酷电台

--诗说--
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她一辈子
作者：雷蒙德·卡佛（美国诗人）
为你读诗：周扬 | 配音演员

我躺下打了个盹。但是每次我合上眼,
梦魇的尾巴就慢慢穿过海峡
挪向加拿大。还有那波浪。它们在沙滩上翻卷，
重又退回。你知道我不做梦。
但是昨天晚上我梦见我们在海边
观一场葬礼。起初我很惊讶.
而后满心怅惘。但你
碰了碰我的手臂说，“嗯，没事了。
她很老了，而且他爱了她一辈子。”

译者：舒丹丹

我的小房间
作者：食指
为你读诗：方青卓 | 影视演员

我的小房间
零乱又温暖
她就紧靠在
厅房的右边
深褐色的立柜里面
旧衣物挂得满满
暗红色书桌的抽屉中
锁满了浪漫的诗篇
床上没有洗过的脏衣服
压着聂鲁达厚厚的诗卷
枕边堆放着散落的稿纸
上面写着些片语只言
朋友们常在这里相会
聚在一起议论争辩
点燃只香烟乘着酒兴
谈诗歌、艺术、昨天、明天
这就是我的小房间
零乱又那样温暖
门在为你而敞开
我的年轻的伙伴

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我的诗是一面窗户，是窗含西岭千秋雪。
——食指

- 关于作者 -

食指，本名郭路生（1948- ），山东鱼台人。朦胧诗代表人物之一。他的诗风质朴，没有华而不实的语言。出版的诗集有《相信未来》（1988）、《食指 黑大春现代抒情诗合集》（1993）等。

桃花庵歌
作者：唐寅（明）
为你读诗：无欢 | 职员
桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。
桃花仙人种桃树，又折花枝当酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉还须花下眠。
花前花后日复日，酒醉酒醒年复年。
不愿鞠躬车马前，但愿老死花酒间。
车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平地一在天。
若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。
世人笑我忒疯癫，我咲世人看不穿。
记得五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。

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枝上花开能几日，世上人生能几何？
——唐寅

- 关于作者 -

唐寅（1470-1524 ），字伯虎，号六如居士、桃花庵主，后世习惯称其为唐伯虎。明代画家、书法家、诗人，为吴中四才子之一。精通诗书画文，但仕途坎坷，最终看破官场后归隐桃花坞。

- 关于版本 -

《桃花庵歌》流传至今有众多版本，其中主要属“又折花枝当酒钱”一句差异较大。本次选择的是苏州唐寅园中石刻的版本。另有“又摘桃花换酒钱”一版也广为人知。

- 诗享 -

一树桃花一壶酒，亦醉亦醒画中仙
《桃花庵歌》可以算是唐伯虎最为人所知的诗作了。相传，唐伯虎当年在苏州看上了一处废弃的院落，却因为没有钱，只好用自己的部分藏书作抵押，向一位当官的朋友借了钱。后来，他用了两年多时间努力写字画画卖钱，才还清了借款。这处房子被唐伯虎起名为“桃花庵”。
桃花，对于中国古代文人而言，是一切美好的象征。崔护有“人面桃花相映红”以桃花喻美人，李白有“桃花潭水深千尺”以桃花喻友情，白居易有“山寺桃花始盛开”以桃花喻时节，更有陶渊明用桃花建造了一个世外桃源，供文人归隐而去，守护至纯之心。而伯虎此诗，也是通过桃花“隐逸”的寓意，营造了一个画中仙的意境，以示自己看破官场、归隐于世外之意。
自古，文人在仕途中便总是坎坷多舛。文人骨子里的浪漫让他们无法与世俗苟同，文人特有的单纯也让他们无法迎合官场中的沉浮。唐伯虎直白地说出，“世人笑我忒疯癫，我咲（同‘笑’）世人看不穿”， 看似洒脱不羁，却有着浓浓的“世人皆醉我独醒”的孤独情怀。文人皆有傲骨，以“淡泊名利”来形容他们，实在是世人站在了名利的角度而发出的感慨。与其说他们淡泊名利，不如说他们的世界中本就没有名利的立足之地。

行过一座桃花林
作者：杨牧
为你读诗：杨莉萍 | 学生

当我行过一座桃花林，孤独忽然
化为一颗寂寞的黄昏星，亮在遥远的山头
挽不住的夜色啊！落叶辞空山
飘零像那没有颜色的云朵
有人在河岸吹箫，晚霞寂寞地照着——
小园雨如三月柳，你在风中哭过

不再飘泊，不再飘泊
当我行过一座桃花林，晚霞
寂寞地照着——照着一片破叶
我就在这树下躺卧，让你来寻我
因为我的孤独就是那颗星
你就快快渡河来寻我，渡河来寻我

纸船
作者：泰戈尔（印度）
为你读诗：钟秋
（CRI EZFM首席双语主持人）

我每天把纸船一个个放在急流的溪中。
我用大黑字写我的名字和我住的村名在纸船上。
我希望住在异地的人会得到了这纸船，就知道我是谁。
我把园中长的希利花载在这些小船上，
希望这些黎明开的花能在夜里平平安安地带到岸上。
我投我的纸船到水里，仰看天空，看见小朵的云正张着满鼓着风的白帆。
我不知道是不是天上的游伴把这些船放下来同我的船比赛！
夜来了，我的脸埋在手臂里，梦见我的纸船在中夜的星辰下面渐渐地浮泛上去。
“睡之仙人”坐在船里，带着他们满载着梦的篮子。

译者：郑振铎

Paper Boats
By Rabindranath Tagore

Day by day I float my paper boats
one by one down the running stream.

In big black letters I write my name on them
and the name of the village where I live.

I hope that someone in some strange land
will find them and know who I am.

I load my little boats with shiuli flowers from our garden,
and hope that these blooms of the dawn
will be carried safely to land in the night.

I launch my paper boats and look up into the sky
and see the little clouds setting their white bulging sails.

I know not what playmate of mine in the sky
sends them down the air to race with my boats!

When night comes
I bury my face in my arms and dream
that my paper boats float on and on
under the midnight stars.

The fairies of sleep are sailing in them,
and the lading is their baskets full of dreams.

凤 凰
作者：保尔·艾吕雅（法）
为你读诗：刘静 | 主持人

我是你路上最后一个过客
最后一个春天，最后一场雪
最后一次求生的战争
看，我们比以往都低，也比以往都高

我们的火堆里什么都有
有松果、有葡萄枝
还有赛过流水的鲜花
有泥浆也有露滴

我们脚下是火，火上也是火
昆虫、雀鸟和人
都将从我们脚下飞起
飞着的也即将降落

天空清朗，大地阴沉
但是黑烟升上苍穹
天空失去一切光亮
火焰留在人间

火焰是心灵的云彩
火焰是血液全部的支流
它唱着我们的曲调
它驱除我们冬天的水汽

黑夜可厌的忧愁燃烧起来了
灰烬变成了欢乐美丽的花朵
我们永远背向西方
一切都披上了曙光的色彩

（节选自苏缨、毛晓雯《诗的时光书》，湖南文艺出版社）

永遇乐·京口北固亭怀古
作者：辛弃疾（宋）
为你读诗：吴彤
（跨界音乐人、民乐演奏家
马友友丝绸之路演奏团创团成员）

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？

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- 诗享 -

明代杨慎在《词品》中说：“辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一。”这种评价是中肯的。这首词作于宋宁宗开禧元年（1205年） ，六十六岁的辛弃疾被调任为镇江知府后，登临北固亭，感叹自己处境的孤危，深感再难有作为，遂写下了这篇传唱千古的佳作。

这首词谈古论今，用典精妙，在三两行间便传达出多层次的意义。开篇借景抒情，遥想两位著名历史人物——孙权和刘裕。一则感叹英雄无觅、风流云散，二则借古讽今、抒发忧愤。下片引用南朝刘义隆草率北伐，招致大败的历史事实，忠告韩侂胄要吸取历史教训，不要鲁莽行事。通过回首四十三年来抗金形势的变化，诗人言表其收复中原之决心不变。

结尾三句，又以廉颇自比，表达了壮志难酬之情——想当年，“廉颇老矣”至少还有去察问他“尚能饭否”的人，而如今，自己“烈士暮年”，却被一个昏庸的朝野长久弃置不用。

阳光早餐
作者：王海桑
为你读诗：春晓 | 电台主持人

世界很大，我很小
我躺在世界的掌上，躺在光中
像一只虫子，心中一片宁静和宁静

我那么小，可世界全与我有关
我不忧也不惧，闭上眼也能知道
明天的早餐是一枚阳光晨露的秋叶

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- 关于作者 -
王海桑，河南辉县人，著有诗集《我是你流浪过的一个地方》。

“我只说两句话：先说诗歌——诗歌不需要超越，诗歌需要回来，回到生命，回到爱，向着光回来。再说我的诗歌——我不会技巧，我甚至没有才华，但我的心灵会唱歌。”


- 诗享 -

阳光无时无刻不在与万物互通有无。四时花开，悄然兴盛的香氛弥漫于每个阳光及处；花开知味，知秋春繁露、知清暖寒暑。在每个阳光灿烂的日子里，你是否也会注意到，有一双栖蝶从你面前款款飞过，有一只奋力振翅的小虫向花香奔去。昆虫是那么渺小，却仍可感知到“世界全与我有关”，即使身为朝生暮死的菌草寒蝉，也在努力争取享用阳光的权利。

工作之余，总爱瘫软在一片暖阳当中小憩，希望在这片刻的宁静中，忘却人事浮沉，忘却彼一时的水声充盈、此一刻的千山暮雪。静静地想、细细地听，其实生命的本源很简单，无非阳光、空气和水。回望那些奔波的日夜，忙碌的节奏让心灵沾满落灰，可当那些执着、追求、喧嚣都不再，一线柔软的阳光便可充盈生活。

此刻如昆虫般坐在光中，偷享片刻浮生。当浑身的倦意散去，请睁开你迷蒙的眼睛，因为那枚“阳光晨露的秋叶”依然在等待着你，交付下一个轻盈的早晨。
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FM230164酷电台

我是歌手第四季每周五22:00巅峰上演！
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我说今晚月光那么美，你说是的
你是不会当树吗
遇见你的时候所有的星星都落到我头上
他不懂
淡淡的歌
空白格
美丽的神话
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FM230164

酷电台！我是歌手第四季每周五22:00！
=十字路口

作者/为你读诗：王立平
（作曲家、词作家）

常站在喧闹的十字路口，
顾盼着人生的前后左右。
有的人以这里作为起点；
也有人把这里当成尽头；
有的人从这里分道扬镳；
也有人到这里重新聚首。
啊
十字路口。
能容四季风雨，
还有那八方来客；
啊
十字路口，
能走千乘车马，
还有那万众人流。
东南西北，
红灯绿灯，
毕竟有先也有后；
人各有志，
志在四方，
总有到达的时候。
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- 诗享 -

从意识形态上讲，城市匮乏自然景色的特征，让人心缺少一个宽广的场景足以触发感慨式的抒情，而十字路口的情致正好填补了此类需求。在美学范畴上，“十字路口”或许本来就蕴含了一定的诗意因素——“十字”是对道路交叉形式的比喻。无论涉及何种原因，总之在文学、音乐、绘画，以及电影等领域中，以十字路口为主题的艺术作品比比皆是。

这首词也符合此类抒情作品的一贯风格，整篇短洁的句子读来令人萌生爽利之感。人生处处经历着选择，选择串联成为命运，命运构成各自独有的人生。十字路口，这拥有四个方向的、喧闹的街头，是选择行为最恰当的象征。个人路程的始终要在这里发生，同路人的聚首和分离也要在这里发生，车水马龙是不同人生交汇，上升成为宏观气象的过程。

不过，在词的结尾，诗人还是给出了相较于“同类”情之缱绻更为潇洒的祝愿——四方面向的道路都是“志”的延伸。只要是志愿就是心中所想，只要是志愿就意味着，无论那追寻的路程有多长，它们终会抵达思望的梦乡。

=我希望
作者：孙霄兵
为你读诗：洪流
（表演艺术家、话剧演员）

人们常问我，
应该找什么样的伴侣呢？我说：

我希望：他，和我一样，
胸中有血，心头有伤。
不要什么花好月圆，
不要什么笛短箫长。

要穷，穷得像茶，
苦中一缕清香。
要傲，傲得像兰，
高挂一脸秋霜。

我们一样，就敢在黑夜里，
徘徊在白色的坟场。
去聆听鹈鹕的惨笑，
追逐那飘逸的荧光。

我们一样，就敢在森林里，
打下通往前程的标桩。
哪管枯枝上猿伸长臂，
何惧石丛里蛇吐绿芒。

我们一样，就敢随着大鲸，
划起一叶咿呀的扁舟，
去探索那遥远的海港，
任凭风如丧钟，雾似飞网。

我们一样，就敢在泥沼里，
种下松子要它成梁。
我们一样，就敢挽起朝晖，
踩着鲜花，走向死亡！

虽然，我只是一粒芝麻，
被风吹离了径的故乡。
远离云雀婉转的歌喉，
远别玫瑰迷人的芬芳。

我坚信，也另有一粒芝麻，
躺在风风雨雨的大地上。
我们虽未相识，但终极乐观，
因为我们顶的是同一轮太阳。

就这样，在遮天的群星里，
去寻找那粒闪烁的微光。
就这样，在蔽日的密林里，
去辨认那片模糊的叶掌……
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- 诗享 -

人世间最幸福的事情之一，便是对爱情心存希望，并且坚定地知道那人在自己心中的模样。风花雪月的浪漫终会消褪，仅靠激情来维系的爱不会长久。倘若爱情观不同，即使能享受片刻的欢欣，也终究无法“执子之手，与子偕老”。“我”希望“我”的爱人，有志气、有傲骨，一身血性、勇敢无畏，“我们”一起经受风雨、踏遍荆棘，一起“踩着鲜花”，走向前方！

这首诗刚烈而决绝，有着开拓的精神与革命的气质。然而与此同时，一缕女性的细腻与柔情却又忽隐忽现、游走其中。一个人漂泊在外，远离故土、孤单无依，自然而然地，便会渴望、并且坚信在这世界的某一个角落，会有一个人，与自己惺惺相惜。为了这样一个人，自己愿意或等、或寻，执着不弃、坚守希望，直待自己的心被牵动的那一刻。又或许，只有在想到这个人的时候，心中才会多一份安慰与坚定。

=雁 子
作者：陈梦家
为你读诗：刘天佐 | 演员

我爱秋天的雁子
终夜不知疲倦，
（像是嘱咐，像是答应，）
一边叫，一边飞远。

从来不问她的歌
留在那片云上？
只管唱过，只管飞扬，
黑的天，轻的翅膀。

我情愿是只雁子，
一切都使忘记——
当我提起，当我想到：
不是恨，不是欢喜。

=两种爱
作者：黄灿然
为你读诗：刘钧 | 演员

我听到两种爱的呼声。

一种是在闹市里，人群中，
每当我看到一个表情、一个动作、一个姿态，
我就听到爱的呼声：婴儿在恳求母亲的爱，
女人在恳求丈夫的爱，男孩在对女孩说
给我你的爱，我也会给你同样的爱，
小狗在向主人乞讨爱，
老人在向年轻人说给我一点点关怀，
一点点就够，像我的饮食这么少这么淡，
广告里模特儿在渴望着爱、真爱——
我听见他们说：“我需要爱。”

另一种是在郊外，在山上，
每当我看见一个表情、一个动作、一个姿态，
我就听到爱的呼声：那是当人们在树荫里，
在阳光下，在泉水边，在微风中，
当他们看见日出日落，鹰在上空盘旋，
当他们出汗、擦汗、脱外衣、脱袜子，
彼此打招呼，面对绿山坡吐气，
站在峰顶俯视城市里的高楼群，
眺望渔船出没于波光粼粼的大海——
我听到他们说：“我爱。”
=- 关于作者 -

黄灿然，1963年生于福建泉州，1978年移居香港，现为香港《大公报》国际新闻翻译。著有诗集《十年诗选》、《游泳池畔的冥想》等。他的诗温柔敦厚，雅俗同体，既得语言之趣，亦明生活之难，词意简朴、高古，引而不发。

作品《两种爱》出自由其本人编制并在2012年九月出版的诗集《奇迹集》（广东人民出版社）。

=我的心太小
作者：谷川俊太郎（日本）
为你读诗：哈琳 | 歌手

开在我心中的那朵莲花
是我春天的记忆
在书信间点头示意
如同我今天的憧憬
开在我心中的那朵莲花

我心中下个不停的大雪
是我冬天的记忆
裹在你的外套里出行
如同我今天的孤寂
我心中下个不停的大雪

在我心中喧嚣的大榆树
是我秋天的记忆
你在树下为我做了个草笛
如同我今天的痛苦
在我心中喧嚣的大榆树

展现在我心中的大海
是我夏天的记忆
你游着笑着露出你的皓齿
如同我今天的悲伤
展现在我心中的大海

我的心太小了
如同我今天的爱
变成泪水溢满对你的记忆

译者：田原

=我的季候
作者：艾青
为你读诗：何力 | 界面联合创始人

今天已不能坐在
公园的长椅上，看鸽群
环步于石像的周围了。
唯有雨滴
做了这里的散步者；
偶尔听见从静寂里喧起的
它的步伐之单调而悠长的声响，
真有不可缺的抑郁
袭进你少年的心头啊。
沿着无尽长的人行道，
街树枝头零落的点滴
飘散在你裸露的颈上；
伸手去触围着公园的
铁的栏栅，象执着
倦于憎爱的妇女之腻指，
使你感到有太快慰了的
新凉……
这是我的季候……
让我打着断续而扬抑起
直升到空虚里去的
音节之漫长的口哨，
向一切无人走的道上走去……
每当我想起了……初春之
过甚的浮夸，夏的傲慢的
炽烈，并严冬之可叹的
冷酷时，我愿岁岁朝朝
都挽住了这般的
含有无限懊丧的秋色。
乌黑的怨恨，金黄（煌）的情爱
它们一样的与我无关；
而对于生命的挂怀，
和什么幸运的热望呀，
已由萧萧初坠的残叶，
告知你以可信的一切了。
秋啊！
你全般灰色的雨滴，
请你伴着我——为了我
已厌倦于听取那些
佯作真理的烦琐的话语——
和我守着可贵的契默，
跨过那
由车轮溅起了
污水的广场，往不知
名的地方流浪去吧！

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人间没有永恒的夜晚，世界没有永恒的冬天。
——艾青

- 关于作者 -

艾青，生于浙江金华，现代文学家、著名诗人。曾任中国作家协会副主席、国际笔会中心副会长等职，于1985年获法国文学艺术最高勋章。代表作品有《大堰河—我的保姆》，《北方》，《向太阳》等。


- 诗享 -

没有哪位诗人不爱雨。

雨在这首诗中，以代替行人的角色打开了漫步者的视野。当“单调而悠长”之声取消了往日喧嚣，雨润万物——她挂满枝头和围栏，为诗人的双手和脖颈滴上了“新凉”的触感。

当诗文行至“让我打着断续而扬抑起，直升到空虚里去的音节”，雨从气候的表层意象中跳脱出来，诗人也摆脱自我意识中的“幸运热望”和“生命挂怀”。

的确，生命中处处充斥着烦琐的话语与高尚的真理，唯有雨水和心灵始终保持一致的默契——她将万物浓烈的颜色调和成为寂静的平衡，令奢求剥离，真性浮出水面。

由形而上的姿态退回本我的“季候”是种境界，诗人需要这样一场雨作为流浪的宣告。

而你我，或许更需一场雨，让思绪从盲目的现实中退回寂静的内心。

=四十年后
作者：纯子
为你读诗：冯星硕 | 电台主播
我们都老了。我们的孩子
也老了，或许也成了慈祥的祖父。
身边一些熟悉的人
已经离开，一些新的生命诞生。
四十年后，我们藏在衣服里的羽翼
已经被飞鸟取走，我们语言中的雷霆
已经归还给天空，而在我们身体里
熄灭的火焰，将在更多的年轻人那里
重新燃起。那个时候，
天会比现在蓝，楼会比现在高
春风里的马齿苋
依旧多汁地饱满地生长，而磨笄山上
散步的小兽，依旧要花很长时间
才能在残月湖边
取走存放在前世的影子。四十年后
我会在黄昏的夕阳中，再三提及往事
我会说：
那些年我在花间读书、写诗
只为遇到最美的你
我会说：
那些年，人生里有多少难以消融的刺
如鲠在喉，幸亏你来了
我的疼痛才没有那么多。
四十年后，我们都老了
走路颤颤巍巍，头上的白发
怎么看，都像是终日不化的积雪

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- 诗享 -

比水再浓一点的，是酒，
比回忆更长的，是诗。

=孤雁儿 · 世人作梅诗
作者：李清照（宋代词人）
为你读诗：张宏芳 | 画家、诗人

世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。

藤床纸帐朝眠起。说不尽、无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

小风疏雨萧萧地。又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

=她一辈子
作者：雷蒙德·卡佛（美国诗人）
为你读诗：周扬 | 配音演员

我躺下打了个盹。但是每次我合上眼,
梦魇的尾巴就慢慢穿过海峡
挪向加拿大。还有那波浪。它们在沙滩上翻卷，
重又退回。你知道我不做梦。
但是昨天晚上我梦见我们在海边
观一场葬礼。起初我很惊讶.
而后满心怅惘。但你
碰了碰我的手臂说，“嗯，没事了。
她很老了，而且他爱了她一辈子。”

译者：舒丹丹
- 诗享 -

简约主义并非断章取义，它领你走到生活中被忽视的细微断面前止步，等待你自己跨过真理的鸿沟。由一句话，一个动作，一瞬间，延伸到宏观的人生奥义，卡佛正精于此种巧妙的文字发掘行动。
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FM230164

高品质动听音乐无限嗨！
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我是歌手-第四季-1.15
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不完美小孩
等待
不说再见
宠爱
失落沙洲
星星泪
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FM230164

为你读诗！
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=《 鲸鱼安慰了大海》「为你读诗」：陈赫（演员）
类别: 【历史人文】 播音：陈赫 | 演员 作者：燕七
=《远方》「为你读诗」：张震（国际华语演员）
=《小猫摇篮曲》「为你读诗」：马晓东 | 退休工程师
=《致谢函》「为你读诗」：李妮娜（自由式滑雪世界冠军、北京申冬奥形象大使）
类别: 【历史人文】 播音：李妮娜（自由式滑雪世界冠军、北京申冬奥形象大使） 作者：辛波斯卡（波兰）
=《驶向拜占庭》「为你读诗」：杨昶（中央人民广播电台主持人）
类别: 【历史人文】 播音：杨昶 | 中央人民广播电台新闻主播 作者：叶芝（爱尔兰）
=《五岛晚邮》「为你读诗」：钱芳（青年演员）
类别: 【历史人文】 播音：钱芳 | 青年演员 ​ 作者：木心
=《黑橡树 》「为你读诗」：于明加（演员）
类别: 【历史人文】 播音：于明加 | 演员 作者：玛丽·奥利弗（美国）
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FM230164/酷电台/悦青春

■没电视？听酷电台！
■陈奕迅田馥甄热力开唱，20152016狂欢夜！评论节目即有可能获得终极大奖！
■金典金曲，潮流新歌，全面上线！
■傲油陪你狂欢！

FM230164为你读诗打容量放送！
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黄昏，与窗前的一棵树
作者：叶丽隽
为你读诗：吴倩文 | 电视编导

只有这时我才能舒展开
全身最为脆弱的叶子，向着你
没有惊惶
没有苦涩的衡量

当你与暮色融为一体，我便也
卸下了疲惫的人性
从我失败的尘世，退回到一个身体
一个器官——
我凭感觉活着，我有许多破绽

（原载《诗刊》2014年10月上半月刊）
▎诗享
在汉诗的语境中，黄昏常以蕴含着悲剧因素的形态出现。古今墨客尤为爱怜这门不可或缺的、“衰落”的日光哲学。相对于另一个恒久的意象——月亮，黄昏总是来得更为直接。无论是“夕阳无限好，只是近黄昏”的缱绻，还是“大漠孤烟直，长河落日圆”的浩渺，黄昏本身就是足够饱满的色泽——因它包裹着大地叹息的力量。在这首诗中，诗人却把黄昏“拆散”，置于微小的“匣子”内，揭开她温和的一面——她像一团封闭而潮湿的气体，轻抚着树木展开“最为脆弱的叶子”，呵护着人“卸下了疲惫的人性”。通篇都没有“放眼望去”的远景描写，却借助一扇窗的视角，两次缩放这引人入胜的寂静。

当理智扼杀了本我的“破绽”，珍贵的“感觉”也将随之死去，我们是有多久没有放任自己，享受过一次完整的黄昏了呢？倘若某个平常的日子，有位伊人对着西方出神的凝望——并且“没有惊惶，没有苦涩的衡量”，请你不要犹疑，就随她一起，去寻找那轮遗失的残阳。
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珍藏你的微笑
作者：逸野
为你读诗：
方青卓 | 演员
关注「为你读诗」的你们

一定有些什么，是使我们不能放下的；一定有些什么，是令我们深深牵挂的；一定有些什么，是让我们柔肠千转刻骨铭心的。要不然，怎会一次次地走进这里，一次次地回首凝望？要不然，怎会一番番地热泪盈眶，一番番地感动感怀？

你的身影是我陌生的，但我明晰地感知你的微笑，你的关怀；你的神态是我不熟悉的，可我分明觉察你的目光，你的深情。每天听你，已经成为一种习惯；每天点击你的名字，已经成为生活最精彩的细节。排除了纷扰尘世的功利，心与心的沟通没有设防；摈弃了烦嚣都市的喧闹，给疲累的心找一处静地。

斟一杯清茶，与你看窗外花飞花落；倒一盏浓酒，邀你观天边寂寥的星辰。指尖在键盘舞蹈，你就是我最默契的舞伴；思绪在空中飞扬，你就是承载思念的小船。一行行文字，传递的是我思想的脉搏；一句句话语，表达的是我心灵的轻颤。许多的心事，我只对你说；许多的快乐，我只想让你一起分享。把我的手放在你的掌中，你就是我的知己。

山那边有别样的风景，风景里有你的真实，可我不会越过那山岭。我情愿，看着山顶的白云，想象你的精彩，把你放在心中怀恋，怀恋百年千年。离别的酒充满忧伤，苦涩而辛酸，可我愿意默默地承受，直到把苦酒酿造得醇厚芬芳，醉了我的明眸，醉了天际的夕阳。有你的时光，是开心的时光；你的微笑投射在我的眼底，晴天一样明朗；你的关爱储存在我的心灵，一辈子珍藏。

不知不觉，你变成我的亲人。至爱的亲情，至纯的友情，春风一般温和，月光一样轻柔。

那些失落，那些惆怅，随着时间飞散；那些欢笑，那些惬意，温暖了一个个季节。我要对你说：认识你，真好。我要告诉你：愿意聆听你，在生命中的每一天。
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九月
作者：海子
读诗嘉宾：张全胜
（哈雅乐团创始人）

目击众神死亡的草原上野花一片
远在远方的风比远方更远
我的琴声呜咽泪水全无
我把这远方的远归还草原
一个叫马头 一个叫马尾
我的琴声呜咽泪水全无

远方只有在死亡中凝聚野花一片
明月如镜 高悬草原 映照千年岁月
我的琴声呜咽泪水全无
只身打马过草原
▎诗享

“诗不是诗人的陈述。更多时候，诗是实体在倾诉。”
——海子《寻找对实体的接触》

海子信仰极致，在其溢满神性的诗篇中，他完成了对自我极限的冲击。伟大的诗人都有专属于自我的语言模式，海子也不例外，但他不断从旧的语言疆域中跳出。

在《九月》一诗中，短词抑扬的音韵拼接出了长句“利箭”的起势。草原纯性如其广袤腹地上奔腾的万马，一切足以登顶绚烂之巅的神启都驮在马头与马尾之间。诗人的生命也不容半粒错置的尘埃——他终于在象征赤道至阳的铁轨下，成为烈火之镰劈砍后更为血红的烈火。“此火为大”——不能忍受哪怕一块儿燃料的不完整利用。

极致的比喻源自诗人对本体透彻的参悟。在《祖国，或以梦为马》中，将梦想比作天马踢踏——梦从飘渺的灵魂坐实到声形聚合的肉体；在《秋天的祖国》中，把祖国的光华概括为“圣火燎烈”——赋予沉寂的东方以雷电挑破天宇的力量。

海子使用这种放大“自我范畴“的方式，建设着自己的诗学帝国，就像精神的圆周不断划入新的面积。在其早期作品《草原上》中尚可见，“草原”万物还在“为我所用”。可诗人终究无法逾越世界的极限——远方只能被涉足，无法占领，远方的风甚至挣脱远方的界定，吹向了更远的永恒。

因此他“琴声呜咽，泪水全无”，要把远方的远，归还草原。当形而上的意象，被放归蕴含无限时间与空间的草原——合璧于源头而完整。

诗人开始承认，诗的极致是用语言还原事物灿烂的本质。就像把“石头”还给石头一样，浮华的命名相对于坚实的真理多么可笑。为此，他将自己摆放在更加接近“太阳”的高原上炙烤，让烧焦的真实之骨矗立于人类宏观的屋脊，寻找语言的微光点燃星体的绝佳时机。

直至诗句刺穿表象的躯壳，元素在“黑暗的心脏”中跳舞，事物回归于语言诞生之前的宇宙。诗人完成最后的交待——剥离语意的假象也松开了命运的撞针……

当万把真实的火种凝凑出一颗不灭的太阳——遥远而炽烈的圣火护佑着众神陨落至永恒的草原；这片沉睡的大地也开始哀鸿遍野，让鲜花作为扼腕的“伤口”，撕开了对于天才的祭奠。
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不会说话的爱情
词曲/原唱：周云蓬
即兴弹唱：范忆堂 | 音乐人
绣花绣的累了吧 牛羊也下山喽
我们烧自己的房子和身体 生起火来
解开你红肚带 洒一床雪花白
普天下所有的水 都在你眼中荡开
没有窗亮着灯 没有人在途中
我们的木床唱起（了）歌儿 说幸福它走了
我最亲爱的妹呀 我最亲爱的姐呀
我最可怜的皇后 我屋旁的小白菜

日子快到头了 果子也熟透了
我们最后一次收割对方 从此仇深似海
你去你的未来 我去我的未来
我们只能在彼此的梦境里 虚幻地徘徊
徘徊在你的未来 徘徊在我的未来
徘徊在水里火里汤里 冒着热气期待
期待更美的人到来 期待更好的人到来
期待我们的灵魂附体 它重新回来
它重新回来 它重新回来
它重新回来……
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爱是温柔的事物
作者：苏宁
为你读诗：张国立 | 演员、导演

“孩子，你是谁？”

“我是河流被阳光蒸发的部分
当你是河流
我是寂静山林中你向天空说出的话，
我是你命运中所有问题迟到的回答，
我是你的，血肉。
唯有我，能用你的意志活着。是你孤独的灵魂
仅余的知音。”

你用半生时光和我相遇，
用半生时光迷茫地生活。
此后将有静夜。当你独在，回想感情，故乡
欢聚和分别。我也许仍在相遇那天等你，
我二十岁，你亦年少
洁净、新鲜、温柔
仿佛永久将彼此等待
仿佛悲伤，并信任此生此世

如果我活得比你长久，我必将好好活着
如果我先行离开，那活着的，不必同我死去。
▎诗享
苏宁的诗宛如一颗清秋的露水，凝结着缱绻温婉的女性情怀。生命、时间、爱，在她的笔下多了一层看似温暖却又无比孤寂的意味，“相看多年，山有木兮若我，拱手一揖，你我同为时光中会消失的的事物”，拨弄开那些清香拂面的句子，她的诗是超越的。人总是试图在流光中的世界寻找一份恒常，回头一瞥才发现，“常常是不常常，不常常是常常。”

《爱是温柔的事物》是一段关于亲情，或者更深一层，是一段关于大爱的对话。无论外在的事物如何变化，爱的情感内核是永远不变的。就像诗文中父母对孩子的爱一样，“你用半生时光和我相遇，用半生时光迷茫地生活”。自相遇开始，这种温情就一直在家庭中蔓延，直到父母的心意在孩子的灵魂中觉醒。

虽然爱需要陪伴，但人自出生的一瞬，就注定要学会独自面对许多陌生的事物，比如此后的静夜，“当你独在，回想感情”，故乡已在你遥远的身后，于是“爱”成了唯一超越这一切的“常常”，它让你将不快忘掉，让你坚定地“信任此生此世”。
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傍晚
作者：李少君
为你读诗：姚晨 | 演员
傍晚，吃饭了
我出去喊仍在林子里散步的老父亲
夜色正一点一点地渗透
黑暗如墨汁在宣纸上蔓延
每喊一声，夜色就被推开推远一点点
喊声一停，夜色又围拢聚集了过来
我喊父亲的声音
在林子里久久回响
又在风中波纹般荡漾开来
父亲的应答声
使夜色明亮了一下
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马头琴
作者/为你读诗：姚风｜诗人、翻译家
马一仰起头，就走进了马头琴
沿着琴弦的路，向前疾驰
大地延伸，远山起伏
都是为了容纳
一匹马，一个人

辽远，苍茫，更多的是忧伤
你的心里，还有一颗心
嗒嗒的马蹄，怎么也跑不出身体
怎么也跑不出这颗心

当夜幕降临，琴声喑哑
一轮皓月，在马的眼睛中升起
浑圆，清澈
如一滴无法逃跑的泪水
如草叶上一滴露水的孤独
▎诗说
陈陟云/文
“马一仰起头，就走进了马头琴。”展现在我们面前的马头琴——准确地说，是琴声——辽阔苍茫，沿大地延伸诗情起伏，大地的辽远就是琴声的辽远。马头琴容纳了一个人，一匹马，容纳了天地的苍茫。天地越是空旷开阔，人和马就越是渺小和孤独。而与此同时，这一切，都只容纳在一颗心里。是的，此时，世上万物，还有什么能比这一颗心、比这心中的忧伤更为辽远和苍茫呢？一轮皓月当空升起，它的浑圆清澈，衬托的依然是背景的空旷开阔和主体的渺小孤独，而放大和突显的却是主体眼中的泪水和心中的苍凉。犹如一组镜头，由近及远，由远及近；然后切换画面，是一颗心的特写，是心内的远景；再切换画面，回到实景，是夜色降临，琴声停止，接着是一轮皓月映照在马的眼睛中的特写，以及一滴泪水和草叶上一滴露水的放大——让我们久久难以忘怀。

此诗唯美、大气，感情奔放细腻，收放自如，似乎并不是姚风诗歌的一贯风格，但我偏偏喜爱这一风格。

爱之后的爱
珠与觅珠人
不要急于相见
今天，我们告别
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赶快参加唱自己的歌！投稿你的演唱曲目，我们不比唱的好不好，只要嗨！
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赶快发送新年祝福就有机会获得新年大奖！
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FM230164

【音乐酷】vol.34
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史上最好听的中文歌合集第一弹！

FM230164酷电台
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■信念
■单独者
■历程
■优雅
■境况（含阿拉伯语版）
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▎诗享
— 战争和流放，是切斯瓦夫·米沃什一生的代名词。
— 战争是人类的苦难，他无法选择自己身处的国度和年代；他说过"流亡是一切不幸中的不幸”，然而流亡他也没能幸免。
— 在诗歌中，他从没逃避过现实的存在。

外部世界的存在，是一个不可回避的现实，无需证明的必然；而“人的存在先于本质”——人生来是只空杯子，人的本质需要后天来斟满。每个人，在脱离了世界的混沌之初，都爱过这世界某截断面上的元素：一滴晶莹的露珠，一片纤弱的叶子，在河水中。

最初的信念浮现，为留住“原来的模样”，你曾对世界提出了非分的要求——跟随幻想的执念。可当河水纵流不返，你忽而明白，外部的世界从不因个人的执念而改变。你随之触碰了疼痛的四壁，你开始承认“石头就在那里”，它搬不动、绕不开。这是对世界的承认，也是对存在做出理智的显应。

待到无怨而生，如若信念只教会你这世界的“模样”，那人生何为？诗说，信念就像“我们和花朵在大地上的影子”，这是存在的世界投射于心的影子——承认存在，但它们终会被希望之光拉长。这拉长的影子就是力量，这神圣的力量托起我们的灵魂，使其高于存在的一切，越过大地上的荒芜和阻碍——顽强地活下去！