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《九月》
－海子

目击众神死亡的草原上野花一片
远在远方的风比远方更远
我的琴声呜咽泪水全无
我把这远方的远归还草原
一个叫马头（另一版本为“木头”）一个叫马尾
我的琴声呜咽泪水全无

远方只有在死亡中凝聚野花一片
明月如镜高悬草原映照千年岁月
我的琴声呜咽泪水全无
只身打马过草原

赏析：

“远方”是海子一生吟唱的对象，在早期的作品《龙》(1984)中，就吟唱道，“远方就是你一无所有的地方”;到了88年，又吟唱道，“远方就是你一无所有的地方/——更远的地方更加孤独/远方啊除了遥远一无所有”(《远方》)，但尽管这样，作者在《祖国》一诗中，开头就坚决吟唱出，“我要做远方的忠诚的儿子”，追寻梦想中的远方是诗人的本质特征，抛弃远方就是抛弃诗歌，远方死亡就是诗歌死亡。

野花是海子最喜欢吟唱的对象之一。海子几乎不吟唱有名有姓的花，往往只是一笔带过，只有在人生尽头，海子曾经吟唱过梅花和桃花，但那是作为鲜血的意象来写，也可以看作，是作为死亡的意象来写。

但对野花的吟唱，则贯穿了一生的所有作品，从《诗全集》中的第一首《亚洲铜》——“守住野花的手掌和秘密”——到最后的作品《最后一夜和第一日的献诗》——“羊群和花朵也是岩石的伤口”(这儿的花朵必然理解为野花的花朵)，中间还有过许多吟唱野花的诗作，单单以野花作为诗题的就有三首，《野花》、《太阳和野花》、《无名的野花》。野花是和大地最亲近最密切的花，也就是和诗最亲近最密切的花。诗歌精神虽死，但伟大的作品犹在，犹如野花一般开满草原。这是诗人依然留恋草原，留恋人生的主要理由!

风的意象最为飘渺，诗人说，“诗，说到底，就是寻找对实体的接触。”(《寻找对实体的接触(《河流》原序)》)土地，水，空气都是实体，风不是实体，却是我们感受空气最直观最飘渺的对象，或者说，最富有诗意的对象，所以才会“比远方更远”。

当然，“一个叫马头，一个叫马尾”，确实难以理解，但我喜欢西川说的，“海子一定看到和听到了许多我不曾看到和听到的东西”，因为海子是个天才。套用一句西川的话(你可以嘲笑一个皇帝的富有，你不能嘲笑一个诗人的贫穷)，你可以嘲笑一个天才的浅白，你不能嘲笑一个天才的隐晦。因为天才的隐晦，往往是天才天马行空的表现，而他的浅白则是想融入世俗的努力。有人会批评，笔者过于崇拜诗人，近于盲目。记住，盲目地崇拜天才，犹如盲目地崇拜上帝，情有可原，至少比盲目地崇拜金钱好一万倍。

理解了上文，也就理解了作者为何“琴声呜咽，泪水全无”，理解了作者诗中深入骨髓的孤独感。但诗人并没有放弃，“只身打马过草原”，寻求诗的美丽和真实，是天才诗人的宿命，只有死亡，才能结束。

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#声音旅行# 江南烟雨

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《月》
－海子

炊烟上下
月亮是掘井的白猿
月亮是惨笑的河流上的白猿
多少回天上的伤口淌血
白猿流过钟楼
流过南方老人的头顶
掘井的白猿
村庄喂养的白猿
月亮是惨笑的白猿
月亮自己心碎
月亮早已心碎

赏析：
“月”这个意象代表了海子干净纯真的心灵。炊烟，河流，那么美好，那么宁静，那么诗意。可是海子的村庄，充满白猿的啼哭，白猿的哀嚎与高傲，世界太世俗了，海子的灵魂太干净了，活在这个世俗的世界，装不下海子童真般的心。海子是一个精神主义者，他被他诗歌中的太阳熊熊燃烧。月亮自己心碎，海子的肉身也碎了。村庄只能活在他的心里，白猿在他心里哀鸣，怎么叫他心口不流血？正如他诗歌所写，万里无云如同他的悲伤。整首诗其实是他对当时处境的无奈和对世俗的厌倦。

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《生命的定律》
－尼采

要真正体验生命
你必须站在生命之上
为此要学会向高处攀登
为此要学会俯视下方

本能借助审慎
使最高贵者高贵

用一克自尊制成
一千克爱

背景知识：
　　尼采1844生，1900年死。活了56岁，但实际在最后的十几年他疯了，得了神经病。他的一生可以分为几个阶段，24岁以前他是上学，学的是古典语言学，他的专业不是哲学；从24岁开始到34岁，他是在瑞士的巴塞尔大学当教授，是当古典语言学的教授；从34岁到44岁，又是十年，他从巴塞尔大学辞职，这个十年他基本是在欧洲的各个地方漂泊；到44岁的时候，他就得了精神病，疯了。

　　尼采在欧洲漂泊、流浪期间是他最多彩的时候，他的主要著作都是在那时写的。

尼采在哲学、美学、诗歌等众多领域都有独特建树。近一百年过去了，时间已证明尼采是一位伟人。同时，尼采本人和他所处时代的历史局限性，又决定了尼采是一位有待也应该被超越的伟人。

尼采说：“人是一种应该被超越的东西。”同样尼采也是应该被超越的，虽然造就一个尼采这种级别的横空出世的人物，光靠个人的努力显然不够，还需要时代的合作。

尼采的“超人哲学”就是“人应该自强不息”，并且在人生旅程中实践它。

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《偶然》－徐志摩

我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心
你不必讶异，
更无须欢喜
在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好， 最好你忘掉
在这交会时互放的光亮！

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《月下雷锋影片》－徐志摩

我送你一个雷峰塔影，
满天稠密的黑云与白云；
我送你一个雷峰塔顶，
明月泻影在眠熟的波心。

深深的黑夜，依依的塔影，
团团的月彩，纤纤的波鳞
假如你我荡一支无遮的小艇，
假如你我创一个完全的梦境！

这首诗写于1923年 9月26日。志摩在《西湖记》中说：“三潭印月 我不爱什么九曲，也不爱什么三潭，我爱在月光下看雷峰静极了的影子 我见了那个，便不要性命。”

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【情景音乐剧】《师生恋》

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诗经－《蒹葭》

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

参考译文：
大片的芦苇青苍苍，清晨的露水变成霜。我所怀念的心上人啊。就站在对岸河边上。

逆流而上去追寻她（他），追随她（他）的道路险阻又漫长。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在河水中央。

芦苇凄清一大片，清晨露水尚未晒干。我那魂牵梦绕的人啊，她（他）就在河水对岸。逆流而上去追寻她（他），那道路坎坷又艰难。

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《金龙禅寺》－洛夫

晚钟
是游客下山的小路
羊齿植物
沿着白色的石阶
一路嚼了下去

如果此处降雪
而只见
一只惊起的灰蝉
把山中的灯火
一盏盏地
点燃


（禅诗，其实就是一种生命意识的觉醒）