La Quinta Disminuida

Para la mayoría de los intérpretes de jazz, una canción es parte de una interpretación. Para Ahmad Jamal, cada canción era una actuación. En el transcurso de una notable carrera de ocho décadas, Jamal, creó grabaciones estelares tanto como un ambicioso joven como un sabio veterano. La muerte de Ahmad Jamal fue confirmada por su hija, Sumayah Jamal. Murió el domingo 16 de abril por la tarde en Ashley Falls, Massachusetts, después de una batalla contra el cáncer de próstata, tenía 92 años.

Se ha hablado mucho de las influencias de que Art Pepper pudo ser objeto. Muchos indican a Charlie Parker como principal referencia, pero el mismo Art Pepper reconoció como sus mayores influencias a Benny Carter, Lester Young y posteriormente John Coltrane. Sea cuales fueran, el caso es que su sonoridad y fraseo eran totalmente originales y fue dueño de un excepcional dominio de su instrumento. Pero seguramente lo que más sorprenda de su lenguaje es el tremendo nivel de emoción que era capaz de transmitir a través de su pasión y sinceridad musical.

Se ha hablado mucho de las influencias de que Art Pepper pudo ser objeto. Muchos indican a Charlie Parker como principal referencia, pero el mismo Art Pepper reconoció como sus mayores influencias a Benny Carter, Lester Young y posteriormente John Coltrane. Sea cuales fueran, el caso es que su sonoridad y fraseo eran totalmente originales y fue dueño de un excepcional dominio de su instrumento. Pero seguramente lo que más sorprenda de su lenguaje es el tremendo nivel de emoción que era capaz de transmitir a través de su pasión y sinceridad musical.

Este programa será una especie de continuación del programa dedicado al gran Duke Ellington. Para la sesión de hoy escucharemos a Duke Ellington en algunos de sus más importantes encuentros con otros maestros del jazz, es decir grabaciones en las cuales el Duque haya compartido el liderazgo con otro maestro. A diferencia del anterior programa, donde todos los temas estaban compuestos o arreglados por Ellington, en este podría ser que algunos de los que escuchemos no hayan sido compuestos por él, pero con toda seguridad que los arreglos le pertenecen y además de estar a cargo del piano y la dirección. Por otra parte, y también a diferencia del anterior programa, en este escucharemos los temas de manera cronológica.

Este programa será una especie de continuación del programa dedicado al gran Duke Ellington. Para la sesión de hoy escucharemos a Duke Ellington en algunos de sus más importantes encuentros con otros maestros del jazz, es decir grabaciones en las cuales el Duque haya compartido el liderazgo con otro maestro. A diferencia del anterior programa, donde todos los temas estaban compuestos o arreglados por Ellington, en este podría ser que algunos de los que escuchemos no hayan sido compuestos por él, pero con toda seguridad que los arreglos le pertenecen y además de estar a cargo del piano y la dirección. Por otra parte, y también a diferencia del anterior programa, en este escucharemos los temas de manera cronológica.

Pianista, director de orquesta, arreglista, compositor y uno de los más grandes músicos de la historia de EE UU porque fue todas esas cosas a la vez. Su padre trabajó como mayordomo en la Casa Blanca y como heliografista para la Armada de EE UU; siendo adolescente recibió su apodo a causa de su elegante vestimenta y apariencia. Tuvo una profesora de piano, la srta. Clinkscales; más adelante, ya en Nueva York, en los asientos traseros de los taxis recibió nociones de armonía por parte de Will Vodery y Will Marion Cook, así como consejos de Willie “The Lion” Smith, pero fue mayormente autodidacta. Ganó un concurso de diseño de carteles patrocinado por la NAACP, y le ofrecieron una beca para estudiar Bellas Artes, pero dejó la secundaria para abrir un negocio de carteles pintados y se dio cuenta de que tocar el piano atraía a las chicas: cuando le encargaban un cartel para un baile, él solía preguntar “¿qué banda toca?”

Pianista, director de orquesta, arreglista, compositor y uno de los más grandes músicos de la historia de EE UU porque fue todas esas cosas a la vez. Su padre trabajó como mayordomo en la Casa Blanca y como heliografista para la Armada de EE UU; siendo adolescente recibió su apodo a causa de su elegante vestimenta y apariencia. Tuvo una profesora de piano, la srta. Clinkscales; más adelante, ya en Nueva York, en los asientos traseros de los taxis recibió nociones de armonía por parte de Will Vodery y Will Marion Cook, así como consejos de Willie “The Lion” Smith, pero fue mayormente autodidacta. Ganó un concurso de diseño de carteles patrocinado por la NAACP, y le ofrecieron una beca para estudiar Bellas Artes, pero dejó la secundaria para abrir un negocio de carteles pintados y se dio cuenta de que tocar el piano atraía a las chicas: cuando le encargaban un cartel para un baile, él solía preguntar “¿qué banda toca?”

El vals, con su reconocible compás de tres tiempos, ese, un-dos-tres, un-dos-tres, tiene un remoto origen campesino en los países germanos y se bailaba con pequeños saltos; pero cuando fue adoptado en los salones de la aristocracia y de las burguesías europeas desaparecieron los saltitos, se volvió más rápido y sobre todo más deslizado porque, por un lado, las parejas usaban zapatos livianos y no botas ni zuecos; por el otro, los pisos no eran de tierra sino de madera encerada. Esto le dio una característica única al vals, con sus movimientos giratorios veloces y fluidos. En esta sesión giraremos alrededor del vals amalgamado en el ámbito jazzístico.

El vals, con su reconocible compás de tres tiempos, ese, un-dos-tres, un-dos-tres, tiene un remoto origen campesino en los países germanos y se bailaba con pequeños saltos; pero cuando fue adoptado en los salones de la aristocracia y de las burguesías europeas desaparecieron los saltitos, se volvió más rápido y sobre todo más deslizado porque, por un lado, las parejas usaban zapatos livianos y no botas ni zuecos; por el otro, los pisos no eran de tierra sino de madera encerada. Esto le dio una característica única al vals, con sus movimientos giratorios veloces y fluidos. En esta sesión giraremos alrededor del vals amalgamado en el ámbito jazzístico.

Hace muy poco tiempo atrás, exactamente el 16 de febrero, dedique el programa a un saxofonista y compositor fundamental de la historia del jazz desde la segunda mitad del siglo XX hasta la actualidad. Ese mismo maestro falleció 12 días después. Este es mi homenaje póstumo a Wayne Shorter.