JAZZ EN EL AIRE

STANDAR SEMANAL.-Misterioso.-VINILOS MITICOS DEL JAZZ.sidney bechet - jazz classics vol.2.--JAZZACTUALIDAD.-sergi sirven y david viñolas

Sidney Bechet (Nueva Orleans, Luisiana, Estados Unidos, 14 de mayo de 1897-Garches, 14 de mayo de 1959) fue un músico y compositor de jazz estadounidense.

Fue el séptimo de los hijos de Josephine y Omar Bechet, quien era zapatero y tocaba la flauta como pasatiempo.[1]​ Se inició en la música de manera autodidacta con el aprendizaje del clarinete a los 6 años de edad, siendo señalado por sus contemporáneos como un niño prodigio en aquel instrumento. Integró una banda familiar llamada "The Silver Bells" dirigida por su hermano Leonard Bechet.[2]​ Posteriormente, integró varias bandas de metales de Nueva Orleans. En 1917 se trasladó a Chicago, donde tocó con Freddie Keppard y Joe "King" Oliver entre otros músicos.

En 1919, viajó a Europa junto con la Southern Syncopated Orchestra del director Will Marion Cook, donde además de tocar clarinete, ejecutó una pieza en un pequeño acordeón. La acogida en el continente fue tan entusiasta que no regresó hasta 1922, tres años más tarde. Sus presentaciones en Londres interpretando el Characteristic Blues llamaron la atención del director de orquesta Ernest Ansermet, quien en un artículo publicado en la revista especializada Revue Romande, afirmó : "Sidney Bechet es un genio". Se cree que esta fue la primera crítica periodística sobre un músico de jazz.

Estando en Londres, se interesa por el saxofón soprano, instrumento que adoptó y utilizó cada vez con más frecuencia que el clarinete, aunque siempre llevaba consigo un pequeño acordeón, con el cual grabó sólo 2 piezas en 1924: "Wild Man Blues" e "Indiana". De regreso en Estados Unidos en 1922, recaló en la ciudad de Nueva York, donde grabó su primer registro discográfico el 30 de julio de 1923, con la Clarence Williams Blue Five los temas Wild Cat Blues y Kansas City Man Blues.

Entre 1924 y 1925 realizó una serie de grabaciones con su colega y compatriota, el trompetista y vocalista de jazz Louis Armstrong, quien también se había integrado a los conjuntos de Clarence Williams dedicados a las grabaciones. Posteriormente, integró la orquesta de la Revue Négre, que acompañó a París a la bailarina y cantante Joséphine Baker en 1925, permaneciendo en Europa hasta 1931, visitando diversos países y pasando 11 meses en una cárcel francesa en 1928, por involucrarse en una pelea entre músicos. Luego de ese incidente, siguió recorriendo Europa y regresó nuevamente a Estados Unidos, para participar brevemente en la orquesta de Noble Sissle, y luego en 1932 formó junto al trompetista Tommy Ladnier un grupo llamado The New Orleans Feetwarmers, con el cual alcanzan a realizar sólo una sesión de grabaciones, pero con 6 títulos de notoria calidad (entre ellos Maple Leaf Rag). Luego de ello, y en medio de la crisis reinante en Estados Unidos, sumado a su escasa popularidad, dada su ausencia tan prolongada del país, se ve en la necesidad de abrir una modesta sastrería en Harlem para sobrevivir.

Entre 1934 y 1938 se une nuevamente a Noble Sissle, en cuya orquesta va adquiriendo paulatinamente una participación creciente como solista. De 1938 en adelante, emprende una carrera como líder de agrupaciones diversas, dentro de la corriente del resurgimiento del jazz de Nueva Orleans, tocando y grabando en diferentes ciudades y circunstancias.

En 1939, realiza una serie de grabaciones para el recientemente creado sello discográfico Blue Note, de Alfred Lion, entre las que sobresale una versión instrumental del tema clásico del compositor George Gershwin "Summertime".

Recreacions tímbriques: de Satie a Mompou

SERGI SIRVENT & DAVID VIÑOLAS

CD

CLÁSICA CONTEMPORÁNEA

COLUMNA MUSICA (COM0467 02)

8429977104672

Tras haber llevado a cabo el trabajo discográfico "Recreacions tímbríques: de Mompou a Bartók" (Selffish Records, 2020), el pianista Sergi Sirvent y el baterista David Viñolas se han embarcado en una nueva propuesta musical con el título de "Recreacions tímbríques: de Satie a Mompou". Para realizar este nuevo reto interpretativo, Sirvent y Viñolas se han basado en temas en su mayoría procedentes del compositor francés Erik Satie y del catalán Frederic Mompou así como algunas piezas de autoría propia. Sirvent y Viñolas tejen una interpretación repleta de matices, de sensaciones, de sutilezas, de sonoridades, pero ante todo de música y de hermosura. Un tema que sirve de fiel reflejo del compendio de recreaciones sonoras que pretende el proyecto que lideran tanto Sergi Sirvent como David Viñolas como unidad expresiva a

partes iguales y que sin duda alguna suponen dos mitades de un todo

STANDAR SEMANAL.-georgia on my mind,.VINILOS MITICOS DEL JAZZ.-927.Thelonious Monk - Brilliant Corners.-JAZZACTUALIDAD.SEDAJAZZ KIDS BAND-RAM SESSIONS

Brilliant Corners es un álbum de estudio de 1957 del pianista de jazz estadounidense Thelonious Monk . Fue su tercer álbum para Riverside Records y el primero en el sello que incluía composiciones propias.

Brilliant Corners se grabó en tres sesiones, entre octubre y diciembre de 1956, con dos quintetos diferentes. «Ba-lue Bolivar Ba-lues-Are» y «Pannonica», esta última con Monk tocando la celesta , se grabaron el 9 de octubre con los saxofonistas Ernie Henry y Sonny Rollins , el bajista Oscar Pettiford y el baterista Max Roach . La primera composición se tituló como una interpretación fonética de la pronunciación exagerada de Monk de «Blue Bolivar Blues»; esto hacía referencia al Hotel Bolívar de Manhattan, donde residía la heredera y mecenas del jazz Pannonica de Koenigswarter . [ 1 ]

El 15 de octubre, Monk intentó grabar la canción principal con la misma banda durante una sesión de cuatro horas. La complejidad de la composición se convirtió en un reto para la banda, que intentó veinticinco tomas, y Henry y Pettiford se enfadaron con Monk. Monk intentó facilitarle la grabación a Henry no tocando durante su solo. [ 1 ] Durante una de las tomas, el productor Orrin Keepnews y otros en la sala de control no pudieron oír la interpretación de Pettiford; revisaron el micrófono de su bajo para ver si estaba roto, pero finalmente se dieron cuenta de que estaba haciendo una pantomima. Como no se completó ninguna toma, Keepnews editó la versión del álbum a partir de varias tomas.

"Bemsha Swing" se grabó el 7 de diciembre, con Paul Chambers reemplazando a Pettiford en el bajo y el trompetista Clark Terry reemplazando a Henry; Monk grabó una versión para piano solo de " I Surrender Dear " el mismo día.

La canción principal tiene una estructura poco convencional que se aleja tanto de la forma estándar de una canción como de las estructuras del blues. Su forma ternaria emplea una sección A de ocho compases, seguida de una sección B de siete compases y una sección A modificada de siete compases, e incluye un tema de doble compás en cada segundo estribillo y acentos rítmicos complejos . [

"Bemsha Swing" fue la única composición del álbum que Monk había grabado previamente.

La Sedajazz Kids Band, cuyos integrantes tienen una media de 14 años, presentan un repertorio de funky blues, latin, flamenco jazz y hard bop, trabajado en la asignatura de combo, bajo la dirección de Fco. Angel Banco Latino.

Desde el colectivo Sedajazz estamos muy felices de presentar el nuevo trabajo de la Sedajazz Kids Band titulado Ram Session, un concierto en directo grabado en La Rambleta Valencia el 14 de Julio de 2024. El sonido fue realizado por Jorge Perez y el video por Chechu Berlanga.

El repertorio es el resultado de un curso trabajando temas de funky blues, latin, flamenco jazz y hard bop, con composiciones de Don Pullen, Art Pepper, Perico Sambeat, Dirty Dozen, Roy Hargrove, Dizzy Gillespie, y arreglos de Latino Blanco, Toni Belenguer y Perico Sambeat. El grupo está formado por jóvenes estudiantes del Taller Sedajazz en la asignatura de combo, bajo la dirección de Fco. Angel Blanco Latino.

Este trabajo está inspirado en la música con la que Latino empezó en el Jazz con Los Urones, grupo liderado por Nacho Ros, un pianista valenciano. En ese grupo estaban también Paquito Vidre a la guitarra, Mari Mar en la voz y Julio Valls al bajo. A veces se unían Perico Sambeat, Eladio Reinon y Ramon Cardo.

La edad media de los componentes de la Sedajazz Kids Band es de 14 años, y el resultado es muy satisfactorio. Estamos seguros de que os encantará escucharlos. Este es el segundo trabajo con esta formación después de su disco Rumbo a New Orleans, con el que hicieron numerosas presentaciones con gran éxito.

Créditos

Ximet Reillo: Saxo Soprano y Alto

Luis Coronado: Saxo Alto

Hugo Coronado: Trompeta

David Bonet: Trombón

Azul Prada: Guitarra

Pau Montalt: Batería

Pau Baena: Piano

Fco. Angel Blanco Latino: Bajo eléctrico, Contrabajo, Dirección

Grabado en directo el 14 de Julio de 2024 en La Rambleta Valencia

Jorge Perez: Sonido, mezcla y mastering

Josep Asensio: Asistente de sonido

Chechu Berlanga: Video

Pedro Gallego: Ayudante de producción

Temas

1. Poodie Pie (Don Pullen. Arr. Latino Blanco) 07:16 2. Red car (Art Pepper. Arr. Latino Blanco) 08:24 3. Big Alice (Don Pullen. Arr. Latino Blanco) 08:02 4. Tipping (Horace Silver) 05:06 5. Blue March (Benny Golson. Arr. Latino Blanco) 11:32 buy track 6. Barri de la Coma (Perico Sambeat) 07:15 7. Night in Tunisia (Dizzy Gillespie. Arr. Latino Blanco) 05:18 8. Charlie Dozen (Dirty Dozen. Arr. Toni Belenguer) 10:31 9. The New Boogaloo (Marcus Printup. Arr. Toni Belenguer)) 06:30 10. Mercy Mercy Mercy (Joe Zawinul. Arr. Toni Belenguer) 10:07 11. Mr Clean (Freedie Hubbard) 10:06

STANDAR SEMANAL.-Bueno, No Es Necesario.-VINILOS MITICOS DELJAZZ.-.GRACHAN MONCUR III-1963 - Evolution.-JAZZACTUALIDAD.-.ORBITA-BREATHE

Evolution es el álbum debut del trombonista estadounidense Grachan Moncur III , grabado en 1963 y publicado por el sello Blue Note . Con la participación de la saxofonista alto Jackie McLean , el trompetista Lee Morgan , el vibrafonista Bobby Hutcherson , el bajista Bob Cranshaw y el baterista Tony Williams , Evolution se considera una contribución significativa a la vanguardia del jazz. Dos álbumes de McLean, también grabados para Blue Note en 1963 ( One Step Beyond y Destination... Out! ), presentaron a Moncur y sus composiciones, explorando el mismo enfoque musical "dentro/fuera".

Recepción

Calificaciones profesionales

Puntuaciones de la revisión

Fuente Clasificación

Toda la música enlace

La guía Penguin para grabaciones de jazz

La reseña de AllMusic de Steve Huey declaró: "Con un debut tan ingenioso, es una pena que Moncur no haya grabado más como líder, lo que hace de Evolution un tema aún más importante para los fans de la vanguardia de Blue Note".

Los autores de The Penguin Guide to Jazz lo describieron como "un conjunto vigorizante e intelectualmente satisfactorio", comentando que "todo el disco tiene una cualidad oscura y misteriosa que el sonido grave del trombón... acentúa fuertemente".

BREATHE

Orbita

Seis originales para viajar a diversos universos sonoros: misterioso, acústico, íntimo, energético, cool, improvisativo...

Temas

01. Cuerpo Sumergido (Daniel Orts) 6:40, 02. Aleph (Pedro Alarcón) 6:50, 03. 20 De Febrero (Santiago Peláez) 4:26, 04. Espiral. (Santiago Peláez) 4:21, 05. Levedad / Gravidez (Daniel Orts) 8:46, 06. Panorama (Tico Porcar) 5:12.

ESTÁNDARES SEMANALES.-The Way You Look Tonight.-VINILOS MÍTICOS DEL JAZZ.-Horace Silver - Horace Silver And The Jazz Messengers.-JAZZACTUALIDAD.-INTOKABLE BIG BAND.-A FERRO

Horace Silver and the Jazz Messengers es un álbum de Horace Silver and the Jazz Messengers que recopila dos LP de 10" de 1955: Horace Silver Quintet, Vol. 3 (BLP 5058) y Horace Silver Quintet, Vol. 4 (BLP 5062), grabados el 13 de noviembre de 1954 y el 6 de febrero de 1955 respectivamente y lanzados en Blue Note en octubre de 1956, el primer 12" de Silver. El quinteto cuenta con una sección de instrumentos de viento formada por Hank Mobley y Kenny Dorham y una sección rítmica por Doug Watkins y Art Blakey .

Una de las canciones más exitosas del álbum, « The Preacher », casi fue rechazada para su grabación por el productor Alfred Lion , quien la consideró «demasiado anticuada», pero fue reincorporada por la insistencia de Blakey y Silver, quienes amenazaron con cancelar la sesión hasta que escribiera otra canción para grabar en su lugar si no la incluían. Según Silver, la canción demostró que la banda podía «remontarse al pasado y conseguir esa sensación de bar de antaño con un toque de ritmo».

Estas grabaciones ayudaron a establecer el estilo hard bop .

Éstas fueron las primeras sesiones en las que utilizó el formato de quinteto, que utilizaría en gran medida durante el resto de su carrera.

Título: A Ferro!

Grupo: Intokables Big Band

Componentes:

Director: Carlos Ferri «Patilla».

Saxo Altos: Ivan Albuixech, Marcos, Ferri Nicolás, & Marc Puertes.

Saxos tenores: Marc Puertes, Kike Suay, Gerard Vercher y Francisco Blanco Latino.

Saxo Barítono: Enrique Tortosa & Francisco Blanco Latino.

Trombones: Miki García, Mario Sanchís, Joan Mont, Joan García & Joan Negro.

Trompetas: Alex López, Mauro Gozálbez, Pau Sanchis Torno, Vicent Bernabéu, Salvador Garcia y Santiago Torro.

Piano: Carlos Botella, Mario Coloma y Kevin Díaz.

Congas: Xexu Obrer.

Clarinete: Carlos Ferri «Patilla».

Teclados: Mario Colona.

Guitarra: Antonio Martí & Oscar Albuixech.

Batería: Gustau Garcia & Saul Aranzueque.

Percusión: Xexu Obrerías, Gustau garcia & Saul Aranzueque.

Bajo Eléctrico: Rubén Martí

Voz: Miriam Albero y Eva Romero.

Fecha de Grabación: 2024. 1, 2 y 3 de Marzo.

Lugar de Grabación: Onteniente.

Sello Discográfico: Sedajazz Records.

Nº de temas: 10.

Formato: CD.

Instrumento: Big Band.

Estilo: Fusión.

Nº de Serie: SJ 151.

Año de Edición: 2024.

Duración: 50:01

Calificación: 3*

Comentario:

Catorce años después de su primer disco, que tuvo una buena acogida por la critica especializada, Carlos Ferri «Patilla» se vuelve a poner al mando de esta estupenda Big Band, para presentarnos su segundo trabajo. Como bien explica en el libreto interior del disco su director, «A Ferro!», es el resultado de muchos años de esfuerzo colectivo y de sacrifico personal de un grupo de músicos que han crecido, personal y profesionalmente juntos.

«Intokables Big Band», se fundó en 2007 para experimentar con un repertorio donde se mezclaba el jazz, por supuesto, el funky, y, como no, el swing para, partiéndooslo de composiciones propias en su gran mayoría, y con los arreglos de destacados músicos, poner en valor el auge del jazz en el entorno que se mueven estos jóvenes músicos —en su gran mayoría—, y que se vienen nucleando alrededor de esa impagable institución valenciana, que es Sedajazz Records.

Años después, y demostrando que el proyecto no era flor de un día, se creó en 2021, la «Jove Intokable Big Band», una iniciativa que buscaba preservar el futuro de la «Intocable Big Band» con el correspondiente relevo generacional. Y este segundo disco, responde a ese concepto. «A Ferro!», contiene swing a raudales, los arreglos son muy creativos, y el nivel instrumental de los solistas, estupendos. Música alegre, optimista, viva y fresca, y que bajo la batuta de su director, el maestro «Carlos Ferri «Patilla», nos ofrecen un fresco y renovado repertorio don del swing, es el gran protagonista. Enhorabuena por este gran trabajo que merece ser escuchado una y otra vez.

STANDARS SEMANAL.-771.Gee,Baby,Ain´t I Good to You.-VINILOS MITICOS DEL JAZZ.-JOHN COLTRANE - Blue Train.-JAZZACTUALIDAD.-.ANA PEREIRA-BAILA LA LLUVIA

Blue Train es un álbum de estudio delsaxofonista y compositor de jazz John Coltrane . Fue lanzado a través de Blue Note Records en enero de 1958. [ 1 ] Es la única sesión de Coltrane como líder para Blue Note. [ 8 ] La grabación tuvo lugar en el estudio de Rudy Van Gelder el 15 de septiembre de 1957.

Coltrane compuso cuatro de los cinco temas del disco. Su interpretación exhibe elementos tempranos del estilo característico por el que posteriormente se hizo conocido. Blue Train obtuvo la certificación de oro en ventas de la Asociación de la Industria Discográfica de Estados Unidos (RIAA) en 2001.El álbum se grabó durante la residencia de Coltrane en el Five Spot como miembro del cuarteto Thelonious Monk . El equipo incluye a los compañeros de banda de Coltrane en Miles Davis , Paul Chambers al bajo y Philly Joe Jones a la batería, quienes ya habían trabajado con el pianista Kenny Drew . Tanto el trompetista Lee Morgan como el trombonista Curtis Fuller eran músicos de jazz prometedores, y ambos fueron miembros de Jazz Messengers de Art Blakey en su momento. A diferencia de su anterior sello, Blue Note pagó a los músicos para que ensayaran la música durante un par de días antes de la sesión de grabación.

La forma de tocar de Coltrane muestra la evolución hacia lo que se convertiría en su estilo característico. Sus solos son más armónicos o verticales y sus líneas son arpegiadas. Su ritmo a menudo se desmarcaba del tiempo o lo superaba, en lugar de tocar sobre él o por detrás. [ 9 ] Durante una entrevista en 1960, Coltrane describió Blue Train como su álbum favorito hasta ese momento. [ 13 ]

El siguiente gran álbum de John Coltrane, Giant Steps , grabado en 1959, abriría nuevos caminos melódicos y armónicos en el jazz, mientras que Blue Train se apega al estilo hard bop de la época. El musicólogo Lewis Porter también ha demostrado una relación armónica entre «Lazy Bird» de Coltrane y « Lady Bird » de Tadd Dameron . [ 14 ] [ 15 ]

Mientras estaba en el podcast "Traneumentary" de Joe Vella, Michael Cuscuna , el productor de reediciones de Blue Note , comentó:

Estamos escuchando "Blue Train", que para mí es una de las piezas más hermosas de uno de los discos más hermosos que Coltrane grabó en los cincuenta. Es su primera declaración de madurez real, y escribió todos los temas de este álbum menos uno, algo muy poco común en los cincuenta, y cada uno es una joya, en particular el tema principal, "Blue Train". Y aunque es bastante fácil tocar blues, este tiene una cualidad suspendida y evocadora.

Ana Pereira presenta su primer trabajo discográfico "Baila la lluvia" (Sedajazz Records), una reinterpretación del bolero desde una perspectiva personal y contemporánea. Acompañada por Isaac Martín (bajo y dirección musical), Daniel Orts (piano) y Tico Porcar (batería), fusiona este género con el jazz y otras músicas, aportando una visión fresca y actual de un género que se convierte así en atemporal. Su voz delicada, elegante y expresiva, y los arreglos sofisticados interpretados por el genial trío que la acompaña, consiguen que el directo sea toda una experiencia íntima y envolvente que transporta al público a través del tiempo en una conexión pasado-presente con la música como compañera de viaje.

STANDARS SEMANAL.-.WAVE.-VINILOS MITICOS DEL JAZZ.-.Kenny Dorham - Afro-Cuban.-JAZZACTUALIDAD.-.ESTER ANDUAR.-INNER SONGS

Afro-Cuban es un álbum del trompetista de jazz estadounidense Kenny Dorham , grabado para Blue Note el 29 de marzo de 1955 y publicado ese mismo año en la Blue Note Modern Jazz Series, poco antes de que el sello descontinuara el formato. Pronto se reeditó en la nueva serie 1500, recopilado con una sesión de una primera encarnación del conjunto, con nueva portada.

Recepción

Calificaciones profesionales

Puntuaciones de la revisión

Fuente Clasificación

Toda la música [ 3 ]

La guía Penguin para grabaciones de jazz [ 4 ]

La reseña de AllMusic de Michael G. Nastos afirma: «Una grabación de primera clase para el poco apreciado Dorham; esta debería estar en todas las colecciones de los verdaderos amantes de la música». [ 3 ]

Lista de canciones

LP de 10", BLP 5065

Todas las pistas están escritas por Kenny Dorham, excepto donde se indique lo contrario.

Lado 1

No. Título Fecha de registro Longitud

1. "Afrodisia" 29 de marzo de 1955 5:06

2. "Flor de loto" 29 de marzo de 1955 4:17

Lado 2

No. Título Escritor(es) Fecha de registro Longitud

1. "Vacaciones del menor" 29 de marzo de 1955 4:27

2. "El sueño de Basheer" Gigi Gryce 29 de marzo de 1955 5:03

Inner Songs es el cuarto álbum de Ester Andújar, basado en sus propias composiciones. Jazz, música brasileña y de autora se unen en su música. Su capacidad para interpretar en valenciano, inglés, español y portugués destaca su conexión global y su gran versatilidad vocal

Después de 15 años de silencio discográfico, Ester Andújar regresa con Inner Songs, un álbum que destila madurez, valentía y un profundo sentido de identidad artística. Este cuarto trabajo de la cantante valenciana no solo reafirma a Ester como una de las voces más destacadas del jazz español, sino que también redefine el «jazz de autora», entrelazando elementos poéticos, narrativos y texturas sonoras en un viaje íntimo y cautivador.

Desde el primer tema, Els somnis, Ester nos invita a un universo donde la frontera entre sueño y realidad se difumina. La riqueza armónica y la conexión entre su voz y los instrumentistas crean una atmósfera mágica. Acompañada por algunos de los mejores músicos de la escena, quienes también participaron en la grabación del disco ??"Albert Palau al piano, Iván Cebrián a la guitarra, Miquel Álvarez al contrabajo, Tico Porcar a la batería y el saxofonista Javier Vercher como invitado especial??", Ester logra que cada nota fluya con naturalidad. Además, su interpretación de scat es exquisita, demostrando no solo su virtuosismo técnico, sino también su capacidad para convertir su voz en un instrumento que dialoga de manera orgánica con la banda.

El álbum explora emociones complejas, como en Flor del desierto, una autobiografía que aborda el dolor y la resiliencia. Aquí, Andújar revela sus vulnerabilidades y contrastes, logrando un final catártico que resuena en cada nota. Su voz, rica en matices, equilibra fuerza y fragilidad, convirtiéndose en un vehículo para la reflexión y la conexión emocional.

Pero este viaje no es solo introspectivo, sino también social y político. Canciones como República y Las mujeres que nos faltan demuestran el compromiso de Andújar con la memoria histórica y la reivindicación de voces silenciadas. Las mujeres que nos faltan resulta particularmente impactante, ya que da voz a las víctimas de la violencia de género con una sensibilidad y una contundencia que estremecen.

Musicalmente, el disco es un mosaico enriquecido por influencias de la música brasileña (Beijo partido), el folklore y el jazz, siempre desde una perspectiva muy personal. Ester canta en valenciano, español, portugués e inglés, y cada idioma aporta una textura diferente, ampliando las emociones que transmite cada canción y mostrando una versatilidad que refuerza su carácter cosmopolita.

En Abans de tu, dedicada a su hija, la cantante encapsula su transformación personal en estos años. Con una letra cargada de esperanza y amor, celebra el renacer artístico y vital que la maternidad le ha brindado. Esta conexión entre lo personal y lo artístico atraviesa todo el disco, dándole una autenticidad que conmueve.

Inner Songs no es solo un regreso, es una declaración. Es el retrato de una artista que se vació para reconstruirse, que se cuestionó qué quería decir y cómo quería hacerlo. El resultado es un álbum conceptual que cuenta una historia de principio a fin, llena de contrastes, himnos y homenajes que reflejan tanto las luces como las sombras de la vida. Este trabajo es una obra valiente, poética y necesaria. Ester Andújar ha creado un disco que no solo alza su propia voz, sino también la de quienes no pueden hacerlo. Su jazz de autora no es solo música; es narrativa, memoria y emoción. Un imprescindible para quienes aman el jazz y la música con alma.

STANDAR SEMANAL.-Watermelon Man-VINILOS MITICOS DEL JAZZ.-Gato Barbieri - Caliente!.-JAZZACTUALIDAD..YURI STORIONE-BRISA ANDALUZA

“Caliente”, el álbum que recomendamos hoy aquí, refleja con toda la pasión posible, la manera de entender el jazz de este gran músico.

La portada del disco ya indica la fuerza del mismo; Gato entre llamas grabando un disco caliente versionando la música de dos colosos de la música: Carlos Santana y Marvin Gaye. Entre los nueve temas del álbum, algunos han quedado para la posteridad como autenticas obras de arte jazzísticas destacando: “Fiesta”; “Detrás de la lluvia”, “Los Desperados” y “Europa” fundamentalmente. Música emocional, a contracorriente del momento histórico cuando se grabó; áspera y dulce al mismo tiempo; seductora y expresiva, latina y europea al mismo tiempo. Así fue Gato y así fue su música.

Reproducimos a continuación una historia contada por el añorado y querido maestro Juan Claudio Cifuentes en su obra “El Gran Jazz” Volumen 5. (ediciones del Prado-1995) en relación con el primer encuentro físico entre John Coltrane y Gato Barbieri (Maestro y discípulo) en París.

Escribía Cifu:…..”El descubrimiento de la música de John Coltrane a través de los discos tuvo efectos decisivos en la formación de un saxofonista argentino, Leandro “Gato” Barbieri. Poco antes de abandonar Argentina par instalarse en Europa – donde tocaría y grabaría con Don Cherry, convirtiéndose en uno de los abanderados del free jazz-, quiso enviar a Coltrane un regalo por medio de un amigo, para darle las gracias por todo lo que su música le había aportado. Se trataba de un soberbio estuche para saxo tenor, en cuero verde, totalmente hecho a mano, revestido de seda en su interior, con la palabra TRANE grabada en letras de oro sobre la cubierta, ofrecido por Gato y su esposa Michelle.

El estuche fue entregado a Coltrane, pero sin conocer en absoluto la identidad del expedidor, pues Barbieri se había contentado con indicar: “De parte de un amigo de Buenos Aires”.

Al año siguiente los Barbieri se instalaron en Roma. Cuando se enteraron de que Coltrane iba a tocar en Milán, fueron allí a escucharlo. Al acabar el concierto se acercaron al camerino para conocerle. Allí, en un rincón, vieron el estuche que le habían enviado.

“¡Ah! así que sois argentinos”, exclamó Coltrane cuando fueron presentados. Y , señalando con el dedo el famoso estuche, dijo: “Precisamente es un argentino quien me ha hecho el regalo. Lo utilizo siempre”.

Cuando Barbieri reveló que él era el argentino en cuestión, Trane le dio las gracias efusivamente. Después, con tanta seriedad como humor, añadió: “¿Crees que podrías enviarme otro para el soprano?”.

Desvelando una armoniosa fusión de Flamenco y Jazz

Estimados y distinguidos oyentes, bienvenidos a una experiencia musical sin igual que trasciende fronteras, géneros y expectativas. Dentro de los límites de mi última obra musical yace una fusión de Flamenco y

Jazz: una simbiosis de dos mundos musicales distintos que convergen para crear algo verdaderamente extraordinario. Prepárense para ser cautivados, embelesados y transportados mientras los invitamos a un viaje a través de los ritmos dinámicos, las melodías conmovedoras y las actuaciones apasionadas que definen nuestro conjunto.

Flamenco Jazz: donde la pasión encuentra la innovación

Flamenco Jazz es una fusión dinámica de las melodías apasionadas del flamenco y el estilo improvisado del jazz. Este género reúne los ritmos emotivos de los instrumentos tradicionales del flamenco con las complejidades armónicas de los conjuntos de jazz, resultando en una experiencia musical cautivadora.

En el Flamenco Jazz, los músicos exploran la interacción entre la expresión apasionada del flamenco y el espíritu improvisado del jazz. Este género trasciende fronteras, uniendo a audiencias de diversos orígenes con sus actuaciones electrizantes e improvisaciones espontáneas. Desde las composiciones innovadoras de Paco de Lucía hasta las exploraciones desafiantes de artistas contemporáneos, el Flamenco Jazz continúa evolucionando, inspirando a músicos y audiencias en todo el mundo.

Experimenten la fusión de la pasión y la innovación en el Flamenco Jazz: una celebración del intercambio cultural y la expresión creativa que no conoce límites.

Sobre nosotros

Nuestra banda es un testimonio del poder de la colaboración, la creatividad y el intercambio cultural. Compuesto por músicos virtuosos procedentes de diversos ámbitos, nos hemos unido bajo una visión común: explorar la intersección del Flamenco y el Jazz, insuflando nueva vida a tradiciones centenarias y forjando conexiones que resuenen en todos los continentes. Con cada miembro aportando una perspectiva y habilidades únicas, nuestro conjunto encarna el espíritu de la innovación y la expresión artística.

Agradecimientos

Extendemos nuestro más profundo agradecimiento a todos aquellos que han contribuido a la realización de este proyecto: nuestros patrocinadores, colaboradores, seguidores y seres queridos. Su creencia inquebrantable en nuestra visión y su apoyo constante han alimentado nuestro viaje creativo e inspirado a superar los límites de la expresión artística.

Especial agradecimiento al Canton Basel-Stadt Basel-Land Jazz Förderung, a Bonnie Nozawa, a Ralf Andreas Thoma y a Ruedi Flückiger por el apoyo para producir este disco.

Temas

1. Brisa Andaluza (Bulería) 2. What`s new (Seguriya) 3. Antonia 4. Tientos de la miel 5. Tango de la lluvia 6. A mi madre (Alegría)

STANDAR SEMANAL.-VINILOS MITICOS DEL JAZZ.-JAZZACTUALIDAD,.

SEMANAL ESTÁNDAR.- “Mack The Knife”( Wayne Newton-Louis Armstrong-Sonny Rollins-Wayne Shorter-Ella Fitzgerald).-JAZZ RECUERDO ANIVERSARIO.- Miles Davis.-“Bocetos de España”.-JAZZ ACTUALIDAD.-Francisco Javier Torres: SEMANA SANTA SIGLO XXI

ESTANDARES SEMANAL.-Vals para Debby.-VINILOS MÍTICOS DEL JAZZ.-BILLIE HOLIDAY.-[1958] Todo o Nada.-JAZZACTUALIDABARRETJAZBIG BAND-NOSTALGIA

All or Nothing at All es un álbum de estudio de Billie Holiday , lanzado en 1958 por Verve Records , catálogo MGV8329. El LP contiene 12 cancionesextraídas de cinco sesiones de grabación diferentes realizadas entre 1956 y 1957. Holiday contaba con el apoyo de un pequeño grupo "relajado y comprensivo" que incluía al trompetista Harry "Sweets" Edison y al saxofonista Ben Webster . Un artículo del New York Times de 1959 señaló que la voz de Holiday "se había convertido en un instrumento muy limitado, que utilizaba con la destreza y la astucia de un lanzador envejecido que ya no puede verter su voz rápida por el plato".

La portada del álbum es de David Stone Martin .

Nostalgia

Barretjazz Big Band

Tercer trabajo discográfico de la Barretjazz Big Band

Todos ellos llegaron a Sedajazz buscando algun taller que se ajustara a sus necesidades, dentro de la amplia oferta de este colectivo de musicos. Pero el bagaje y la edad de cada uno de los candidatos hicieron que Francisco Blanco Latino, director musical de Sedajazz, decidiera crear un nuevo proyecto en el cual la diversidad de los musicos seria el motivo de union. En opinion de Latino, "es una de las actividades mas satisfactorias que desarrollamos en el taller de Sedajazz; el trabajo con este magnifico grupo nos enriquece tanto en el aspecto musical como en el humano. Es una suerte poder unir a personalidades tan diferentes, ademas de ser muy ilusionante poder compartir grandes estandares del jazz sin mas pretensiones que el goce de la musica y ofrecer buenas sensaciones al publico".