¡Llegamos a la sesión 50! Tercera dedicada a repasar algunos de los singles más memorables (o no tanto), de un periodo muy desconocido en la historia del Festival de Benidorm como fue el que comprendió de 1972 a 1982. Y, de paso, hacer boicot activo al Festival de la Canción Genocida de EurovisiSión.

Después de año y medio en la nevera, nuestro arqueólogo musical Jorge Pérez vuelve a bajar a las catacumbas del vinilo para rescatar una colección de singles nacidos en los años más decadentes, casposos y delirantes del Festival de Benidorm. Cuando los años dorados de los 60 ya eran un recuerdo borroso y el festival empezaba a parecerse a un after patrocinado por el desarrollismo.

Durante tres sesiones especiales escucharemos auténticas reliquias en alta fidelidad, directamente desde el tocadiscos del Sr. Pérez, mientras destripamos sus historias, sus miserias, sus excesos y el contexto musical y social de una España que corría hacia la modernidad sin saber muy bien dónde dejaba el buen gusto.

Advertencia: contiene morcillas, comentarios hirientes, copla de gasolinera y toneladas de cara B. No recomendado para sionistas ni blanqueadores profesionales del Festival de la Canción Genocida de Eurovisión.

Segunda sesión especial dedicada a repasar algunos de los singles más memorables (o no tanto), de un periodo muy desconocido en la historia del Festival de Benidorm como fue el que comprendió de 1972 a 1982. Y, de paso, hacer boicot activo al Festival de la Canción Genocida de EurovisiSión.

Después de año y medio en la nevera, nuestro arqueólogo musical Jorge Pérez vuelve a bajar a las catacumbas del vinilo para rescatar una colección de singles nacidos en los años más decadentes, casposos y delirantes del Festival de Benidorm. Cuando los años dorados de los 60 ya eran un recuerdo borroso y el festival empezaba a parecerse a un after patrocinado por el desarrollismo.

Durante tres sesiones especiales escucharemos auténticas reliquias en alta fidelidad, directamente desde el tocadiscos del Sr. Pérez, mientras destripamos sus historias, sus miserias, sus excesos y el contexto musical y social de una España que corría hacia la modernidad sin saber muy bien dónde dejaba el buen gusto.

Advertencia: contiene morcillas, comentarios hirientes, copla de gasolinera y toneladas de cara B. No recomendado para sionistas ni blanqueadores profesionales del Festival de la Canción Genocida de Eurovisión.

Después de año y medio en la nevera, nuestro arqueólogo musical Jorge Pérez vuelve a bajar a las catacumbas del vinilo para rescatar una colección de singles nacidos en los años más decadentes, casposos y delirantes del Festival de Benidorm. Cuando los años dorados de los 60 ya eran un recuerdo borroso y el festival empezaba a parecerse a un after patrocinado por el desarrollismo.

Durante tres sesiones especiales escucharemos auténticas reliquias en alta fidelidad, directamente desde el tocadiscos del Sr. Pérez, mientras destripamos sus historias, sus miserias, sus excesos y el contexto musical y social de una España que corría hacia la modernidad sin saber muy bien dónde dejaba el buen gusto.

Advertencia: contiene morcillas, comentarios hirientes, copla de gasolinera y toneladas de cara B. No recomendado para sionistas ni blanqueadores profesionales del Festival de la Canción Genocida de Eurovisión.

Casi como si fuera capítulo de Crims, Jorge Pérez narrará la historia de una de las mayores estafas en la industria discográfica española: Diresa.

Un sello que tuvo un auge explosivo nada más nacer logrando en su roster de artistas a nombres tales como Basilio, Ana y Johnny, Agua Dulce, Marisa Medina, Dova o Torrebruno, las licencias para editar en España de Jimi Hendrix o la primera adaptación de Jesucristo Superstar y la edición de radioteatro de RNE y la Cadena SER. A los pocos meses acabó con sus propietarios en busca y captura con todo el dinero y a los artistas y trabajadores en la calle sin ver una sola peseta de las ventas obtenidas.

La historia a través de las grabaciones originales de Diresa extraídas de la colección de Jorge Pérez junto a las crónicas de prensa de la época protagonizarán la sesión 47 de La Fonoteca.

¿Fueron atrapados los propietarios? Posarem llum a la foscor en La Fonoteca de HNMag

RUMBA. Así en mayúsculas es como Jorge Pérez abre las puertas de su fonoteca para compartir con nosotros parte de su colección de temazos provenientes del auge de la rumba en los años 70 absolutamente irresistible.

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Reabrimos en esta sesión nuestro archivo de Musimar, discográfica malagueña que estuvo en activo entre los años 1973-1979. Grabaciones que de forma mayoritaria registraron a artistas de la provincia de Málaga y alrededores, o que hacían sus bolos en distintas salas de fiestas de la Costa del Sol. Un homenaje a esta pequeña discográfica de la tierra desde la que les hablo, que apenas llegó a editar algo menos de 100 registros, y a los artistas que grabaron con este sello.

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De entre las discográficas expertas en gasolinera, la casa Satosa era una de las punteras en generar aberraciones sonoras. De la mano del reputado folclorista canario y experto en fonología inglesa don Rubén Fabelo, hacemos una recensión de dos cintas: "Canciones Y sonido de José Vélez", por "José Vélez Y Orquesta Teide" (La "Y" mayúscula es nota del autor); así como de los grandes éxitos de los Bee Gees interpretados por "Los Julandras", magnífico conjunto bucal... esto... vocal; conocido por sus habilidades para hacer según qué cosas hasta detrás de una puerta.

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Llegada la transición, surge un movimiento popular reivindicando la autonomía andaluza, que arranca el 4 de diciembre de 1977.

Pudieron cantarle a la feria de Sevilla, a la virgen del Rocío y a la costa del Sol, pero cantaron y contaron la realidad de una Andalucía a la que su gente quería sacar del subdesarrollo al que los terratenientes y el régimen franquista la tenían sometida.

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El 9 de noviembre, como siempre sin tarjeta, Jorge Pérez abre la gasolinera.

Las dos víctimas serán Nino Bravo y Cecilia de quienes escucharemos las versiones más chungas realizadas en manos de los carniceros del micrófono Juan José y Soledad.

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Al entrar en la década de 1960, los compositores españoles seguían, salvo excepciones, a lo suyo: copla, bolero, baión y fox-trot. Por ello, los éxitos importados dieron un importante soplo de aire fresco al panorama musical español. En la presente sesión, repasamos algunas versiones hechas en España de canciones que fueron éxitos absolutos en Italia. Y no les hizo falta pasar por Sanremo.