和观选片会

欢迎收听新一期的和观选片会，今天这一期播客我们想给听众和影迷简单梳理今年第八届平遥国际电影展展映片单的外片部分。

今年的展映片单分成很多个部分，我们这里主要还是针对卧虎、首映和回顾这三个部分进行梳理。我们也邀请到最了解经典电影修复情况的同事，来和我们一起梳理“回顾展：这把泥土”，大家可以抓紧记一下重点。华语电影部分，和观会在平遥首映后给大家带来相关的访谈或播客，请持续关注我们的公众号和播客平台。

内容提要
02:15 “回顾展：这把泥土”全部影片介绍
14:53 卧虎单元全部影片介绍
34:42 首映单元全部影片介绍

2024年暑期档总票房116.4亿，相比2023年暑期档206.3亿近乎腰斩。除去疫情三年，今年是2015年以来总票房最低的一年，在影院数量、放映场次都较以前大幅增加的前提下，观影总人次和场均人次大幅降低。造成暑期档目前局面的原因肯定有很多，但总体而言，这恐怕并非一个出人意料的结果。本期播客，我们只想从质量上分析，看看今年的暑期档电影到底出现了什么问题。

* 暑期档官方定义是从6月1日始到8月31日止，本期播客将重点放在档期内的十部影片上，其中八部为国片，两部为外片。除此以外，三部曾经在国内电影节首映的影片《何处生长》《人海同游》和《刺猬》也值得关注，但由于观看时间已经比较久远，此次不做过多分析。

内容提要

00:01:27 暑期档数据综述
00:06:26 中国青年创作者组：《从21世纪安全撤离》《负负得正》
00:17:35 中国现实主义创作组：《逆行人生》《又是充满希望的一天》
00:31:13 外国类型片创作组：《异形：夺命舰》《姥姥的外孙》
00:45:04 中国类型片创作组：《抓娃娃》《解密》
00:56:36 暑期档电影例外组：《倒仓》《异人之下》
01:13:45 院线电影可能的出路

大家好，欢迎大家收听新一期的和观选片会。今年，由日本导演三宅唱执导的影片《黎明的一切》先后在北京国际电影节和上海国际电影节展映，影片早前也入围了柏林电影节论坛单元，收获了不错的口碑。

三宅唱导演相信我们的听众都已经非常熟悉了，不仅仅因为导演之前的作品《惠子，凝视》《你的鸟儿会唱歌》等等在影迷当中具有相当大的影响力，也是因为就在去年，三宅唱导演的作品回顾展在全国各地铺开，导演本人也非常勤恳地加入几乎每场映后，耐心地回答了观众提出的问题。

本次节目，我们非常有幸地邀请到导演本人做客和观映像，通过播客的方式来和我们一起聊一聊这部新片《黎明的一切》。本期播客录制于今年北影节期间，经过漫长的翻译、校对、配音和剪辑工作后，这期双语节目终于可以在上海国际电影节期间上线。如果你喜欢我们的播客，请在小宇宙、微信和小红书等平台将本期节目转发给同样热爱三宅唱电影的影迷朋友们，感谢你的支持。

内容提要

（日语原声版）
02:18 《黎明的一切》这部影片的缘起是什么？
02:51 两位主人公并没有发展出爱情，为什么？
05:38 如何找到影片中鲜明的主题“秩序”？
06:48 文学改编电影如何实现，怎样删减或改动？
09:40 如何与演员交流角色、理解片中的疾病？
11:55 PMS发病场景是否有点重复和漫画感？
13:24 片中两种疾病表现复杂，如何让观众共情？
15:12 “工作”对导演来说意味着什么，为什么那么重要？
17:45 再次使用16mm胶片，与前作有何异同？
20:11 影片周期很长，如何保证全戏的连贯性？
21:31 片中出现了学生摄制组，用意是什么？
22:57 这部影片的声音有什么特别的设计和处理？
24:55 音乐方面如何与作曲 Hi'Spec 进行交流的？
26:52 “栗田科学”主场景如何确定，是否考虑过搭景？
29:16 导演怎样指导演员表演，演员有多大自由？
31:38 导演会尝试不同题材和类型，为什么？
32:49 下一步有什么计划？

（中文传译版）
34:41 《黎明的一切》这部影片的缘起是什么？
35:11 两位主人公并没有发展出爱情，为什么？
37:35 如何找到影片中鲜明的主题“秩序”？
38:30 文学改编电影如何实现，怎样删减或改动？
40:56 如何与演员交流角色、理解片中的疾病？
42:37 PMS发病场景是否有点重复和漫画感？
43:52 片中两种疾病表现复杂，如何让观众共情？
45:20 “工作”对导演来说意味着什么，为什么那么重要？
47:31 再次使用16mm胶片，与前作有何异同？
49:21 影片周期很长，如何保证全戏的连贯性？
50:19 片中出现了学生摄制组，用意是什么？
51:30 这部影片的声音有什么特别的设计和处理？
53:06 音乐方面如何与作曲 Hi'Spec 进行交流的？
54:31 “栗田科学”主场景如何确定，是否考虑过搭景？
56:00 导演怎样指导演员表演，演员有多大自由？
57:23 导演会尝试不同题材和类型，为什么？
59:23 下一步有什么计划？

特别鸣谢
现场翻译｜张玫
后期翻译｜柴波
后期传译｜Rain

欢迎大家收听新一期的和观选片会。第77届戛纳电影节上个月月底刚刚落下帷幕，由美国导演肖恩·贝克执导的影片《阿诺拉》最终获得金棕榈奖，印度导演帕亚尔·卡帕迪亚执导的影片《想象之光》获得评委会大奖。

今年的戛纳可以说争议不小，这一点从电影节场刊评分就能看得出来：主竞赛单元放映到最后阶段才出现了将将超过3.0分的影片，这也就说明评论人之间分歧比较大，侧面反映出整个主竞赛影片的不尽人意。

当然，戛纳年年年景皆不同，今年小小年明年可能就是大大年，况且今年到底是不是小小年，大家的看法可能也并没有那么一致，比如我们所熟悉的法国《电影手册》前主编让-米歇尔·付东就在今年戛纳之后提出“电影一切都好，它带来无数的表达”，他甚至表示“有20到30部电影在戛纳证实了这一点”。

今天这期节目，我们非常荣幸地邀请到了这届戛纳的亲历者，北京大学教授、博士生导师戴锦华，戴老师此次受邀前往戛纳，观看了将近20部影片，本期节目中，戴老师带来了对全世界最重要的电影节的深度观察。

内容提要

03:13 什么样的契机让戴锦华老师回到戛纳？
07:25 选片标准“失序”是今年的状况还是某种趋势？
08:43 在法国戛纳看电影和国内有什么区别？
11:27 在戛纳怎么分配时间，如何决定看什么？
14:35 电影工业的整体萎缩对选片造成什么障碍？
18:35 今年戛纳最好的电影，戴老师认为是哪部？
23:49 胶片之外，数码影像是否可以实现记录？
38:03 国内外女性电影创作是否同步，有何异同？
43:39 中国女性电影创作如何才能再次突围？
45:05 今年戛纳政治议题集体退潮，原因是什么？
54:18 “第六代”导演“集体亮相”还是“集体谢幕”？
56:42 有意义的历史是否已经终结？
01:04:02 印度电影重回戛纳，为什么，会怎样？
01:08:15 中国电影还需要国际电影节吗？

欢迎大家收听新一期的“和观选片会”。今天是五一节后第一天，黄金周是否让你的身心得到了充分的休息呢？如果还没有，就来听听这期特别节目吧 ~ 

本期播客采用5.1声道制作，全程无人声，素材取自云南洱源山林。从早上六点到晚上六点，悦耳的声音从四面八方远近高低处传出，鸟声、风声、松涛声声声入耳；每个时段的声音又各有不同，不同的节奏和旋律山中回荡，组成一曲柔声细语的交响。

当然，声音也是电影的重要组成部分，虽然其作用经常被忽视。结合本期播客，我们也想提请各位在观看艺术电影时“打开”耳朵，用更多元的方式感知世界。

内容提要

00:00:00 上午六时
00:05:00 上午九时
00:07:16 上午十时
00:09:53 中午十二时
00:10:39 下午一时
00:11:14 下午三时
00:12:40 下午四时
00:23:39 下午六时
00:26:52 下午七时

声景（soundscape）电影推荐

《昨日欢愉》，凯莉·莱卡特，美国
《记忆》，阿彼察邦·韦拉斯哈古，哥伦比亚/泰国
《工作与时日》，安德斯·艾德斯特罗姆/C·W·温特，美国/瑞典/日本
《罪人》，古斯塔夫·莫勒，丹麦
《惠子，凝视》，三宅唱，日本
《大火将至》，奥利维尔·拉克谢，西班牙/法国
《边境》，阿里·阿巴西，瑞典/丹麦
《摆动》，西里尔·舒布林，瑞士
《小世界》，巴斯·德沃斯，比利时
《直接行动》，纪尧姆·卡约/本·拉塞尔，法国/德国

欢迎大家收听新一期的“和观选片会”。昨天，第14届北京国际电影节已经开票，北影节官方也公布了抢票数据，今天这期节目里就跟大家聊一聊这届北影节的竞赛和展映单元，除了极其热门、人人必抢的影片之外，我们还有什么新老影片可以无痛捡漏。

这期节目我们邀请到了两位来自和观映像的同事，其中一位是我们的专家级素材管理方老师（qw0aszx），方老师每月撰写的碟讯会发布在网络媒体，很多读者影迷都表示他的碟讯是每月（唯一）必读的公号文章，从中可以看到一部电影各种修复版本的来龙去脉，兼具深度和趣味性。另外我们还请到了和观观影团的掌门人Barry，二位将和主持人圆首的秘书从不同的角度介入今年北影节的这份片单，给各位听众一些私人推荐。

注：本期节目分为两次录制，00:43:30前为北影节第一次公布片单评荐，后为北影节抢票后捡漏推荐。

内容提要

00:08:00 北影节主竞赛和“注目未来”两个单元水平如何？

00:11:57 和观有哪些新片进入到北影节竞赛和展映单元？

00:15:21 小tips1：和观新片一定会在资料馆多次放映？错！

00:19:17 北影节有哪些新片值得看（第一批片单）

00:22:45 小tips2：建议不要跟风抢票，可能会非常心累

00:27:21 北影节有哪些老片值得看（第一批片单）

00:43:30 北影节补遗：从销售战报看本届抢票情况

00:45:45 维克多·艾里斯四部仍然没有卖完！！！

00:48:50 奥塔·埃索里亚尼六部也没有卖完！！！

00:50:10 非常难得的《故事新编1-6集》，小津默片改编

00:52:55 2024年柏林电影节鲁妮·玛拉主演神片《厨房》

00:54:12 嘉年华·午夜场 圣塞主竞赛惊悚片《继承厄运》

00:55:10 法国《三人组》和比利时《被遗弃的孩子们》

00:59:42 日影《搬家》和国片《野玫瑰之恋》

01:03:15 民俗恐怖片《异教徒》比《驱魔人》更可贵

本期选片会，我们想跟大家分享的是最近即将登陆院线的一部口碑佳作《银河写手》。影片讲述一个不听任何修改意见的编剧（宋木子饰），一个什么修改意见都听的编剧（合文俊饰），一个自大，一个胆大，组成银河系最强（ruò）乙方，向顶级甲方公司发起才华挑战的故事。

《银河写手》在去年 FIRST青年电影展上一举拿下了评委会大奖和最佳编剧两个奖项，成为当届最大赢家。此次我们非常荣幸地邀请到了影片两位导演李阔、单丹丹以及他们的联合编剧高群，来和我们一起聊聊这部电影背后的故事，有深度、有猛料，这期绝对不容错过！

干货之外，也欢迎大家去影院观看《银河写手》！和观选片会为大家准备了观影福利，关注淘票票公众号，回复暗号“小宇宙”，即可获得《银河写手》超值代金券。3月30日，让我们影院见！

00:02:05 三人早期经历是怎样的，如何进入电影行业？

00:08:10 《银河写手》的缘起，怎样凑到一起完成创作？

00:10:00 三人创作剧本如何分工：“没有分工”，只有相互检验

00:17:26 为什么会是一部喜剧，之前有过哪些训练？

00:23:23 编剧会被AI取代吗？如何能不被取代？

00:29:21 导演和编剧最重要的素质分别是什么？

00:36:15 顶级编剧的秘密武器：突破规则边缘，创造惊喜故事

00:38:11 救猫咪 / 节拍器为什么会出现在电影当中？

00:42:16 喜剧的“节奏”是什么：“节奏是他脑子里面的架子鼓”

00:45:05 如何将编剧笔头的困境视觉化，导演需要做什么工作？

00:50:28 角色“弧光”强迫症：“他就是蠢坏呗？”

00:53:45 演员团队如何确定，喜剧演员需要什么素质？

01:04:47 筹备期15天，怎样短期解决巨量工作？

今年的柏林电影节不久之前刚刚落下帷幕，由非裔法国导演玛缇·迪欧普执导的纪录片《达荷美》最终夺得金熊奖，这意味着纪录片连续两年获得金熊奖，而迪欧普作为一名女性电影创作者，也一举加入了国际电影节最高奖获得者的行列。与此同时，今年也是电影节“双总监”模式最后一年，而随着艺术总监卡洛·查特里安的卸任，其所带来“奇遇”单元（Encounters）或将在今年之后正式走入历史。

本期播客，我们非常荣幸地邀请到了电影学博士、自由策展人、影评人陈韵华老师，来和我们一起聊聊今年的这届柏林电影节。陈老师常年驻扎在柏林，对欧洲电影尤其是德国电影有着非常深入的研究。电影节期间，陈老师的文章《柏林电影节入围华语短片：“全球在地化”的后留学时代电影》在德国文化中心歌德学院的微信公众号上刊载，这是一篇篇幅很长也很深入的文章，推荐大家阅读，我们可以从中了解到目前柏林电影节短片选片和中国青年导演创作的趋势。

本期嘉宾

陈韵华：电影学博士、自由策展人、影评人

圆首的秘书：本期主持，和观映像Hugoeast 新媒体主理人

内容提要

02:17 电影节“费比西奖”评审工作揭秘：做什么，怎么做？

09:44 柏林电影节的政治性：从强烈到弱化，背后的原因是什么？

13:28 如何看待不到70分钟的纪录片《达荷美》获得金熊奖？

17:45 柏林电影节双总监模式落幕：双人模式遇到了什么问题？

20:44 “奇遇”单元是否抢了主竞赛的风头，定位到底是什么？

24:25 “奇遇”五年，留下了多少给人印象深刻的影片？

37:25 今年主竞赛除了金熊奖影片，还有哪些影片值得关注？

42:00 主竞赛评审团内部如何互动，阿尔伯特·塞拉有多奇怪？

43:50 为什么近些年业内人士对柏林电影节失去兴趣？

46:52 柏林电影节硬件上的问题：电影宫到期、“论坛”搬离

51:06 如何看待柏林电影节上的华语影片？

提及影片

《达荷美》，玛缇·迪欧普

《湖泊的本质真相》，拉夫·迪亚兹

《昏夜——告别此地，以及任何地方》，西尔万·乔治

《铁骨一代》，阿兰·卡桑达

《海上火焰》，吉安弗兰科·罗西

《不要碰我》，阿迪娜·平蒂列

《出租车》，贾法·帕纳西

《无邪》，穆罕默德·拉索罗夫

《佩佩》，内尔松·阿里亚斯

《盲区暗影》，埃斯·波拉

《回声》，塔蒂亚娜·韦佐

《小世界》，巴斯·德沃斯

《成年人们》，达斯汀·盖伊·迪法

《马特和玛拉》，卡奇克·拉德万斯基

《直接行动》，纪尧姆·卡约 / 本·拉塞尔

《工作与时日》，安德斯·艾德斯特罗姆 / C·W·温特

《一个家庭》，克莉丝汀·安戈

《你燃烧了我》，马蒂亚斯·皮涅罗

《城市，田野》，朱莉安娜·罗夏斯

《轮回》，路易斯·帕提诺

《阿卡迪亚》，约格斯·佐伊斯

《风吹过坟墓》，特拉维斯·威尔克森

《建筑元》，维克多·科萨科夫斯基

《我最喜欢的蛋糕》，玛利亚姆·莫哈达 / 贝塔什·萨奈哈

《共和国》，晋江

《开始的枪》，瞿尤嘉

《热天午后》，张文倩

《夏日句点》，蓝灿昭

2024 年国内春节档唯一的女性导演贾玲因作品《热辣滚烫》遭遇众多男性观众恶评；不久前第96届奥斯卡金像奖提名名单将《芭比》的女性导演格蕾塔·葛韦格和女主角玛格特·罗比被排除在奖项之外……众多现象表明，尽管女性电影创作者正在世界范围内展现锋芒，但她们却仍然遭受巨大不公。

本期节目，和观映像Hugoeast 邀请《奥特我们》播客两位主播沈念和杨眉，梳理女性在电影产业的决策、制作、发行评奖这三个阶段遭遇的结构性不公正待遇，二位也将与大家分享2023年度女性导演作品，希望这些丰富的作品能与观众们彼此照亮，开启新的一年！

本期嘉宾

来自“奥特我们”播客：从女性视角聚焦曾经流行、正在流行、从未流行的流行文化。

沈念：京都大学电影学博士，吃不到肉丝的青教。

杨眉：虚构的非虚构作家，跳电的电影创作者，过时的时尚杂志编辑。

内容提要

00:00:56 “赛璐珞天花板”：女性电影人遭遇的业内结构性不公平

00:14:36 男性导演的女性题材电影：《不愿恋爱的雀斑小姐》《惠子，凝视》

00:24:19 女性导演作品盘点开始！《芭比》

00:40:20 《图腾》

00:46:22 《勒古庄园》

00:51:05 《亲爱的格洛莉亚》

01:05:25 《小孩儿》

01:26:12 《坠落的审判》

01:35:14 《去年夏天》《红心女王》

01:49:36 《桑拿房的女性私语》

01:57:57 《自画像：47公里2020》

02:00:38 《Oasis》《小心左手》

� 提及影视

《芭比》（格蕾塔·葛韦格）

《晨光正好》（米娅·汉森-洛夫）

《勒古庄园》（菲利帕·雷斯，若昂·米勒·盖拉）

《图腾》（莉拉·阿维莱斯）

《亲爱的格洛莉亚》（玛丽·阿玛苏克里）

《小孩儿》（扎拉·德温格）

《晒后假日》（夏洛特·威尔斯）

《坠落的审判》（茹斯汀·特里耶）

《去年夏天》（凯瑟琳·布雷亚）

《红心女王》（梅尔·图琪）

《桑拿房的女性私语》（安娜·亨兹）

《自画像：47公里2020》（章梦奇）

《Oasis》（大川景子）

《小心左手》（井口奈己）

《俗女养成记2》（严艺文，陈长纶）

《热辣滚烫》（贾玲）

《不愿恋爱的雀斑小姐》（玉田真也）

《惠子，凝视》（三宅唱）

《末路狂花》（雷德利·斯科特）

《雌雄大盗》（阿瑟·佩恩）

� 提及书籍

Barbie Dreamhouse: An Architectural Survey（Felix Burrichter, Whitney Mallett）

《红楼梦》（曹雪芹）

《冷亲密》（伊娃·易洛思）

《爱的终结》（伊娃·易洛思）

《超越身体边界》（西尔维娅·费代里奇）

《她们自己的文学》（伊莱恩·肖瓦尔特）

『BL進化論：ボーイズラブが社会を動かす』（沟口彰子，《BL进化论：男子爱可以改变世界》）

今天是2023年最后一天！在这期年终特别节目中，我们想与大家分享的是最近的一部院线电影《月光武士》，以此向过去的一年告别。影片由著名作家、诗人虹影执导，根据虹影同名长篇小说改编，以“山城”重庆为地理背景，讲述了一个跨越年代的、关于爱和破碎梦想的史诗故事。

本期播客，我们非常荣幸地邀请到影片的导演虹影女士以及和观映像Hugoeast 创始人白凌雁女士，一起深入影片和小说背后精彩动人的故事，探索中国现代史中的重庆、女性以及电影与文学之间的密切关系。

本期嘉宾

虹影，著名作家、编剧、导演、美食家。其代表作有长篇小说《饥饿的女儿》《好儿女花》《罗马》《神奇少年桑桑系列》等，其中六部被译成30多种语言在国外出版。2023年，她执导的首部院线电影《月光武士》获得美国全球电影竞赛奖“杰出成就奖”和“前十名女性电影制片人奖”，并获得了好莱坞下一代独立电影奖最佳完成影片剧本奖，2023金鸡奖最佳国产新片展映。

白凌雁，和观映像Hugoeast创始人。

本期主持

圆首的秘书，电影、剧场、文学评论人，和观映像新媒体主理人

时间线

00:01:45 《月光武士》小说和电影的关系

00:09:46 电影中哪些地方致敬了费德里科·费里尼

00:11:06 重庆“江湖”文化如何影响电影拍摄

00:16:00 当导演就是自虐，“我的整个生活都被毁了”

00:19:42 两次撰写《月光武士》剧本，有何不同之处

00:21:13 为何选择小男孩的视点出发来讲述这个故事

00:26:33 日本混血群体在重庆是怎么出现的

00:31:55 虹影的创作与中国“第六代”导演之间的关系

00:44:30小明、佳惠、钢哥三人相遇的重头戏如何构思、拍摄

00:46:26 如何组建《月光武士》拍摄团队

00:55:17 拍摄过程中想要放弃的时刻（不止一个！）

01:03:37 作为长片首作，《月光武士》拍摄的遗憾有哪些

01:06:12 改编自己的作品，是更难还是更简单

策划 / 剪辑 / 录制 / 葫芦 / 视觉

雁渔芒

音乐来自：

声音碎片乐队，《致我的迷茫兄弟》

Woodkid，Boat Song

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