“牡丹花下死”的结局。

电影拍的无比克制。
所有的冲突都仿佛被一个看不见的东西遏止住。
没有女人的哭喊，
没有过于激烈的镜头，
没有肆意的性爱，
有的只是比女主们性压抑还要压抑的观感。
所以，电影口碑平平也就不难理解了。

但是，在婶儿看来这是一部因为导演极为任性而成就的晦涩艺术品，
你甚至可以比导演更任性的去解读，
女权也好、性压抑也罢，
只要，你不愚蠢的解读为“宫斗剧”就好。

《看不见的客人》是一部非常有意思的悬疑电影，
它非常适合某个悠闲的周末下午，
捧着一杯茶，完全不受干扰的尽情去享受烧脑的乐趣。
与其说是电影，
它更像是一场揭秘游戏。

《看不见的客人》最有趣的地方在于
它会把所有编写的痕迹都表露出来，
又层层反转、递进，引导真相现身。
它是一种罗生门式的表现方法。
这部电影构建了一出精妙的故事，
将谎言的双刃剑应用到了极致。

“我猜中了开头，却猜不到结局”完完全全可以套用在这里。
故事的最初从一个密室杀人案开始，
通过男主的讲述我们似乎都站到了他的立场上去，
然而随着男主受害者形象的加深，
你会对他绝对的无辜开始产生怀疑，
当然了，对于悬疑片来说，
一切的不合理的细节，都是观众推理的重点。
最开始律师身上的疑点，到这个时候便越来越清晰，
随后由律师再次讲述的版本，
为我们带出了整部电影最令人惊喜的部分。

婶儿个人认为，探讨一部悬疑电影的思想内涵，实在有些多余，
一定要将这部电影上升到“救赎”、“谎言”、“人性”的角度，就太过牵强啦。
只要它在故事的最后给出一个令人信服的意外结局，
故事中的线索足够合理，
让你体验了一把侦探瘾，
那么在婶儿看来，
这就是一部足够成功的悬疑电影！
那么，《看不见的客人》就是这样一部成功的电影。