后浪潮

《炮声中的电影》是我们2016年出版的书籍，日本原版书是1985年出的，中间间隔了近三十年的时间。可能很多朋友不知道，其实译稿早在十多年前就已经有了，但由于大家能想到的原因才拖了这么久。

这是一本深入禁区的书，它讲述了中日战争时期，前往中国从事电影工作的日本人以及不得已与这些日本人交往的中国人的故事。在后续很多的书籍和文章里，都将这段历史给正面化、官方化了。但实际上，这里面的复杂性并不是那么简单就能概括的。

这次，我们选择重读《炮声中的电影》，希望能让大家再重新了解当时中日两方的处境和他们所做的抉择。

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电影在未来的存续方式是否会因流媒体的发展而产生变革？大银幕与小荧幕哪个更适应我们今天的生活节奏？VR到底是不是电影的未来？

【嘉宾介绍】

开寅，笔名「九只苍蝇撞墙」，生于北京，现居蒙特利尔。1997年毕业于上海外国语大学法语语言文学系。2011年获得法国巴黎第一大学（索邦）电影理论博士学位。研究方向为电影与意识形态、电影语言与技巧演变及中国电影史。曾任电影专业媒体编辑、记者，电影编剧、电影项目策划。

Peter Cat ，国内专业电影媒体深焦的联合创始人，现从事电影国际发行、制片等工作。

【节目概览】

03:14 - 14:00  

嘉宾就这两年Netflix与戛纳之间的恩怨阐述自己的观点及流媒体对传统电影放映方式的挑战。
14:25 - 23:40  

嘉宾聊自己的观影习惯及不同媒体上电影的美学观念分歧。对比电视对电影院的冲击，流媒体对电影院的冲击甚至更大。国内引进片的删减对于观影选择产生的影响。
24:09 - 41:00 

从《小偷家族》谈国内电影市场氛围，艺术电影在国内的现状与大众品味。中国的电影文化氛围较为特殊，看电影更像是一种“运动”。电影院文化在当前阶段的各种样貌。
41:20 - 48:25  

从蔡明亮与盗版的纠纷谈国内的盗版文化及影响。电影作为文化产品的价值该从什么角度判断。
48:40 - 54: 27  

对于卢米埃尔兄弟与爱迪生发明两种观影性质的讨论，二者的区别是否就是传统观影与未来观影的雏形。VR到底能不能做电影，李安的《比利林恩的中场战事》是不是与电影本体南辕北辙。
54:30 - 01:04:00 

《托尼·厄德曼》与《燃烧》都经历了戛纳场刊评分炸裂，资源放出评分下滑的情况，这种状况是不是与观影方式及氛围有很大关系。两位嘉宾就此展开激烈辩论。
01:04:10 - 结尾

当下人们的生活方式与观影行为的影响。信息爆炸的时代人们面对海量选择时，碎片化的趋势在任何领域无法阻挡。算法对于观影习惯以及生活习惯的影响与局限。Peter Cat 推荐《盛夏》。

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李安导演的《双子杀手》上映后，就掀起了讨论热潮。而在这个热潮之下，还发生了另一件事情。被誉为中文世界最佳导演自传之一的《十年一觉电影梦》的作者张靓蓓去世了。这个见证过台湾电影辉煌的人，或许才是最懂李安的人。此次，我们邀请到与张靓蓓老师有过交往的徐元，一起聊聊这段往事，聊聊李安。

张靓蓓，作家、电影记者、影评人。曾任台湾电影资料馆馆长、金马奖评委。著有《十年一觉电影梦》《不見不散 : 蔡明亮與李康生》，编有《凝望·時代 : 穿越悲情城市二十年》等。

【主持人】草草二、嘉嘉

【嘉宾】徐元

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主播：长乐、草草二           嘉宾：开寅

开寅：笔名「九只苍蝇撞墙」，生于北京，1997年毕业于上海外国语大学法语语言文学系。2011年获得法国巴黎第一大学（索邦）电影理论博士学位。研究方向为电影与意识形态、电影语言与技巧演变及中国电影史。曾任电影专业媒体编辑、记者，电影编剧、电影项目策划。现居加拿大。

【节目要点】

2:40s－9:26s现在，我们对电影的讨论基本被媒介统治
9:38s－12:49s我的电影观念：不喜欢讲故事的电影
13:32－21:27s看电影的过程其实是一个摆脱驯化的过程，要有一个基本认识是：我们看的不仅是一个文化产品，更是一个商业产品
25:24s－27:30s我的电影观是在写作当中形成的
30:44s－34:19s未来，人们可能不再走进电影院
34:20s－41:35s视频化电影和明信片电影
42:03s－43:53s是不是非得把一次性看完的东西叫电影？
44:04s－49:07s插曲 小林武史《Theme of Yen Town (Ending)》
52:59s－57:15s影评人写影评，一是为了生存，二是因为喜欢
1:00:16s－1:02:28s影评人对自己要有伦理要求
1:03:32s－1:05:28s无论拍电影还是写影评，引起共鸣都是比较简单的事情
1:05:28s－1:14:00s为什么说德勒兹有趣，他一直强调的是，影像除了套路，应该还有其他
1:14:06s－1:18:50s电影不是用来理解的，是要去感受的。要提高感受电影的能力，首先应该是感受周围生活的能力

【内容介绍】

几天前，瑞典文学院宣布了2018及2019年诺贝尔文学奖的获得者：波兰小说家奥尔加·托卡尔丘克和奥地利小说家、剧作家彼得·汉德克。

2017年，后浪在大陆首次独家引进托卡尔丘克的两部作品《白天的房子，夜晚的房子》《太古和其他的时间》，这次我们后浪的编辑和南都文化的记者一起对两部作品的译者易丽君进行了专访，听她聊聊自己的翻译经历、波兰文学的状况以及托卡尔丘克的文学世界。

易老师在采访中不仅聊到了托卡尔丘克文学作品的特色、她与托卡尔丘克交往的经历、自己学习波兰语和从事翻译的经历，还聊到了她对波兰其他文学巨匠——密茨凯维奇、米沃什、辛波斯卡的看法，以及她对大陆文学阅读的现状、对以波兰语为代表的小语种翻译困境的担忧。

【嘉宾介绍】

易丽君，生于 1934 年。北京外国语大学教授，博士生导师，中国作家协会、中国翻译协会会员，资深翻译家。两次获得波兰总统授予的波兰共和国十字骑士勋章，三次获得波兰国民教育委员会文化功勋奖章，被波兰共和国议会授予“波兰语言文化大使”称号。

译有显克维奇历史小说三部曲、《塔杜施先生》《费尔迪杜凯》《被禁锢的头脑》《先人祭》《白天的房子，夜晚的房子》《太古和其他的时间》等。

小津论谈第二弹，邀请了著名的小津电影研究者肥内老师，听听他的观点。

主持人：草草二

嘉宾：肥内

后浪电影学院在前不久举办了野田高梧《剧本结构论》的新书分享会，邀请到影评人赛人、开寅老师，一起聊了聊小津的电影和野田高梧的剧本创作，两位都谈到了很多深刻的见解，比如认为小津的电影看似日常，其实是精心设计的。希望这期节目，能提供给你一个新的看待小津电影的角度。

野田高梧：日本著名剧作家，被誉为日本电影“黄金时代”的开创者之一、“日式编剧术的先驱”。从小津的处女作《忏悔之刃》开始，两人携手打造了《晚春》《麦秋》《茶泡饭之味》《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》等多部影史经典，直至小津辞世。

主持人：后浪电影学院

嘉宾：赛人、开寅

相关图书：《剧本结构论》