诗歌与很多大家所知的艺术类一样，有天生反骨一面。梁钺的《公路上捡到的诗》，让我们发现，其实新华诗人在写诗、创作这回事上，走得比想象中更远。

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陈志锐的《回到南洋》，通过对南洋的描写，寻找自己在这个既熟悉又陌生、既安静又喧嚣的城市的自我定位；这个南洋不是一个地理位置的南洋，而是一种特定文化状态的南洋。

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方明的《我看见岁月飞逝》 ，是诗人的感怀之作，与他曾发表的散文《逝流》有相似之处，我们可以把它当作是作者以诗的形式，与散文文本互涉的一种对话，也同时与当下的心情叠合。

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“漂木”喻示生命的一种状态。读清柘的“漂木”不妨重温洛夫的长诗“漂木”，两者可以互文参照。

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傅艾笙这首《新路》 ，从阳光到雨季，从白天到黄昏，营造了一种灰的色调，湿濡濡、疲惫、褪色、焦急、展现出诗人深深的焦虑感。

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吴启基的《老钟报时》，笔调朴实平和略带惆怅；客观上写钟，主观上写人，是所谓的借物感怀之作。

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写诗若找到对的词语就能创造一种新的视角，产生一种新鲜的感觉。读董农政写爱情就有这种耳目一新。

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从咖啡店的一点微光，直接渗透到岛屿、半岛和远方，甚至是深邃的海洋，层层递进，由近至远。尚全的《咖啡店，有光》是一首很有野心却晦涩难懂的诗。

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每年12月是台湾征稿类文学奖公布的季节

2023年的文学奖出了一些争议。林荣三文学奖散文首奖作品不是写作者自身的经验，而是经过朋友授权而写的，引发了写作的伦理辩论。匿名投稿参赛，评审其实不知道作者是谁，当散文比赛揭晓，发现作者与内容不对等的时候，也引起热议。也有人批评文学奖如今是议题主导，写某类作品比较占便宜。文学奖变质了吗？写作者还需要文学奖吗？

这期的《开卷》，听《联合早报》副刊资深高级记者陈宇昕和马来西亚作家许裕全从文学奖的争议谈起。

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黄缪人的《带回一棵橄榄树》，不禁让人想起《橄榄树》这首歌。它可以说是以诗的形式，与这首经典名曲的一次对话。读这首诗，背后仿佛有三毛流浪于撒哈拉沙漠的足迹，还有她和西班牙籍丈夫荷西的异国爱情传奇。

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