主持｜沐羽

這回的題目是 AI。現在還有誰不知道、誰不使用 AI？文學界跟 AI 的關係，一直像個甩不掉的恐怖情人。錄音當下，正好爆出某文學獎評審抓到參賽者用 AI、連開兩次緊急會議要取消首獎的大新聞，話題正燒。於是我們請來連同主持人在內的四位文字創作者輪流「AI 出櫃」，坦承平常怎麼使用 AI：查資料、掃筆記、養電子報祕書、翻譯、外包 Gmail 與行事曆⋯⋯講到寫作卻不約而同暫時踩下剎車。

寫詩的煮雪的人拋出美麗的一句：「文學並不是一個讓你直接從 A 到 B 的語言，而是讓你從 A 繞路到 B 的語言，重點是中間你怎麼繞那個路。」但，AI 幫你抄近路，是不是也順手偷走了靈感？而鄧觀傑立刻補刀——不同意「痛苦才算真創作」這個前提：「難道我們現在要比工時嗎？加班比較長就寫得比較好嗎？」

大家一路從「AI 能不能當作者」聊到最尖銳的文組理組世紀恩怨。鄧觀傑說，vibe coding 讓文組人也能跨界寫程式，工程師氣得牙癢癢；那換個方向來看，文學獎是不是也能理直氣壯嗆回去：「你們沒受過我 7、8 年痛苦的研究生經歷，你憑什麼用 AI 寫小說？」但話說回來，大家心底真正在意的究竟是 AI 還是文學？林羽軒倒是想得很開：「文學在現在的社會已經不那麼受重視了，好不容易 AI 的加入讓它被大家看見，那這不是一件好事嗎？大家多多益善，何樂而不為。」

機械複製時代複製的是「作品」，AI 時代複製的卻是「生產能力」本身——這是觀傑丟出的班雅明式預言。未來出版業會越來越像軟體業、作者會變成「開源」的存在，「一千個讀者真的會有一千本不一樣的作品」。是這樣嗎？誠如主持人沐羽的提醒：這集錄於 2026 年 8 月，「等播出的時候，看法可能已經完全不一樣了。」

煮雪的人

1991年生於臺北市，日本法政大學文學碩士。詩集入圍臺北國際書展大獎。詩作〈月球博物館〉被選入美國拱門任務基金會「方舟月球藝術典藏（Arch Lunar Art Archive）」計畫，2024年2月經由奧德修斯號送上月球典藏，預計可保存逾五千萬年，為目前已知最早成功登月的當代華文文學作品。2025年出版第三本詩集《重返月球博物館》。網站：www.zhuxuederen.com

鄧觀傑

鄧觀傑，不自由寫作者，曾任《文訊》雜誌編輯，現任職於自媒體。出版有短篇小說集《廢墟的故事》。

林宇軒

1999年生，臺師大社教系與國文系畢業，現就讀北藝大文學所、臺大臺文所。曾獲全國優秀青年詩人獎、香港青年文學獎、臺灣詩學研究獎等，著有詩集《泥盆紀》（2018）與《心術》（2023）、訪談集《詩藝的復興：千禧世代詩人對話》（2023）。

沐羽

來自香港，落腳台北。著有小說集《煙街》、《代代》，散文集《痞狗》及《造次》。改編電影劇本《什麼都沒有發生》企劃入選金馬創投，譯有《奶茶聯盟》。曾獲Openbook好書獎、台北國際書展大獎首獎、臺北文學獎年金首獎。入選九歌年度散文選。文章見網站：mukyu.online；IG筆記：不搞掂讀書會。

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主持｜張玉音、王柏偉

《練凸場》第二季再次從藝術圈開局，開撕新媒體藝術的現實轉換率。

本季新增老派綜藝橋段「Combo膿湯」，開抽情緒毒物恐怖箱，來賓抽出靈魂拷問就得誠、實、回、答——他們到底抽到哪些難以啟齒的問題。第二季一開場，練凸場先把毒熬好熬滿，看誰先中招。

本集邀請兩位科技藝術天選之人，一位是成功於威尼斯雙年展台灣館創造本屆話題亮點的李亦凡，以及與落日飛車開發「夕陽小鎮」音樂節「涅所未來」的馮涵宇，兩位除皆為北藝大新媒系出品，更隱性的共通點是以「遊戲引擎」作為創作方法。

專攻遊戲引擎自製影像、一人搬演黑色幽默獨白的李亦凡，從師大誤闖新媒、幻想跟黑川良一一樣穿黑衣站上 LED 牆DJ，卻一上台就害羞。聊到「技術先行」如何長成作品；商業設計出身、NAXS 涅所開發共同創辦人馮涵宇，則從 Tumblr 挖寶、操盤一個虛構 AI 角色的 IG 帳號，一路講到疫情把線上體驗逼成剛需、催生虛擬音樂節「夕陽小鎮」。最後直球對決最痛的一題：北藝沒商學院，沒人教你報價、跟甲方過招，這群人究竟怎麼把沉浸式體驗與動畫奇觀合法變現，在畫廊體系外殺出一條接案活路？想聽藝術與商業怎麼mix起來，按下 play 鍵吧！

李亦凡

1989年生於臺灣臺北，國立臺北藝術大學新媒體藝術碩士，現於荷蘭皇家視覺藝術學院駐村。他曾榮獲第20屆台新藝術獎視覺藝術獎（2022）、高雄獎首獎（2020）等。曾在世界多處擔任駐村藝術家、展覽，其作品亦由國內外機構所典藏。李亦凡藉由雕塑、繪畫、影像投影以及遊戲引擎等方式創作，利用獨白方式探討人性以及科技之間的關係，亦經常藉作品表現創作過程中故事、生活與媒材互相交織的維度。

馮涵宇

跨領域創作者。創作實踐橫跨新媒體藝術、VR、線上體驗、電子音樂與劇場，以 Software2050 為名持續創作，並為 NAXS STUDIO(涅所未來)共同創辦人與藝術總監。NAXS 以儀式與遊戲為核心方法，透過思辨性世界建構打造沉浸而具參與性的體驗。早期作品《Render Ghost》獲台北數位藝術表演獎首獎並入選 Ars Electronica。近年代表作包括《夕陽小鎮虛擬音樂節》，以及國際共製 VR 紀錄片《Dark Rooms》——世界首映於威尼斯影展競賽單元，並獲 NewImages 藝術節最大獎與影響力獎，亦於 SXSW、CPH:DOX、坎城等地展出。

王柏偉

臺中國家歌劇院副總監。主要研究領域為媒介理論、當代藝術史、文化與藝術社會學、教育理論與教育史。與張錦惠合譯有Niklas Luhmann所著《愛情作為激情：論親密性的符碼化》（台北：五南）。曾任數位藝術基金會藝術總監與北美館助理研究員。

張玉音

恆成紙業內容品牌「野点」總監，以前曾擔任藝文媒體總編輯，在虛華的藝術名利場中，練就藝術明星人設崩於前而面不改色的火眼金睛。提問的絕招是「冷眼の凝視」。

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主持｜張又升、張玉音

這集是練凸場第一季的最後一集，我們邀請來自台南的漫才團體「暴羅WALK」（由小羅和暴牙組成），以及在「爵犬」和「Melting Part」中扮演重要角色的WADE DAO上節目，一同介紹漫才和饒舌的重要元素，以及喜劇和嘻哈的文化樣態。 漫才和饒舌雖是兩個不同領域，卻都以話語的拋接為核心。作為必須站在舞台上即時感受觀眾反應的表演型態，兩者都誕生自庶民社會，也時常以日常生活為創作素材，不避諱談論政治不正確的事物。

成為漫才與饒舌表演者的心理門檻，總是在那個「好像我也可以」的瞬間，入坑後心戰喊話「明年就會是漫才元年了」匍匐前進，放棄永遠比堅持更需要勇氣，人生不外乎是一場將理想與現實接歌的大型DJ秀。WADE DAO、暴牙、小羅共識出饒舌與漫才中的Sound、Timing、節奏的各種對話關係，將熱情當正職不時會讓我們懷疑人生，但因為表演累積的小技能包，終能輕鬆對付過年親戚的亞洲父母病，Be Real！就是最好的解法。

暴羅WALK
2019年在臺南街頭藝術節正式成立「暴羅WALK」，由百變怪暴牙和型男小羅組成。2024年正式於臺南立案，並於2025年獲選臺南市傑出演藝團隊。暴牙，又稱卷毛暴牙，強大的自然捲與更大的暴牙是招牌， 雖然一臉凶神惡煞，但卻是不折不扣的好人？小羅，在團隊中常擔任「吐槽」的角色， 但在現實生活中是一個白痴。綽號：眼鏡怪物、你家隔壁的反差系男孩、狂暴ㄟ吐槽。以偶像型漫才團體為目標，目前在學習吉他自彈自唱！目前致力在南部推廣漫才和現場喜劇， 希望越來越多人知道漫才、喜歡漫才！

WADE DAO
WADE DAO 是一位定居台北市的台裔美籍藝術家，無論台上台下，他致力於推動文化。他最廣為人知的身份包括主持人（爵犬 Joe Trane）、饒舌歌手／製作人（NOD TOWN），以及廠牌共同創辦人（Melting Part）。
作為一位獨立音樂人，WADE DAO 曾登上 Spotify「Beats and Rhymes」播放清單，並獲 Hypebeast Taiwan、Worldwide FM、及 Bandcamp Weekly Radio 推薦。他的首張 EP《A WILD DANCE OF FLAME》（由奇清唱片發行，2022）亦入圍第十四屆金音創作獎最佳新人獎。

張又升
2010年代經營實驗音樂廠牌，2020年代書寫表演藝術和區塊鏈藝術評論，現為Volume DAO 成員之一。國立政治大學政治學系博士。

張玉音
恆成紙業內容品牌「野点」總監，以前曾擔任藝文媒體總編輯，在虛華的藝術名利場中，練就藝術明星人設崩於前而面不改色的火眼金睛。提問的絕招是「冷眼の凝視」。

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主持｜沐羽

如果單篇文學獎是新手村的短跑試煉，那書獎就是職業選手的長跑馬拉松。延續上集「文學賽馬場」的熱度，這一次，各位作家不只要跑得快、跑得久，更要跑到海角天邊。

本集仍由文學酒徒直男團沐羽領軍，與朱宥勳、張嘉祥，以及新加入的曹馭博，一同解密台灣四大書獎「O金金台」（Openbook好書獎、金典獎、金鼎獎、台北國際書展大獎），感受其中的評審邏輯與過程。不只如此，大夥還把戰線拉到海外，放眼國際賽事。畢竟自從楊双子海外告捷以來，台灣作家們的視野似乎就難再侷限於島內了。那麼，作家們要如何從國內賽打到國際賽？評審們需要什麼資源才能更放心地審閱作品？相關單位又要怎麼做才能把好書推廣到海外？嘿，文化部，請按下 play 鍵，大聲播出本集，謝嚕！

曹馭博
出版詩集《我害怕屋瓦》，《夜的大赦》，短篇小說《愛是失守的煞車》，曾獲林榮三文學獎新詩首獎，臺灣文學金典獎蓓蕾獎，Openbook年度好書獎。

張嘉祥
1993年出生。嘉義民雄人，火燒庄張炳鴻之孫。國立東華大學華文文學系畢業，目前就讀國立臺灣師範大學台文所。寫小說寫音樂辦活動。現為「庄尾文化聲音工作室」負責人、臺語獨立樂團「裝咖人Tsng-kha-lâng」團長。2021年出版《夜官巡場》專輯，入圍第33屆金曲獎最佳新人；2022年出版《夜官巡場》同名小說，獲2023年臺灣文學金典獎、蓓蕾獎。

朱宥勳
1988年生，清大台文所碩士，現為專職作家。已出版《以下證言將被全面否認》、《群島有事》、《作家生存攻略》、《文壇生態導覽》、《他們沒在寫小說的時候》等作品。

沐羽
來自香港，落腳台北。著有小說集《煙街》、《代代》，散文集《痞狗》及《造次》。改編電影劇本《什麼都沒有發生》企劃入選金馬創投，譯有《奶茶聯盟》。曾獲Openbook好書獎、台北國際書展大獎首獎、臺北文學獎年金首獎。入選九歌年度散文選。文章見網站：mukyu.online；IG筆記：不搞掂讀書會。

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主持｜沐羽、張玉音

想在台灣的文學賽馬場裡活下來，又不想變成《獵人》裡那位永遠在考場門口刷存在的東巴嗎？本集由甫獲台北文學年金的沐羽主持，邀來作家與評論者朱宥勳、作家兼音樂人張嘉祥，從「獎棍」為了得獎而不停投稿卻不縱向打怪聊起，一路把視野放大到整個台灣文學領域，一個鼓勵長篇或出書的獎項相當稀少的生態——難怪大家都練短跑，長跑卻氣喘吁吁。此外，當投稿人轉變為評審，又怎麼看待那些不成文的類型邊界？

在這個競技場中，兩位來賓給出的指南既殘酷又溫柔：為了在現實中活下去，短期內當個投稿機器、多打幾份工絕不丟臉，畢竟要是餓到直接登出人生，就真的沒戲唱啦！重點是，千萬別在領獎的金幣聲中，忘了自己最初最想寫的那本大作。

張嘉祥
1993年出生。嘉義民雄人，火燒庄張炳鴻之孫。國立東華大學華文文學系畢業，目前就讀國立臺灣師範大學台文所。寫小說寫音樂辦活動。現為「庄尾文化聲音工作室」負責人、臺語獨立樂團「裝咖人Tsng-kha-lâng」團長。2021年出版《夜官巡場》專輯，入圍第33屆金曲獎最佳新人；2022年出版《夜官巡場》同名小說，獲2023年臺灣文學金典獎、蓓蕾獎。

朱宥勳
1988年生，清大台文所碩士，現為專職作家。已出版《以下證言將被全面否認》、《群島有事》、《作家生存攻略》、《文壇生態導覽》、《他們沒在寫小說的時候》等作品。

沐羽
來自香港，落腳台北。著有小說集《煙街》、《代代》，散文集《痞狗》及《造次》。改編電影劇本《什麼都沒有發生》企劃入選金馬創投，譯有《奶茶聯盟》。曾獲Openbook好書獎、台北國際書展大獎首獎、臺北文學獎年金首獎。入選九歌年度散文選。文章見網站：mukyu.online；IG筆記：不搞掂讀書會。

張玉音 
恆成紙業內容品牌「野点」總監，以前曾擔任藝文媒體總編輯，在虛華的藝術名利場中，練就藝術明星人設崩於前而面不改色的火眼金睛。提問的絕招是「冷眼の凝視」。

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主持｜張玉音、羅智信

嗨，老闆交代的事情你都照做了嗎？你有發現感興趣的設計事務所每三個月徵一次人嗎？什麼時候塊陶，你想過嗎？本集邀請兩位90後設計師張巧怡和Yagi聊聊設計圈的各種工作異象，包括跟甲方承辦的防踩雷心法、「鞭子」和「糖果」道具怎麼使用、世代工作觀的落差，以及工作與生活的平衡問題等。

奇奇怪怪的鬼故事真的夠多夠可怕的，但在辛勤克服（或果斷落跑）之後，我們也能帶著這些負面經驗一步步成就更堅強、更不內耗的自己；當有一天站上獨立自主的位置，甚至也成為主管，如何轉化過往教訓又是一個新的課題。各位偏奴的新肝寶貝，來聽聽一些人間清醒的建議吧（老人發言）！

YAGI WANG
平面設計師，yyin.magazine / studio 創辦人，畢業於實踐大學媒體傳達設計碩士。專注平面設計與視覺敘事，擅長影像、編輯到印刷的整合流程，並以跨領域合作延伸至書籍與展覽的視覺創作，發展出介於真實與虛構之間的獨特設計語彙。

張巧怡
一名不務正業且擁有玻璃心的平面設計師。曾透過菁培計畫赴日本武藏野美術大學進修，畢業於實踐大學媒體傳達設計研究所，現以自由設計師的身分在業界咬牙苦撐。

張玉音 
恆成紙業內容品牌「野点」總監，以前曾擔任藝文媒體總編輯，在虛華的藝術名利場中，練就藝術明星人設崩於前而面不改色的火眼金睛。提問的絕招是「冷眼の凝視」。

羅智信
羅智信 a.k.a. 雪倫、小雅、喝醉會斷片的Jeffery。藝術家，在藝場、夜場、火鍋場，都可以見到他的創作身影，是不少人認為很活躍的80後藝術家（儘管自己可能不這麼覺得）。提問的絕招是「一不小心迴力鏢」。

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主持｜隨緣希子

讀個博班加持一下學歷，似乎是在藝文圈混出名堂的管道之一，畢竟在這個時代，要當個美術館長可不能沒有「博士」學位啊。本集特邀兩位出格的來賓──一位是休學中的藝術大學博士生呂瑋倫，另一位是有博士學位卻不在社科領域工作的張又升──開導開導最近面臨人生抉擇的主持人隨緣希子。
在藝文圈打滾幾年，職涯天花板已近在眼前，希子因此好奇取得博士學位是否能增加就業的高度和可能。到底什麼樣的人會想進入那由漫長歲月堆砌而成的學術（人格？）修行。在就讀過程中又需要敏銳站隊藝文圈的各大山頭，社交能力遠比埋首苦讀更重要？發表論文好累積點數，為指導教授賣命以便在未來職場卡位，誰還為了知識而研究？
無論讀不讀「博」，預祝各位職涯之路都能轉生成功。

呂瑋倫
臺南藝術大學（休學中）（與退學死線拔河中）博士生。獨立策展人、藝評人。近年策劃包括《情山色海：酷兒．原民．祕密史》、《母神的備忘錄：武玉玲個展》等展覽。

張又升
張又升，aka. 張寶成。國立政治大學政治學系博士，專長為歷史理論。2010年代經營實驗音樂廠牌，2020年代書寫表演藝術和區塊鏈藝術評論，現為Volume DAO成員之一。

隨緣希子
嘴巴說隨緣，心裡卻時常上演小劇場的暈船仔。從藝文媒體工作離職後，便在不同藝術現場與次文化場景中當資深觀光客，如今寫文章也策展，但真正的專業能力是陪聊跟腦補。

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主持｜包子、張玉音
看過黃麗群合體拍謝少年嗎？感覺賺爛了吧！剛才知道馬翊航是《豔光四射歌舞團》的麗麗，也是〈流水灩光〉演唱人之一的話，也不算晚！這些驚奇來自近年在獨立音樂文化圈蔚為話題的「獨書祭」：串聯文學市集、文化議題與搖滾樂團演出的派對。有趣的是，翻一個面，那些好玩與鬧騰又變成需要動動腦、推一推眼鏡仔細認識的書籍流通地：現流冊店（名字很台！）。
將書店拿來「擋煞」夫妻衝突的洪沛澤與林潔珊，二人從純幹話一步步用人情世故與執行爆發力，輾壓出聽團仔與讀書人相遇的漂流場。超ㄎ一ㄤ企劃力是建立在垃圾話的分類與倉儲管理得當，不思議的Line up組合來自陰德值，本集節目讓我們對獨書祭來場「真走讀」，讓總是害人開書店的沛澤與潔珊，說明如何「合法換肝」。

姚立強（包子）
多年聲音媒體工作者，中年兩度從組織裸辭，身心淨化歸零，戶頭也是；主持身影散見藝文典禮活動或親友婚禮，也主持或企劃Podcast，基於興趣有一個自己的羽球節目「打包羽球」。

張玉音 
a.k.a. 小各。恆成紙業內容品牌「野点」總監，以前曾擔任藝文媒體總編輯，在虛華的藝術名利場中，練就藝術明星人設崩於前而面不改色的火眼金睛。提問的絕招是「冷眼の凝視」。

林潔珊
在台17年的馬來西亞人，國立東華大學華文文學研究所畢，曾任職於時事評論媒體、影音串流平台，現任職於出版社。2022年底頭殼壞去開了一家獨立書店「現流冊店 hiān-lâu tsheh-tiàm」，2023年底頭殼爆炸辦了一場文學音樂祭「獨書祭」。

洪沛澤
曾任文學出版社企畫編輯，副業聽團仔，經營一家書店「現流冊店 hiān-lâu tsheh-tiàm」、出版品牌「現流出版 hiān-lâu tshut-pán」。並身兼冷酷無情的廢文機器，曾入圍金馬最佳留言獎，文字產出散見於文學雜誌、藝文媒體、社群廢文，開書店卻辦一半書市集、一半音樂節的「獨書祭」。

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主持｜小樹
本集邀請楊大正跟我們分享他的人生經歷和產業觀察。現在的他不只是滅火器樂團主唱，也是音樂劇和多部台劇的演員，更因身為父親而獲得了許多事業上的啟發。在音樂祭這條路上，他努力思考不依賴政府而能步步升級的辦法，並且試著把機會留給更多需要的後進。挺過網路上的批評，大正選擇專注在信任自己的朋友，並且像一顆勇敢的火球般繼續衝下去。

小樹
現為 StreetVoice 街聲音樂總監，「見證大團誕生系列」總策劃、The Big Issue樂評，以及廣播節目《StreetVoice 未來進行式》。多屆金曲獎及金音獎評審，並曾以《StreetVoice未來進行式》獲得第 55 屆金鐘獎「流行音樂節目主持人獎」及「流行音樂節目獎」。

楊大正
台灣樂團滅火器的主唱，唱片廠牌「火氣音樂」的負責人，大型音樂祭「火球祭」總策展人，「SUB 」live house負責人，同時也是一位影視及劇場演員。音樂作品多次入圍金曲獎及金音獎，曾獲得金曲獎「最佳年度歌曲」（2015）、「最佳樂團」（2020）以及金音獎「最佳現場演出」（2014）等獎項。2023年以戲劇作品「我願意」獲得58屆金鐘獎「最佳男配角」獎項。

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主持｜包子、羅智信

遙遠的東方島國有三小家族：楊家、倪家和劉家。性喜暗箭傷人的蒙面集團曾不懷好意地指出，在這些家族中，登曼波（本姓楊）、倪祥和劉星佑正是打著藝術旗號卻只會「消費父母」的箇中能手。近年來，他們懷著各自的絕技──《父親的錄影帶》系列、《大家都來看你了》和《我的父親母親》──惑亂眾生，奪名取利。

「消費父母大法」有何要訣？本台這回邀集三人一起華山論劍。原來在修練過程中，他們也想以父母之心思與生活樣態為進，卻總愧於其恩威與現實而不得不退，大法便在這進退來回中練就。爹娘只是如螻蟻般的被操作對象嗎？還是一個轉身之間，竟有意無意以自身堅韌和煦的內功，助孩子們完成作品並提點人生課題，彷若同門師兄姐甚或嚴師掌門人？一切殊難辨別。盼走過路過的客倌您，以清明的耳力與思辨仲裁這混沌世事。

登曼波
本名楊登棋，出⽣於台中，現居台北。創作媒材涵蓋攝影、錄像、裝置與數位設計，長期關注記憶、身分認同、性別經驗與跨境流動等議題。作品多從個⼈經驗出發，延伸至家庭結構、語⾔變遷、身體感與亞洲現代性，並透過影像與⽂字的編輯與重構，探索介於私密與公共之間的敘事空間。

作品《⽗親的錄影帶》於台北市⽴美術館展出，藉由公眾語境重新開啟與⽗親之間的私密對話，獲頒台北美術獎⾸獎。《父親的錄影帶＿碧兒不談》是他延續超過十年的創作計畫，起始於他在90年代發現父親自拍的錄影帶，意外揭示父親的性傾向，並重新思索父子關係與父親角色的社會意涵。本作延伸父親的錄影帶》，透過攝影、影像與裝置，結合自身經歷與台北酷兒社群的觀察，編織出一系列影像詩章，呈現被主流忽視的群體。作品名以「避而不談」為諧音，批判當代多元政治表面上的包容實則仍存在的集體失語，指出歷史與表演如何在國家認同中被壓抑。

倪祥
從高師大概理解創作是什麼，到去做以理解他人為目標的勝明文具美工，再轉戰南藝精神病院與台藝大認識戰友，在大林蒲體會到媒體性與社會現實，再去鄰國駐村，最後進入林口長照戰壕又爬出來…我的意思是…你沒有真的想幹大事的心態，我們就不要浪費彼此的時間了，我叫倪祥，就醬。

《大家都來看你了》以陪病經驗為題，將父親囤積的舊物與醫療廢材堆砌成如爆裂客廳的巨型裝置，挾錄像《有空》等作品營造黑色幽默的長照戰場。舊物在他手中成了第二生命，既指向高齡化社會的照護困境，也嘲諷觀眾對死亡的逃避。此作奪得第23屆台新藝術獎視覺藝術獎，評審肯定其「混沌美學」與對現實的尖辣自嘲。展場開放互動，遙控車衝撞瓷塔等細節，讓觀者在失控邊緣體會悲喜並存的生存荒誕，證明垃圾亦能逼視人心。無疑為本土裝置藝術注入強烈生命力。

劉星佑 
台灣藝術工作者，關注家庭記憶、農村風景與身體敘事。作品融合攝影、書法、錄像與裝置，從個人經驗出發，透過父母的角色扮演與場景切換，探問身份、勞動、歷史與親密關係。曾以《地址不再有效》獲得 KYOTOGRAPHIE KG+SELECT Award。

該作源自《我的父親母親》這個2009年起進行的長期攝影計畫。他拍下父親穿婚紗、母親穿西裝的樣貌，以每年至少一卷底片記錄家庭旅行中的儀式性演出。拍攝過程從情感拉扯到主動參與，遊走於紀實與扮演之間，反映藝術家對自我與家族認同的探索。作品逐步延伸至國族身份與歷史結構的反思，2022年發展為「住所不明」系列，結合拼貼、書寫與現成物，讓家庭影像如婚紗照成為個人與時代之間的交界殘影，呈現私密記憶與公共歷史的交織。

姚立強（包子）
多年聲音媒體工作者，中年兩度從組織裸辭，身心淨化歸零，戶頭也是；主持身影散見藝文典禮活動或親友婚禮，也主持或企劃Podcast，基於興趣有一個自己的羽球節目「打包羽球」。

羅智信
羅智信 a.k.a. 雪倫、小雅、喝醉會斷片的Jeffery。藝術家，在藝場、夜場、火鍋場，都可以見到他的創作身影，是不少人認為很活躍的80後藝術家（儘管自己可能不這麼覺得）。提問的絕招是「一不小心迴力鏢」。

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