Jonas Aumiller 德国, 26岁 钢琴演奏：李斯特《前奏曲》交响诗第三号；
LISZT–AUMILLER Les Préludes (Symphonic Poem No. 3)；
原为1844年合唱套曲前奏，1854年改编为独立交响诗并题献拉马丁诗作《诗的冥想》；
单乐章奏鸣曲式，以三音动机贯穿发展，展现从冥想到斗争最终凯旋的哲学叙事。
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Jonas Aumiller 德国, 26岁 钢琴演奏：肖邦《升F大调第二即兴曲》Op.36；
CHOPIN Impromptu No. 2 in F-sharp Major, op. 36；
1839年完成，四首即兴曲中结构最复杂的一首，兼具即兴幻想与严谨逻辑；
三段体（ABA'）结构，中段转入降D大调形成调性对比，尾声回归主题升华。
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Jonas Aumiller 德国, 26岁 钢琴演奏：勃拉姆斯《六首钢琴小品》op. 118；
BRAHMS 6 Klavierstücke, op. 118；
1893年完成的晚期代表作，包含6首性格小品，体现勃拉姆斯对古典形式与浪漫情感的融合探索；
和声半音化、复合节拍运用（如Op.118 No.5的3/8与2/4拍交替）及内省性旋律构成核心风格。
‌1. 间奏曲（A大调, No.2）‌
‌温柔行板‌：属持续音与中声部半音线条叠加，索科洛夫版本以弹性速度突出对位层次；
‌2. 间奏曲（f小调, No.4）‌
‌激动的小快板‌：戏剧性张力通过强力度对比实现，基辛版本强调冲突性；
‌3. 浪漫曲（F大调, No.5）‌
‌复合节奏‌：右手旋律与左手伴奏节拍错位，需分声部拆解练习。
远距离跳音的手指预备设计、半连奏（portato）力度分层；
踏板使用需配合中声部半音线条的清晰呈现。
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Jonas Aumiller 德国, 26岁 钢琴演奏：巴赫-布索尼《D大调前奏曲与赋格》BWV 532；
BACH–BUSONI Organ Prelude and Fugue in D Major, BWV 532；
原为巴赫管风琴作品，布索尼通过复杂的钢琴化处理（如八度强化、音域扩展）实现交响化效果；
前奏曲以即兴风格展开，赋格段采用三声部对位，技术难度集中于左手跳跃与复调层次控制。
前奏曲需注意踏板清晰度避免混响过度；
赋格段建议分声部练习后再整合。
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Angel Stanislav Wang 美国, 22岁 钢琴演奏：穆索尔斯基《图画展览会》；
MUSSORGSKY Pictures at an Exhibition；
1874年为纪念画家维克托·哈特曼而作，原为钢琴组曲，后由拉威尔等人改编为管弦乐版；
以“漫步主题”串联10幅画作，融合俄罗斯民族风格与标题音乐叙事性。
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Angel Stanislav Wang 美国, 22岁 钢琴演奏：威廉·博尔科姆《12首新练习曲》"Fast, furious" and "Hymne à l'amour" 
BOLCOM "Fast, furious" and "Hymne à l'amour" from12 New Etudes；
《Fast, furious》‌
出自第三册第7首，标记为"猛烈快板"（Fast and declamatory; ferociously），以密集音型与强烈节奏展现现代钢琴技巧；
技术特点：双手快速交替、不协和音程冲击性处理。
‌《Hymne à l'amour》‌
改编自皮亚夫经典香颂，融入爵士和声与即兴装饰音；
抒情性与技术性结合，需控制踏板营造朦胧音效。
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Angel Stanislav Wang 美国, 22岁 钢琴演奏：贝多芬《f小调第23号钢琴奏鸣曲"热情"》Op.57；
BEETHOVEN Sonata No. 23 in F Minor, op. 57 ("Appassionata")；
1804-1806年完成，属于贝多芬中期创作巅峰，与《英雄交响曲》同期；
非贝多芬本人命名，但完美概括其激烈情感与戏剧性张力；
贝多芬曾建议通过莎士比亚《暴风雨》理解作品精神内核。
第一乐章需注意三连音动机的节奏统一性；
终乐章八度段落建议采用非连奏(non legato)触键。
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Elia Cecino 意大利, 23岁 钢琴演奏：普罗科菲耶夫《降B大调第七钢琴奏鸣曲》Op.83；
PROKOFIEV Sonata No. 7 in B-flat Major, op. 83；
1939-1943年完成，与第六、第八号并称"战争奏鸣曲三部曲"，由里赫特1943年莫斯科首演；
获斯大林奖金二等奖，反映二战时期苏联人民的精神状态。
‌第一乐章‌（Allegro inquieto - Andantino）
奏鸣曲式结构，以七个动机片段构成，半音阶与不协和音程表现战争焦虑感；
推荐版本：严俊杰2023年录音；
‌第二乐章‌（Andante caloroso）
内声部抒情主题与变奏发展，中段出现顽固低音营造张力；
Andrei Gavrilov的演绎突出速度对比；
‌第三乐章‌（Precipitato）
2-3-2节奏型托卡塔，技巧性终结部象征胜利凯旋；
严俊杰版以凌厉触键展现战争机械感。
第一乐章需控制敲击性音色的层次过渡；
终乐章八度段落建议采用前臂重量弹奏法。
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Elia Cecino 意大利, 23岁 钢琴演奏：索菲娅·古拜杜丽娜《托卡塔-断奏曲》；
GUBAIDULINA Toccata-troncata；
融合20世纪现代技法与俄罗斯传统音乐语言，体现古拜杜丽娜对音色、节奏的极端探索；
Toccata（托卡塔）：源自意大利语“触键”，强调快速、技巧性的键盘段落；
Troncata（断奏）：指作品中频繁使用的非连贯性音响与节奏断裂效果。
采用不对称节拍与突然的变速，模拟机械式运动感（如手风琴风箱运动）；
中段出现复合节奏（如5/8与7/8交替）；
基于四度、五度堆叠的和弦集群，辅以微分音（1/4音）滑奏；
高音区尖锐的颤音与低音区持续音形成强烈张力。
要求钢琴家模仿打击乐效果（如敲击琴盖、拨弦）；
踏板使用极简，突出干涩音色。
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Elia Cecino 意大利, 23岁 钢琴演奏：舒曼《升f小调第一钢琴奏鸣曲》op. 11；
SCHUMANN Sonata No. 1 in F-sharp Minor, op. 11；
创作于1833-1835年，是舒曼首次以完整奏鸣曲式创作的大型钢琴作品，题献给未婚妻克拉拉·维克；
舒曼在信中称其为"我对你唯一的心声"，署名"弗罗列斯坦与约瑟比乌斯"（象征其双重人格）。
‌I. 序奏与快板
展开部含复杂对位，需突出内声部线条；
‌II. 咏叹调‌
仅标记"Aria"无速度术语，类似无词歌的即兴风格；
‌III. 谐谑曲‌
三度快速跑动建议采用非连奏指法，中段含夜曲式插部；
‌IV. 终曲‌
回旋奏鸣曲式，从庄严快板（Allegro un poco maestoso）逐步加速至狂欢尾声。
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