Commentant la vie musicale depuis le premier balcon de la critique, Ivan A. Alexandre a également su trouver sa place sur scène. Ou plutôt, à côté des scènes. Depuis les alcôves où se nichent les dramaturges. À l’occasion de la reprise à Bordeaux de sa trilogie Mozart / Da Ponte, nous nous sommes livrés avec lui à un vaste échange improvisé sur ces trois œuvres qui n’en font parfois qu’une.

Pour son quatrième épisode, le Bel aujourd'hui rencontre Georges Aperghis, au sujet de son spectacle Zig-Bang, présenté le 1er juin 2022 à la Philharmonie de Paris

Georges Aperghis fait partie de ces créateurs multiformes, exerçant avec le même talent les métiers de compositeur, de metteur en scène ou d'écrivain. A l'occasion d'un spectacle à la Philharmonie de Paris, et de la sortie d'un nouveau livre d'entretiens aux éditions éponymes, le Bel aujourd'hui l'a interrogé sur son rapport à la voix, à l'opéra et à l'écriture poétique.

Un podcast d'Alexandre Jamar

Détail des œuvres musicales :

Récitation n° 12, pour voix seule (1982) - Marc Maullion (voix)
Six Etude pour orchestre : N° 6 (2014) - Emilio Pomarico (direction), Symphonieorchester des Bayrischen Rundfunks
Die Hamletmaschine-oratorio, pour chœur, ensemble, soprano, barytons, alto et percussion (2000) - Sarah Aristidou (soprano), Holger Falk (baryton), Romain Bischoff (baryton), Geneviève Strosser (alto), Christian Dierstein (percussion), Bas Wiegers (direction), SWR Vokalensemble, Asko Schönberg

> Plus d'informations sur le concert Zig-Bang

Depuis le Théâtre des Champs-Elysées, où Philippe Jaroussky monte, à la tête de son ensemble Astaserse, une production de Giulio Cesare de Haendel par Damiano Michieletto. 

Septième numéro du Cheveu en quatre, le podcast d'écoute comparative de Forumopera.com. Ce mois-ci, Selim Mazari invite Christophe Rousset et Camille De Rijck à écouter plusieurs version de « Vivi Tiranno », extrait de la Rodelinda de Haendel.

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Elle est l'une des égéries contemporaines du chant français. Elle s'apprête à chanter Dorabella dans Così fan tutte au Théâtre des Champs Elysées dans la nouvelle production de Laurent Pelly. Retour sur le parcours de Gaëlle Arquez et sur les mille précautions qu'il convient désormais de prendre en montant un ouvrage aussi délicat que Così fan tutte.

« Il faut se méfier des effets du limoncello », c'est par cette phrase à la fois raisonnable mais aussi bigrement protectionniste qu'Aurore Tillac clôt le quatrième épisode de la Reine de Chœur. C'est que, pendant une heure, il aura été manifeste que les effets combinés du gros rouge qui tache et du sirupeux breuvage péninsulaire auront été préjudiciables à la concentration des interlocutrices. Pourtant versée de maïeutique, Aurore Tillac aborde avec son invitée – l'extraordinaire Lucile Richardot – une grande variété de sujets qui vont de Gérard Depardieu aux Grattons en passant par John Eliot Gardiner et les arbres à saucisse.

Présentation : Aurore Tillac

Dans son excellent livre paru en 2018 chez Acts Sud (Rencontre, entretiens avec Valery Gergiev), Bertrand Dermoncourt avait eu le courage d'interroger le chef russe sur une série de sujets d'actualité : Pussy Riots, droits des homosexuels, proximité avec le pouvoir. Des thèmes que la situation géopolitique ont remis à l'avant-plan. Nous vous proposons d'écouter une brève archive audio de l'entretien que nous accordait le journaliste, précisément sur ces questions. Celui-ci rappelle, notamment, que Gergiev s'était plusieurs fois exprimé sur le respect dû aux homosexuels. 

Dans ce sixième numéro du podcast d'écoute comparative de Forumopera, nos fins limiers se penchent sur l'une des chevilles angulaires du vérisme : le prologue de Pagliacci. 

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De tous les directeurs d'opéra, Dominique Meyer a sans doute le curriculum vitae le plus prestigieux. Pas une ombre au tableau. Le voilà arrivé à La Scala de Milan après dix ans passés à la tête de l'Opéra d'Etat de Vienne. Nous l'avons rencontré et suivi, avec notre micro, dans les couloirs du plus célèbre théâtre lyrique d'Italie et donc de la terre. Nous y croisons les fantômes du passé, mais aussi Véronique Gens, Markus Werba et Christophe Dumaux.

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À la direction de l’Opéra de Nice, Bertrand Rossi revient, dans cet échange, sur les ambitions qu’il y porte depuis son arrivée. Il présente les spécificités administratives et artistiques de cette institution lyrique et précise et justifie les grandes lignes de son projet.