【本期內容】

久違回歸！今天的節目將帶來主播陳好康對台灣國際女性影展（以下簡稱「女影」）的專訪。2023年恰逢女影三十週年紀念，在11月末，陳好康在女影辦公室與台灣女性影像學會秘書長兼影展總監羅珮嘉、策展人陳慧穎一起就影展的發展歷史、三十週年的特別策劃、近年女性影像創作的各個面向，以及女性工作者在行業中面臨的狀況等問題進行了梳理和探討。

【本期信息】

本期嘉賓：羅珮嘉、陳慧穎

本期主播：陳好康

配樂：Audionautix

剪輯：文凱蒙

文案：陳好康

編輯：葉萱

技術協力：KY Cheung、詹欣怡

錄製時間：2023.11.29

【時間軸】

01:29 總監羅珮嘉、策展人陳慧穎與女影的結緣

05:02 第30屆女影選片人：謝以萱、卓庭伍

PART I 女性影展三十周年

07:32【溯源】從1993年的「女性影像藝術展」到2004年的「台灣女性影像學會」

10:48【出版】三十周年紀念專書《她的電影意識史》：以時間為軸線重探斷裂的台灣女性電影史，致敬張亦絢的《性意思史》——處理越說越難、越難越說的被「卡住」的性/別

13:04【策展】「重返新時區」三十周年特別企劃：不僅是放映歷屆精選，重新梳理女影的邁進腳步與台灣社會運動的發展歷程，如#廢娼、#迫遷、#酷兒平權運動、#MeToo、#新移民等，並呼應當下社會狀況

17:19【策展】不僅限於女影片庫，從（影展還未誕生的）1980年代綿延至今的女性影像多元光譜，聚焦、擴容、篩選，與遺珠

19:12【聯動】台灣國際紀錄片影展/1990年代以降的女性私電影：各自獨立的策展工作，女性影像在不同影展/單元被呈現時的紛呈姿態

PART II 第30屆女性影展

21:43【策劃】挑戰觀眾的影像實踐，不再區分的類型，發掘獨立實驗的有趣面向

25:46 台灣#MeToo運動之後，女性工作者在影視行業的資源分配不均問題是否得到了一些改善？

27:01【編織焦點】全球女性主義影像集社的現下共時：回應女影歷史與精神

30:18 影展對女性電影集社分布的選擇：一半在亞洲，非典型性的歐陸與蓬勃的拉丁美洲

32:50 「編織」的命名：編輯集體的合作，以替換往屆的焦點影人單元

33:41【移動身景】凝視、抵抗、創作與歌唱：回到身體中介回應#MeToo運動，女性身體在不同場景的意義，以及與影像介質的關聯

36:16【即溶宇宙】沒有容身之地的實驗片？在常態與非常態單元之中尋找新的創意與書寫新的論述

38:50【開/閉幕片】新人新作：每年策展思路的殊異，集體的與個人的

40:44【台灣競賽】與其他影展競賽的定位差異？建製、入圍、評選

44:20 女影和國際女性影展組織的交流，以及自然媒合的華語電影工作者

PART III 女性工作者在影視行業

50:11 女影台灣競賽的性別限製？看見女性創作者，行業資源分配的再審視

53:50 台灣的#MeToo運動是否松動了行業內部的權力結構？逐步的微小變化與體製的緩慢進程

55:37 為了平衡性別而設置的女性職位？政治正確的風在影視產業吹得有點慢

【相關簡介】

台灣國際女性影展自1993年舉辦至今，由台灣女性影像學會辦理。為現今台灣歷史最悠久的議題性影展，亦是亞洲繼印度、東京、香港等地，最早出現的女性影展之一。旨在推廣女性創作者／女性視角為主的影像創作，透過電影映演及相關活動建構國際交流平台，並為國內觀眾引介具時代意義、性別思潮的優秀外片及國片，拓展性別之於影像的當代意義。

1993年，第一屆「女性影像藝術展」（Women Make Waves），於台北霍克藝術會館舉辦，為台灣國際女性影展濫觴；2000年，第七屆正式移至戲院舉辦，並更名為「女性影展」（Women Make Waves Film / Video Festival），奠定女性影展的影展定位；2012年再度更名為「台灣國際女性影展」（Women Make Waves Int'l Film Festival, Taiwan）。

1998年，時值「女性影像藝術展」已舉辦五屆，為確立影像藝術展的日後發展，「台北市女性影像學會」於該年9月成立，為一非營利組織，首屆理事長為黃玉珊。學會自2001年起辦理女性影展全國巡迴，此舉為全國首創，與地方戲院、社區、校園及藝文場所等共同辦理放映，期望使性別影像遍及全國，藉此消弭影像教育城鄉差距，並推廣性別平權和影像美學。

2004年「台北市女性影像學會」轉型為全國性的「社團法人台灣女性影像學會」，由陳明秀擔任首屆理事長。自此，學會致力於全方位女性影像推廣工作，包括書籍刊物出版、影音發行、網路資料庫建置等業務，除提供教學資源外，也豐富國內電影及性別研究資源。近年亦著手辦理各類型工作坊，如紀錄片培訓營、策展人培訓班、實驗電影工作坊等、編劇工作坊等，鼓勵女性創作者透過鏡頭執掌轉移，勇敢創作發聲。

PS：本次節目與「陀螺電影」聯合發布，關於台灣國際女性影展更詳細的介紹文章將發布於「陀螺電影」微信公眾號，文章地址日後見評補充

久違回歸！命途多舛的敝號終於重見天日，從「無所事事生活美學」變成了「無所事事美學沒了」，以此紀念一下我們小作坊的前世今生。今天，給大家帶來新一期的節目，重生後的「逢場作戲」，真的！開始！做戲惹～

消失的這段時間，我們的團隊（包括兩位主理人和編輯）一起參與了北京德國文化中心·歌德學院（中國）與柏林戲劇節「劇本市場計劃」合作的作品《未來之妻》（Future Wife）的實體呈現項目。

所以，本期節目的內容就是由製作人文凱蒙、導演葉萱和策展人陳好康向大家解讀我們對《未來之妻》這個文本的劇作構想、技術呈現，及其衍生展覽的思路與規劃。

【本期信息】

本期音頻主播：文凱蒙、陳好康、葉萱

配樂：Audionautix

剪輯：文凱蒙

文案：陳好康

編輯：葉萱

錄製時間：2022.10.30

【時間軸】

02:11 柏林戲劇節的「劇本市場計劃」

03:48 演出劇目《未來之妻》的故事與劇作構想

08:00 《未來之妻》的衍生展覽：「一女一羊」婚姻製度田野調查成果展

13:24 導演與演員對親密/伴侶關系的探討與呈現：不自察的結構性暴力

19:07 不止講故事的劇本：家務勞動有償化的形式探索

20:41 不止講故事的呈現：立面投影與雙側觀眾的表演意識

25:50 展覽思路：劇本世界觀的擴增與外部的戲謔視角

28:38 作品是現實世界的映射，同時是進行自我反思的鏡面

33:51 在創作時是否要與作者自身經驗保持距離？

37:47 導演：評價體系和創作體系的扞格

【劇目簡介】

2022年，北京德國文化中心·歌德學院（中國）與柏林戲劇節合作，再次呈現「劇本市場計劃」。在此計劃下，歌德學院資助中國本土年輕戲劇人，將入圍2022年「劇本市場」單元的作品《未來之妻》（Future Wife）劇作文本以表演的方式介紹給中國觀眾。2022年7月16、17日，針對《未來之妻》的「劇本市場」工作坊在歌德學院舉辦，中國導演和戲劇構作受邀與該劇作者陳依寧（ruth tang）展開了交流，並在工作坊後遞交了針對劇目的排演方案。劉葉萱（導演）、文清閣（戲劇構作）的方案在眾多申請中脫穎而出，計劃於11月初在北京歌德學院呈現。

在《未來之妻》這一劇作所虛構的世界中，夫妻關系只仍發生在女人和山羊之間。山羊可以在被宰殺前，被屠宰場的女工拯救——只要TA們之間能產生愛的火花。外星政治活動家為所有動物爭取自由，海盜們思考著財富的公平分配，山羊合唱團則在讀書會中朗讀《資本論》。陳依寧創作的這出荒誕喜劇探討了剝削與壓迫的過程，並向我們揭示了資本主義與屠刀之間，到底存在著怎樣的關係。

【關於主辦方】

北京德國文化中心·歌德學院（中國）

歌德學院是德意誌聯邦共和國在世界範圍內從事文化交流活動的文化機構。1988年，歌德學院北京分院作為第一家外國文化中心在中國成立。自建院以來，我們一方面致力於德語在中國的傳播與運用，另一方面積極廣泛地從事德中兩國在文化領域內的交流與合作。我們根植於開放的德國社會和德國文化土壤，借助於我們所擁有的跨國文化方面的專業力量，多年來與中方合作夥伴在音樂、戲劇、舞蹈、電影、藝術、建築等眾多領域內組織了大量的文化活動。

www.goethe.de/china

柏林戲劇節「劇本市場」

「劇本市場」可謂柏林戲劇節旗下的一個「節中節」，自1978年以來一直致力於促進當代戲劇藝術的發展：它邀請戲劇人攜其最新創作的劇本或即將完成的戲劇項目申請演出。「劇本市場」意在尋覓新形式的寫作和創新的戲劇語言。2019年起，「劇本市場」比賽開始敞開面向全世界的創作者公開招募。

www.theatertreffen.de

教育部中國話劇中華優秀傳統文化傳承基地

「教育部中國話劇中華優秀傳統文化傳承基地」於2018年在北京師範大學成立，由王宜文教授與田卉群教授任負責人。基地致力於推進中國話劇文化的教育普及、保護傳承、創新發展、傳播交流等工作。成立以來，基地多次主辦國際學術交流活動，並成功孵化了《蘭若寺》《新茶館》《公主與殉情》《電子煙灰》《月潮》《護國胡同》等獲獎作品。

【本期内容】

歡迎來到第13屆台灣國際紀錄片影展（TIDF）觀察系列節目的下集，本期節目依然是與倪老師和李老師一起剖析入圍影片的創作脈絡，梳理當今非虛構門類的潮流趨勢。

【本期信息】

本期音頻主播：倪老師、李老師、陳好康

配樂：Audionautix

剪輯：文凱蒙

文案：陳好康

技術協力：張嘉恩

編輯：葉萱

錄製時間：2022.05.26

【時間軸】

競賽｜台灣單元

00:19 廖克發《野番茄》：追溯「二二八」，新住民看台灣歷史公案

05:35 洪淳修《金門留念》：四兩撥千斤的家國離散敘事

競賽｜亞洲視野單元

10:05 陳梓桓《憂鬱之島》：島之命運流離，歷史維度下運動領袖們的對話

15:05 提及｜許雅舒《日常》：2019之後的香港故事

趨勢｜綜合媒材的非虛構影像創作

16:22 Myleine Guiard-Schmid《胯下情事》Crotch Stories：生育疼痛的溫柔探索與動畫媒材的通感體驗

19:50 村岡由梨《我是透明的》Transparent, I am.：用底片和動畫復刻思覺失調症患者的囈語呢喃

趋势｜是個人的，也是歷史的

20:46 威廉·肯特里奇：創作長達三十年的素描炭筆系列動畫

23:00 後國族菲律賓｜Kidlat Tahimik《為什麼彩虹的中間是黃色》Why Is Yellow the Middle of the Rainbow？：奇思妙想的家庭私影像，在時間素材的累積下成為見證社會型態變遷的別樣史詩

25:36 趙維納、Judith Benedikt《維也納——家庭故事》：移民後代對家族史的追問，作者的預設立場是否構成創作狹視？

趨勢｜科學指標與非常規鏡頭構成的散文電影

33:10 Theo Anthony《光，無所不在》All Light, Everywhere：以影像思考影像的本體論叩問電影

37:03 Eleonore Weber《永無黑夜》There Will Be No More Night：戰爭中的視覺權力之爭

趨勢｜檔案變形記：人類記憶的二創與紀錄介質的形變

40:47 Vincent Monnikendam《大道之母》Mother Dao, the Turlelike：從荷屬殖民地政宣片到揭露殖民主義真相的影像魔改

41:14 李泰雄《後現代韓國》Post Modern Korea & 王我《折騰》：用電視/網路素材來替作者說話，國家意識形態輸出的再反思

41:38 Bill Morrison《賽璐珞之蝕》Decasia &《紫羅蘭之吻》Her Violet Kiss：拾得影像的代表作

爭議｜情色、性與政治

42:34 Thunska Pansittivorakul《死亡之舞》Danse Macabre：遙控轉台式的段落風格切換，與創作者對國家政策的無法明言

49:44 蘇明彥《布洛卡區》：自作多情的情趣娃娃意淫

【本期內容】

今天這期節目邀請到兩位戲劇人——倪老師和李老師，來與大家分享上個月舉行的第13屆台灣國際紀錄片影展（TIDF）的觀影體驗，以及主播們對於各競賽單元獲獎影片的具體評價。本策劃將分為上下兩期播送，敬請期待下集。

【本期信息】

本期音頻主播：倪老師、李老師、陳好康

配樂：Audionautix

剪輯：文凱蒙

文案：陳好康

技術協力：張嘉恩

編輯：葉萱

錄製時間：2022.05.26

【時間軸】

01:14 第13屆台灣國際紀錄片影展（TIDF）

07:10 競賽｜亞洲視野單元

08:41 胡三壽《地洞》：農村裡沈默不語的生死輪迴正藉由影像幽靈的回聲復現

13:00 奧古洋一郎《蛹子》Odoriko：DV質感之下邊緣性產業的夢幻輓歌

19:33 紀錄片的創作型態與影展的意識形態

20:57 Prapat Jiwarangsan《移工曳影》Ploy：無法匹配的實驗影像與移工口述史

24:37 提及｜Jonas Poher Rasmussen《漂浪人生》Flee：動畫紀錄片類型的流行，影像媒材的匯流

26:48 日向史有《東京浪人》Tokyo Kurds：近在咫尺的難民危機與身份認同問題

28:29 曾文珍《逃跑的人》：The Lucky Woman，向上的樂觀主義與不只為標籤的逃跑外勞

33:49 展映｜1990s以降的女性私電影：曾文珍《我的回家作業》；陳杏芬《夢》《女兒巢》

37:00 競賽｜台灣單元

38:56 洪瑋伶《K的房間——關於世界的創造與毀滅》：轉型正義風向之下的台灣實驗片創作

44:16 許哲瑜《事件現場製造》：新時代媒體技術的歷史重現

【本期內容】

無所事事編輯部全陣容回歸！

本期我們仨從一部紀錄片起始，暢談時代記憶與當下時局，此中大放厥詞，多有冒犯之意，但或許也能博君一笑，大家各取所需。

在疫情時代，我們常見一種「優等生」「抄作業」之類的話術，每天層出不窮的防疫新詞彙更使人目不暇接，認真學習可能也無法完全理解每個「XXXX清零」詞語分別的意思（恕我愚鈍）。

抱著種種疑惑，我們遇到了一部創作於2010年的電影《折騰》，本片全部使用08年的電視新聞和網路素材剪接而成，以時間順序講述關於中國人民十分「折騰」的一年；從年初的廣州春運、湖南冰災，到年中的汶川地震、北京奧運，再到年末的三聚氰胺「毒奶粉」事件等，事無巨細，娓娓道來。今時往昔相照，頗有意趣。

最後，引用陳好康的觀後既感來結束今天的開篇詞：

「在2022年看2008年的新聞匯編，原來，當年除了所有人都仍有記憶的大事件以外，還發生了那麽些事，那麽多的自然災害和群眾事件，連三聚氰胺和金融海嘯都是在那年發生的！最近看到網上開始懷念胡溫時期，看到還排在常委們之後出現的那位大人也是很恍惚……人們都說那可能已經是最好的時代，原來現在大家口中的『最好的時代』也發生了很多當時覺得不可思議的事情，到底什麽時候才是最壞的時代呢？我還沒有答案。」

PS：本片Youtube可看，該頻道內還有導演王我的一系列作品，我們會附上觀看連結，有條件的聽眾朋友可以先觀賞完影片再配合本期節目食用，效果加倍（😊）

【本期信息】

本期音頻主播：葉萱、文凱蒙、陳好康

配樂：Audionautix

剪輯：文凱蒙

文案：陳好康

技術協力：張嘉恩

編輯：葉萱

錄製時間：2022.05.19

【影片信息】

折騰

導演：王我

年份：2010

國家：中國大陸

片長：116分鐘

IMDb：tt13157956

Youtube直通車：https://www.youtube.com/watch?v=tW902yKd8uA&t=209s

【時間軸】

01:45 關於時代記憶的影像集成與我們的「懷舊症候群」

PART I

喚醒-重塑｜

｜作為曾經的「少先隊員」所經受的認知衝擊

06:50 作者對於事件的素材聚集和過程梳理，使影片形成了一種瞬間的「記憶洪流」

08:26 於當下重返歷史現場的認知落差和價值的重新評定

· eg. 童年隨家駐紮西寧的經歷：外族視角的共情失能

· eg. 藏區小學生的操場誓詞：碎裂的語句與直入的教化

PART II

二創的影像｜

｜新聞素材的再造與作者觀點的形成

12:35 官方素材的陳列是否導致脈絡梳理的不足？

在鬼畜的「調戲」中浮現語言的荒謬性

15:44 音畫分離：在視與聽的扞格中窺見作者的潛在觀點

18:26 文本先行的新聞生產機制

· 熟練背誦大人名字順序的我們

· 聽的廣播與看的報紙

· 有圖(Image)有真相？增強可信度的目的 vs. 虛假素材的隨意挪用

22:53 「對號入座」的呈現期待，「朝花夕拾」的古今嗟嘆

· 大翻車！被陳好康遺忘的第二次奧運會

26:39 是什麼主宰了我們的記憶？

事件與個體的相關程度 & 媒體的宣傳策略

28:03 會心一笑：延續的宣傳機器穿越歷史的縫隙與長大的我們相逢

PART III

狂飆突進｜

｜作為網路世代的我們與時代答卷的填寫

31:22 論壇版主、「帝吧出征」與不同時代的互聯網風向

33:50 網路飛俠文凱蒙唯愛《香水有毒》和《老鼠愛大米》

37:04 開放/收緊的譬喻：開卷喜迎交換生 vs. 閉卷牢抓自己人

· eg. 奧運時期的限行與安檢

· eg. 疫情時代的非必要不出境

· 繁榮昌盛：每年都是重要的一年！

41:44 「考試論」大行其道

· 抗疫小詞典：國際班可能考零分

· 句式仿寫練習：校長的故事

44:43 我們要警惕甚至拒絕當下被建構的流行話語體系

· 隱喻/諷刺的冷漠 & 笑的虛弱性

· 全面否定的犬儒姿態 & 笑話的道德律

· 官方的統一口徑 & 個人的迂迴委婉

PRAT IV

游擊的風景｜

｜悲觀的、抵抗的，與我懷念的

54:03 這是我們的最後一代？不折騰！

58:17 「折騰」之於影片、國家/人民、時間/時代的意義（編輯部爭執不休）

1:04:57 導演王我其人其作連結起的中國獨立電影發展史

1:11:14 仍舊步履不停的作者 & 失去交流陣地的作品

1:15:33 編輯部的神秘儀式：讓我們祈禱一分鐘

【本期內容】

消失許久回歸，這期節目文凱蒙和一位朋友小洪在北京全面禁止堂食之後的地壇公園，伴隨著蟲鳴鳥叫錄了一期節目（是的陳好康不在）。本次我們主要聚焦在一部因為身處疫情而引起了大家回憶的鼠疫災難電影《飛越奪命橋》。

【本期信息】

本期音頻主播：小洪、文凱蒙

配樂：Audionautix

剪輯：文凱蒙

文案：陳好康

錄製時間：2022.05.08

【時間軸】

02:15 疫情時代的集體影像記憶《飛越奪命橋》（1976）

譯制背景

劇情簡述

24:50 衛生安全/災難電影還是政治隱喻電影？

27:50 中外評分網站的意見分歧

28:58 陣營內部的危機制動機制：誰來分飾「反派」「英雄」和「大眾」？

32:00 卡桑德拉(Cassandra)大橋以女先知為命名的象徵涵義

【影片信息】

飛越奪命橋 The Cassandra Crossing

導演: 喬治·柯斯麥托斯 George Cosmatos

年份：1976

製片國家：英國 / 意大利 / 西德

片長：129分鐘

IMDb：tt0074292

【本期內容】

一月有餘，喜迎奧斯卡頒獎來襲，火速更新！

本期邀請第二波嘉賓，求學美利堅的電影製作專業學生、「奧學」專家張真虛先生，一起來小小梳理一下近百年的奧斯卡流變，以及進行本年度第94屆奧斯卡獎的各項預測。

PS：本期節目可能聽起來像沒聊完就散了，其實是因為，錄音中途好康同志的SD卡內存滿檔而TA沒有發現（阿嘎嘎）。於是，凱蒙騰挪轉移了一些後面真虛的solo評價進行補充，好歹搶救了些內容，嘻！

【本期信息】

本期音頻主播：張真虛、文凱蒙、陳好康

配樂：Audionautix

剪輯：文凱蒙

文案：陳好康

技術協力：張嘉恩

編輯：柚子

錄製時間：2022.03.22

【時間軸】

04:40 奧斯卡到底是個什麼獎？

09:47 奧斯卡評委（美國電影藝術與科學學院的會員）的身份構成，以及近年的會員遴選改制

（更正：目前的學院會員已達近萬人，節目錄製時的6000人為粗略估計。）

14:51 奧斯卡頒獎結果是否是對美國意識形態和文化主流的反饋？

1. 奧斯卡長期的自我更迭

2. 宏觀變化在重要歷史節點對電影行業產生的衝擊

3. 電影作為文化產業對意識形態宣傳的跨步

4. 美國的主流價值到底是什麼？

25:25 好萊塢電影工業與保守執政黨的關係

28:00 最佳影片的角逐說明什麼？

Eg. 橫掃「前哨戰」的《犬之力》和突獲製片人工會獎的黑馬《健聽女孩》

Eg. 外語片《駕駛我的車》深受美國影評人厚愛，會否重演《寄生蟲》壯舉？

Eg. 歷屆最佳影片得主，重類型、重議題，還是重情感、重異質？

36:35 種子選手《犬之力》：是打破的陽剛？是禁慾的美利堅？還是國民最喜愛的類型片？

「柏林蒼穹下」式的影像美學，神之俯瞰與幽靈逼視的兩極轉換

49:43 美國人不喜歡看外國電影的原因

（補充：2015年始，學院為了調整會員內部結構開始大型「擴招」，每年邀請八、九百位新成員加入，主要針對非白人、女性、北美以外國家地區，六年間已從5800人暴漲至9900人。但，為了保證服務成員的質量和穩定現有工作量，2021年學院宣布將放緩邀請新成員的步伐。）

【本期內容】

終於，我們在EP09的時候迎來了第一組嘉賓朋友——馮姐和葉萱，表示歡迎和感謝！

其實，本期節目的緣起就是因為馮姐前一天給我和凱蒙發了一個採訪大綱，是關於她的研究生畢業論文的：她想以「戲劇」作為小眾文化的代表來探討該圈層中的傳播機制，以及尋找一些打破小眾圈層壁壘的可能。

於是，我們決定在回答馮姐問題的基礎上，順便拉她來展開聊聊，所謂一魚兩吃、一石二鳥、兩全其美、錦上添花。

還有一位是我們的小劉姐劉葉萱，除了（因為吐槽我們的排版過於醜陋而佛心地從忠實聽眾）成為本號編輯以外，她還是一個新興戲劇人，於是，順理成章地來到了這裡。

最後的最後！

廣而告之：我們幾人還同時隸屬於一個未掛牌非正式無專利的藝術活動團體——「缺席文化」，希望未來幾十年後，可以聽到我們成為世界文化公司五百強，或者名列福布斯全球富豪榜。感謝您的陪伴，現在入股您就是奇蹟創始人！

【本期信息】

本期音頻主播：馮姐、劉葉萱、文凱蒙、陳好康

配樂：Audionautix

剪輯：文凱蒙

文案：陳好康

技術協力：張嘉恩、文凱蒙

編輯：葉萱

錄製時間：2022.02.13

【時間軸】

04:28 以戲劇為田野案例的小眾文化圈層傳播

08:01 線上綜藝和線下戲劇節——作為高媒介佔有率的戲劇藝術

線上｜綜藝節目《戲劇新生活》

10:20 戲劇，從綜藝開始破圈

12:21 綜藝，戲劇人的實境秀

13:40 閱聽人迥異的觀看習慣

戲劇人-直擊命門看作品

普通觀眾-去劇場還一張票錢

18:43 湖南衛視的失敗嘗試《星劇社》

20:20 出圈的是戲劇還是戲劇人？傳播起點的粉絲效應

22:33 小眾文化？還是流行文化？如何打破圈層壁壘？

26:58 互聯網難民的社群參與：文山銳評遭網暴；凱蒙發文待破圈

34:50 我們的衝浪記憶：從BBS到web2.0、謹言慎行狗頭保命、媒介提供的破圈渠道

線下｜烏鎮戲劇節

42:50 成為節日的戲劇，人們交流的空間

46:04 提供戲劇記憶的劇場，和提供體驗記憶的戲劇節

48:55 從個人體驗到集體情緒，互動的產生與漫散

52:08 媒介技術的發展對於戲劇的影響？多媒體、慢反應、跨類型

54:23 線上非戲劇但依然需要「感謝」疫情

56:40 關於戲劇的影像作為傳播手段和衍生產品

58:35 當粗糙的影像出現在劇場和美術館，小劉導：咱不要硬趕這個時髦

【本期內容】

元宵佳節剛過，這個年應該算正式過完了吧？於是，我們決定錯峰上新！

本集節目承接上一話，繼續討論去年末另一部具有話題度的都市愛情劇集《愛很美味》。另外，從該劇集中，我們倆延伸出對於時下甚囂塵上的「現實主義」論調的質疑與辨析。

歡迎收聽《逢場作戲》，我們依然是陳好康與文凱蒙！

【本期信息】

本期音頻主播：文凱蒙、陳好康

配樂：Audionautix

剪輯：文凱蒙

文案：陳好康

技術協力：張嘉恩、文凱蒙

編輯：柚子

錄製時間：2022.02.06

【時間軸】

00:31 《盛夏未來》錯位營銷之下的性別反諷：假如陳導回台灣拍這部電影

「一個聚焦」｜陳正道《愛很美味》

03:30 流暢地書寫當下都市女性的生命經驗：女頻向劇集開後宮

06:12 多線發展、勢均力敵的集體創作模式

08:23 是《粉紅女郎》？還是《愛情公寓》？

09:34 新的觀影經驗：還成年女性以情慾

12:00 舊的觀影快感：霸道總裁的性轉版

14:22 戲中戲的自我解嘲 & 漫畫式的間離效果

16:37 官方吐槽：與民同樂！文青彩蛋：懂得都懂？

「一個延展」｜什麼是「現實主義」啊？

20:36 閱讀：2021年國產劇集回顧——又是偽現實主義的一年

22:26 疑問：作者怎麼立假靶打假拳？

24:46 「現實主義」黑話家族：萬物皆可Realism！

27:12 被掏空的美學概念、社會主義指導方針下的文娛策略

30:40 觀眾是否會被影響，從而導致尤其關注作品的現實層面？

33:30 創作者是否會自覺遵從某種現實主義創作路徑？

35:20 文牧野是現實主義導演嗎？他的老師是陳可辛？