Glazova Lyubov 白俄罗斯 钢琴演奏：卡巴列夫斯基《四首前奏曲》Op. 5；
D. Kabalevsky Four Preludes for Piano, Op. 5；
该作品包含四首独立的前奏曲，分别以不同调性创作：
‌No. 1 in A minor‌（A小调）3
‌No. 2 in C major‌（C大调）34
‌No. 3 in B minor‌（B小调）3
‌No. 4 in A major‌（A大调）3
每首前奏曲风格鲜明，技术难度适中，兼具教学性与艺术性；
‌No. 1‌（A小调）以简洁的旋律和声部对位为特色，标注为“Semplice”（朴素）；
‌No. 2‌（C大调）标注为“Vivo e leggiero”（活泼轻快），节奏灵动；
整体作品体现了卡巴列夫斯基对传统调性体系的探索，同时融入苏联时期的音乐语言。
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Glazova Lyubov 白俄罗斯 钢琴演奏：普罗科菲耶夫《三首钢琴小品》Op. 96，《梅菲斯特圆舞曲》；
S. Prokofiev
Mephisto Waltz from the cycle Three Pieces for Piano, Op. 96
作品创作于1941-42年，是Op. 96中的第三首（No. 3），标题为《梅菲斯特圆舞曲》（Mephisto-waltz），灵感来源于莱蒙托夫（Lermontov）的文学主题；
整套小品包含三首独立乐章，第一首《圆舞曲》则改编自歌剧《战争与和平》的素材；
作为钢琴独奏曲，作品展现了普罗科菲耶夫典型的戏剧性和技术性，融合了讽刺与炫技元素。
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Glazova Lyubov 白俄罗斯 钢琴演奏：拉赫玛尼诺夫《音画练习曲》Op. 33 No. 9；
S. Rachmaninoff Etude-Tableaux in C-sharp Minor, Op. 33 No. 9；
该曲为‌谢尔盖·拉赫玛尼诺夫‌《音画练习曲Op. 33》的第9首，标题"英雄的葬礼"，以升C小调创作，展现悲怆的葬礼主题与俄罗斯晚期浪漫主义风格；
采用复杂节奏型，如四分音符分割为六连音、八分音符分割为三连音，营造戏剧性张力；全曲以忧郁的旋律线条贯穿，情感深沉如史诗；
需平衡声部层次，处理不协和音程与快速音群，节奏自由（Rubato）增强表现力。
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Glazova Lyubov 白俄罗斯 钢琴演奏：拉赫玛尼诺夫《三首钢琴小品》；
S. Rachmaninoff Three Pieces (1917):
1Oriental Sketch
2Prelude in D Minor
3Fragments
创作于1917年（俄国革命时期），包含三首独立小品：
‌《东方素描》（Oriental Sketch）‌：异域风情旋律，运用半音阶与装饰音模仿东方乐器音色；
‌《D小调前奏曲》（Prelude in D Minor）‌：戏剧性强烈，左手低音轰鸣与右手密集和弦形成张力；
‌《片段》（Fragments）‌：短小精炼的自由结构，实验性和声与碎片化动机交织；
整体体现拉赫玛尼诺夫晚期风格转型，融合俄罗斯民族元素与现代半音化语言。
反映作曲家流亡前夕（1917年末移居美国）的创作状态，兼具民族情怀与时代焦虑。
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Nicholson Leah 英国 钢琴演奏：拉赫玛尼诺夫《音画练习曲》Op. 39 No. 3；
S. Rachmaninoff Etude Tableau in F-sharp minor Op. 39 No. 3；
该曲为拉赫玛尼诺夫《音画练习曲Op. 39》中的第3首，创作于1916-1917年，标记为“Allegro molto”，以激烈的节奏与复杂的和声展现戏剧性冲突；
作为“音画练习曲”系列的代表作之一，融合了技术性与画面感，常被解读为对俄罗斯民间叙事或自然景象的抽象描绘；
升F小调，三段式（ABA'），中段转入降D大调形成明暗对比；
右手快速双音与跳跃和弦需保持清晰度；
左手低音部需突出旋律线条，与高声部形成对话。
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Nicholson Leah 英国 钢琴演奏：拉赫玛尼诺夫《音画练习曲》Op. 33 No. 2；
S. Rachmaninoff Etude Tableau in C major, Op. 33 No. 2；
该曲为拉赫玛尼诺夫《音画练习曲》（Études-Tableaux）Op. 33中的第2首，C大调，创作于1911年，属于其中期风格代表作；
2025年拉赫玛尼诺夫国际音乐比赛中，选手Nicholson Leah曾选奏此曲作为参赛曲目之一；
三段式（ABA），主题以明亮的C大调旋律展开，中段转入对比调性，尾声回归主题并强化动力感；
快速跑动的琶音与和弦跳奏需突出层次感，右手旋律需保持歌唱性。
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Nicholson Leah 英国 钢琴演奏：拉威尔钢琴组曲《镜子》，夜蛾；
M. Ravel Miroirs, M.43
1 Noctuelles
1905年完成，题献给当时法国艺术团体“捣乱分子协会”（Les Apaches）的成员，体现拉威尔对音乐实验性的追求；
包含五首独立小品，每首都以“镜像”为隐喻，通过音乐描绘视觉意象与心理图景。
大量使用全音阶（如《海上小舟》）、复合和弦（如《丑角的晨歌》的尖锐二度碰撞），打破传统功能性调性；
‌《夜蛾》‌：双手交错节奏模拟翅膀震颤（如小节1-5的左右手三对二节奏）；
‌“镜子”隐喻‌：既指音乐对自然景象的反射（如海浪、鸟鸣），亦暗示创作者内心的自我观照，与同时期象征主义诗歌呼应；
其音响色彩直接启发德彪西《版画集》，并为梅特纳《童话曲》提供叙事性结构灵感。
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Bereznyak Dmitry俄罗斯 钢琴演奏：拉赫玛尼诺夫《降D大调前奏曲》Op. 32 No. 13；
S. Rachmaninoff No. 13 in D-flat major；
该曲为俄罗斯作曲家‌谢尔盖·拉赫玛尼诺夫‌（Sergei Rachmaninoff）《13首前奏曲Op. 32》的终曲，编号No. 13，属降D大调，标记为“Grave - Allegro - Grave”；
创作于1910年，是拉赫玛尼诺夫钢琴作品中兼具宏大结构与深刻情感的代表作之一；
三段式（ABA），以庄严的慢板（Grave）开场，中段转为激昂的快板（Allegro），尾声回归慢板并升华主题；
左手厚重的和弦与右手旋律需保持平衡，中段快速音群要求精准的力度控制。
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Bereznyak Dmitry俄罗斯 钢琴演奏：拉赫玛尼诺夫《升G小调前奏曲》Op. 32 No. 12；
S. Rachmaninoff No. 12 in G-sharp minor；
该曲为俄罗斯作曲家‌谢尔盖·拉赫玛尼诺夫‌（Sergei Rachmaninoff）《13首前奏曲Op. 32》中的第12首，创作于1910年，属升G小调；
作为拉赫玛尼诺夫钢琴独奏代表作之一，Op. 32系列覆盖全部24个调性，No. 12以戏剧性和技术难度著称；
三段式（ABA），主题以急促的升G小调旋律展开，中段转入B大调，尾声回归主题并强化张力；
快速音群、跳跃和弦及复杂节奏（如三对二）需精准控制，左手低音线条需突出层次感。
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Bereznyak Dmitry俄罗斯 钢琴演奏：拉赫玛尼诺夫《B小调前奏曲》Op. 32 No. 10
S. Rachmaninoff Preludes, Op. 32 No. 10 in B minor
该曲为俄罗斯作曲家‌谢尔盖·拉赫玛尼诺夫‌（Sergei Rachmaninoff）《13首前奏曲Op. 32》中的第10首，创作于1910年，属B小调，标记为“Lento”（慢板）；
拉赫玛尼诺夫的《前奏曲》系列覆盖全部24个调性，Op. 32 No. 10以其忧郁旋律与复杂和声著称；
单乐章三段式，主题以B小调下行旋律展开，中段转入对比调性，尾声回归主题并增强戏剧张力；
左手持续低音与右手旋律需平衡，突出声部层次；节奏需严格保持Lento的庄重感。
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