文芸誌 空地、文学フリマ東京41に出店！

新刊・Vol.6.5『in(door) the Summer』（500円）が出ます。

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ゲームばかりしている藤原「ゲームはもっと言及されていい」/『Pokémon LEZENDS z-a』のラストはセカイ系/ドラクエⅢ、ドラクエⅠ・Ⅱリメイクは初心者にオススメ/『文豪ストレイドックス』のめちゃくちゃ/ゲームはプレイによって物語に干渉するインタラクティブな体験/松崎「他者に名前をつけるのは怖い」/ポケモンGOはかつては合法だった/藤原「ポケモンにニックネームをつけろ」/ゲームをやる時代ではなくゲームを見る時代/藤原「これは俺の中で有名な話なんだけど」/ヒカキンはゲーム性を理解していない/ゲームを体験するというものに対する理解があまりない/松崎「ゲームとサッカーと野球は皆んながなんとなくやっている」/元は違法行為だったゲーム実況/23歳オタクの藤原が小学生向けゲームに物申してはいけない/今の子供は現代の複雑なゲームをクリアできるのか/松崎「力を抜いてと言われて力を抜けない」/松崎は病院嫌い/全身麻酔は怖すぎる/作業を捗らせるために寝るのは資本主義/一日は24時間で十分なのか/午前三時に寝て午前十時に起きるのが丁度いい松崎・中村、午後九時に寝て午前四時に起きたい藤原/藤原「世界の人にオススメしたいのは早起き」/朝陽の中で人は嫌なことは考えない/早起きすると朝焼けと夕陽がどちらも見れてお得

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松崎「シリアスなものをシリアスに語る必要はあるのか」/松任谷由実の歌詞の軽さ/ボブ・ディランの歌詞はポエジーではない/村上春樹はシリアスな対象をポップな文体で書く/バシャウマをバシャウマと同じバイブスで語れないか/バシャウマ『串なし唐揚げ棒』回/ショート動画のYouTuberが配信でする身の上話/ポップなコンテンツを作る人間の苦労を知って更に好きになる推し活/ M1ドキュメンタリーでふざけ倒す真空ジェシカにも人を見出す→スターをこちらに引き寄せる/不倫もスターがスターでなくなる瞬間だから話題になる、もうスターは舞台に立たなくていいのか/コンテンツに触れるよりSNSで見かける方が多い/出来の良いコンテンツに誰も興味がない、信仰なき連帯/藤原「川谷絵音の不倫はエンタメ界を変えた」/バンドマンが不倫をしてライブに出れなくなる/シンガーの私性と音楽は切り分けられるか/藤原「野田洋次郎はTwitterによって歌詞がホントみたいになったのが良くない」松崎「譜面だけのクラシックの時代が来る」/ボーカルと作詞が違うバンド/小説家の書く「私」と小説家はイコールなのか、いぬのせなか座「手前側の生」/スターに対して0か100しかないのか/カニエ・ウェストに対するファンダム、シンガーに対する愛着/田原総一郎問題/平井堅「I wanna be a pop star」

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復帰した藤原「俺がいない間に爆伸びしたらどうしよう」/オモコロとアイドルと人文ウォッチしか興味がない松崎「2025年はスノッブがいないのではないか」/10年代はクリエイターが音楽通にウケるアイドル楽曲を作る・20年代はアイドル音楽の作曲家が楽曲を作る/「文脈」というスノビズムが面白くない時代なのか/町屋良平 『小説の死後』、文体より内容の時代/90年代との断絶、文脈への嫌悪感/CANDY TUNEの木村ミサP「歌ってる子にとってリアルな歌詞を」/松崎「高市早苗がさ」藤原「あぁ、サナね」/アイドルは楽曲を抱える容れ物なのか/New jeanzは文脈とコンセプトを塗り重ねたアイドル/衒学的な時代はもう来ない、文脈重視なカルチャーは村内になっている、文脈より物語/引用ばかりのデビュー時代から身内のことを歌うようになったDos Monos/若者の制作で引用を持ってくるのはあるある/塩塚モエカ「20代後半は地獄って言うけど」藤原「そうなの!?」/佐々木敦『未知との遭遇』セカイ系は崇高への希求であって、最後には現状追認がありシャカイ系になる/松崎「18歳だったらミュージシャンが家族とか言ってんのつまんなくね？」/観客とコミュニケーションを重ねて一緒に成熟する場を作る/藤原「新海誠は時間と空間の距離の齟齬が重要なのであって二人が結ばれたらダメなんだよ」/個人としての成熟と作家としての建前/"私"に向かっていくと外部がなくなる？引用は遠い辺境の文脈から繋げる行為/松崎「日本の今の社会構造は"私"を"1"に収斂させているのではないか」/藤原「受験や就職が私を広げると思われずに私を狭めると思われている」/松崎「何かを選んだ私をどう肯定するかではなく私は複数であって私の拡散を考えてもいいんじゃないか」/松崎「僕と君で本当の言葉を持ち寄って二人で妥協点を探してそれを本当の言葉と呼ぶ、それをなんと言うんでしょうね」藤原「愛だろ」

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【松崎が紹介した本】

①上岡磨奈『アイドル・コード - 託されるイメージを問う』 （青土社、2023年）

https://amzn.asia/d/08q1ezw

②亀山郁夫対談集『ショスタコーヴィチを語る』（青土社、2025年）

https://amzn.asia/d/5B5aoBO

【中村が紹介した本】

①菊地成孔、大谷能生『憂鬱と官能を教えた学校』（河出文庫、2010年）

上：https://amzn.asia/d/c3SpBta

下：https://amzn.asia/d/eL8Dzsc

②原雅明『音楽から解き放たれるために
 ──21世紀のサウンド・リサイクル 』（フィルムアート社、2009年）

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松崎、中村ふたり&野外回／長時間配信の流行は睡眠の質を低下させている？／中村「“寝物語”という言葉はエロい」／最近は音楽を聴いている／ポストクラシカルの名盤、マックス・リヒター『スリープ』／アンビエント・ミュージックの聴き方／レンタル何もしない人、ジョン・ケージ論争／松崎はケージが好きだ／ネタツイ化するコンセプチュアル・アート／松崎「ここはきゅるりんディストピア」である／Kawaiiはグロいものを覆い隠している？／Twitterをみると世界がTwitter化する／ネットニュースがネタツイ化している／ニュースよりもネタツイ、炎上の方が身近／情報は生活よりも先にある／「きゅるりん」はコペルニクス的転回の擬音？／コンセプチュアル・アートをネタツイから救い出す／新聞の圧縮文体／松崎「ネタツイ・エモ・血糖値スパイクの時代」／認識の転換としてのコンセプチュアル・アート／権威のない現代／中村「Twitter Blueに入りたい」／モンドセレクションは買える／中村「私たちは死なないのではないか？」／ChatGPTの中に“私”がいる／埴谷雄高の「霊界」＝インターネット／ショート動画の良し悪しはフェチ的／YouTubeのアンビエント系動画の丁寧な暮らし感／丁寧な暮らしは、権威のない“正統”への志向？？／中村「近代はまだ続いている！」／権威へのカウンターとしてのネタツイ／オペラは高い／Laura day romanceの物販に灰皿があるのはなぜ？／きゅるしての物販にはタバコケースがある／ネットはストリートになりえない／Xはインフラではない／サンプリングはもはやカウンターではない／TLではすべてがフラットになる／中村「私たちはもう死んでいる」／松崎「すべての意味を脱臼させたい」／嫌な大人「かわいいだけじゃだめだけど、かわいいだけじゃだめですかって言いたくなる気持ちは分かるよ」／NEW KAWAIIとNEO KAWAIIは何がちがったのか／ネタツイで人を救えるか

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松崎、姿勢が悪い／埴谷雄高より清竜人25のほうが怖い／「最近何してんの？」／グランジ遠山はグランジを背負わされている／アンビエント松崎・ジャジー中村・シューゲイズ堯大／粋な夜電波はやっぱりカッコいい／サンボマスターはアツさのコストコ「きみたちにもロックンロールがやってくる」／イギー・ポップの見た目は普通に怖い／藤原、心にナパーム弾を常備／「なんで今さらこれあがってんの？」系のYouTubeおすすめ／剛力ダンス／Aviciiは切ない／今さら、『God Knows…』／ハルヒはずっと曇っている／生活に隙間を作るための中尾太一詩集／忙しい時は継続しないと何もできない／中村「隙間時間に“ためになること”をしないと不安」／ルーティンワークは自由時間の選択肢を減らす装置／松崎、そもそもルーティンがない／寝物語は覚えない方が吉／松崎、電車内に荷物を忘れる／藤原、人生初のスマホ忘れ／中村の脳内再生はモノラルだからレイハラカミが聴けない／松崎はサラウンド／松崎「忘れ物を取りに行くのが無料なのはすごい」／松崎、車内に暗闇ザカのレコードを忘れる／「救急」にはQが二つある／藤原、荷物を網棚に載せたくない／映画館の肘掛けとドリンクホルダーは破綻している／→「常に満席を想定してないのでは？」（藤原）／新幹線の車内販売が減った／喫煙所も減った／新幹線のB席は気まずい／新幹線アイスに木製スプーンは無理／空港はなくても自衛隊基地はどこにでもある／立川のららぽーとは更地の中のディストピア／他人のパーソナルな部分を知ると切なくなり、松崎は抱きしめたくなる／なんでもないクラスメイトのプライベートを見ると藤原は切ない／見なくていいものを見た気持ちになる／「もうこれで終わってもいい」／カルロス・ゴーン

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藤原、久しぶりにバイトに行く/中村、日高屋の天津飯を食べる/「天津飯そんなに好きじゃないんだよね」「本当に美味しい天津飯を食べたことがないからだよ」/誰も本当のトイレの仕方を知らない/街録chの東浩紀/吉祥寺行くと岡田斗司夫がいないかドキドキする/もう配信者になるしかない/SHISHAMOの活動終了/藤原がずっと切ない

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「チェンソーマン レゼ篇」/松崎「そもそもチェンソーマンってなんだよ」/公開すぐに観た藤原、直前に観た松崎/エンドロールの後にドラマがある/一本の映画として評価できるのか/藤原の良かった所「マキマとのデートの映画内映画、オープニングのゾーイトロープ→ビームに乗った時の馬のSE、藤本タツキのトメとハネの再現」/藤原「爆破だけチープじゃないか」松崎「チェンソーマンはチープさが大事」/レゼ篇とパターン化されたエモ・B級ラブコメの定型→レゼの偽物と本物/爆破が二人の恋愛の暗喩/最近のアニメは進化しすぎ、空の描写、3DCG/漫画原作のアニメ化はサイズ変化が不可能、アニメ映画としての翻案はなかったのか/藤本タツキは人に興味があるのか/藤原のレゼオタク語り/チェンソーマンは何年代なのか/なんでも米津玄師が歌ってる

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下北沢に三週連続で行った松崎「下北沢は臭い」/東京はカルチャーはあるけど臭い/美術手帖編集長「地方にはイオンしかなく美術の美の字もない」/ベテランち・原宿・堀元「東京2」/地方に美はあるのか/東京には資本と人間があるだけ/東京のルールであらゆるレースが決まる/地方で文化的なことをする困難さ/地方と東京の受験の違い/SNSとサブスクが差を是正するのか/tohjiのMall Boyz、イオンシネマ系列の映画、東京という地方、その間の郊外性/東京は人間関係が固定されない/東京の歓楽街は情報量が多すぎて臭すぎる

日本大学芸術学部演劇学科　

令和７年度 卒業制作（演劇）『南へ』

ティザー映像（監督・松崎太亮）

https://x.com/minamihe2025/status/1960282654110085340?s=46

クリスタルの恋人たち（This bird has flown）/藤原尭大（第57回新潮新人賞応募作品）

https://note.com/iemon_jacob/n/n94454e2e1cd8

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" y2k"と"平成"/『リンダリンダリンダ』4kは明らかにy2kリバイバル/ファーストシーンの記録映像、newjeanz『Ditto』MV・岩井俊二『リリィシュシュのすべて』/4kと権利問題/アメリカンビスタサイズで余白のある画と不穏さ/ラストシーンの違法アップを十年見続けている藤原の感動ショット/"y2k"と平成の底のない不安感/Base Ball Bear、ジェームス・イハのサントラ、ロケ地の郊外さ/ブルーハーツはアツいのか/松崎「映画は記録と物語の二つに常に引き裂かれたアートフォームである」/映画の起源、物語としてのアメリカのエジソン、記録としてのフランスのリュミエール兄弟/『リンダリンダリンダ』は記録の映画、安心するシナリオとアンコントラブルなエキストラ/編集とイデオロギー、記録することがエモい、記録媒体とy2k/モノマネ芸人はエモいのか

日本大学芸術学部演劇学科　

令和７年度 卒業制作（演劇）『南へ』

ティザー映像（監督・松崎太亮）

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