Cette troisième saison est généralement considérée comme l'apogée des Ballets russes. Placée sous le signe de l'exotisme, elle offre une affiche très haute en couleur avec la création du Spectre de la Rose, de Sadko, de Narcisse et surtout de Petrouchka dont la musique de Stravinsky et les décors et costumes de Benois signent le plus grand succès de l'année.

Un parfum de scandale souffle sur ces deux saisons des Ballets russes qui ont vu la création du Prélude à l'après midi d'un faune de Debussy en 1912 et du Sacre du Printemps de Stravinsky en 1913. Retour sur ces deux moments clés qui ont à jamais scellé le destin de la compagnie de Diaghilev.

Cette troisième saison est généralement considérée comme l'apogée des Ballets russes. Placée sous le signe de l'exotisme, elle offre une affiche très haute en couleur avec la création du Spectre de la Rose, de Sadko, de Narcisse et surtout de Petrouchka dont la musique de Stravinsky et les décors et costumes de Benois signent le plus grand succès de l'année.

Avec ses Ballets Russes, Diaghilev réalise son rêve d'offrir à son public un "spectacle d'art total" qui allie l'excellence du décor, des costumes, du livret, de la chorégraphie, de la partition et des interprètes.

Le 19 mai 1908 au soir, le théâtre du Châtelet est au comble de lʹexcitation. Le Tout-Paris est venu en masse assister à la première représentation des Ballets Russes, une nouvelle troupe de musiciens, chanteurs et danseurs réunis par Serge de Diaghilev. Lʹaffiche - cent pour cent russe- sʹannonce pleine de promesses.

Si l'on en croit les historiens, la musique serait née du désir des hommes d'imiter le chant des oiseaux.

Promenade musicale à la découverte des plus belles forêts romantiques dépeintes par des compositeurs tels que Schumann, Vincent d'Indy, Chausson, Dvorak et Roussel