Improvisations (le podcast)

Ce n'est pas le jugement sur le bien-fondé des décisions, qui diffère, d'un bloc à l'autre, comme dans le jeu politique normal, mais la perception des motivations : s'agit-il, au fond, de sauver des gens ou d'enchaîner le peuple ?

Le prochain ne nous est pas donné ; le prochain, c'est celui dont on s'approche

C'est une question que depuis longtemps je me pose : est-ce seulement leur caractère ou est-ce aussi leur position, leur rôle, qui font qu'Antigone est Antigone et Créon Créon ?

L'adulte est celui qui assume cet orgueil là, cette responsabilité : ne plus se considérer comme impuissant et balloté par les choses  mais comme un acteur non seulement de son propre destin mais aussi et surtout du destin commun.

Des règles aussi, surtout de celles que nous nous sommes fixées, il faut, à chaque instant, savoir mourir pour renaître.

Comment convaincre de sa liberté quelqu'un qui croit mordicus que sa liberté de parole et d'action est la preuve même de la dictature et de sa servitude ?

Que Diana Rigg, qui incarna le personnage d'Emma Peel dans le feuilleton Chapeau melon et bottes de cuir, ait pu se sentir « rabaissée, parce que j’étais tellement bien plus que cette simple image de femme sexy », voilà qui m'attriste, plus encore peut-être que sa mort, regrettable mais hélas inévitable.

Nous nous faisons ainsi nos propres censeurs, inhibés par une crainte le plus souvent irrationnelle, et forgeons de nos propres appréhensions la pierre d'angoisse sur laquelle nous finirons par trébucher.

C'est à cela que servent les voitures et les locomotives, les machines inventées par les hommes : à nous déplacer quand les petits oiseaux ne chantent plus, que le vent s'est levé, qu'il fait froid et nuit et que, pourtant, il faut avancer.

Certains d'entre nous ont besoin d'être au pied du mur pour réagir vraiment quand le même péril en inhibe d'autres. Chez certains, l'imminence de la catastrophe conduit au désespoir ; chez d'autres, elle conduit à l'action.