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Tras la noche más mágica del invierno, nuestro regalo de Reyes para dar la bienvenida a este año 2026 que acaba de empezar es un nuevo Episodio inspirado directamente por un firmamento lleno de estrellas, intentando evocar la emoción de los deseos cumplidos, pensado para escuchar con el corazón abierto y elevar la mirada hacia el cielo.

En esta mañana de Reyes, el regalo de la música se convierte en un gesto, una promesa y un deseo compartido para que nos detengamos a mirar al cielo y dejar que la música abra camino hacia tus propios sueños en un amanecer bajo un manto de estrellas.

Ashot Danielyan, Dexter Britain, Jeremiah Pena, Juliet Lyons, Daft Punk, Kenji Kawai, Steve Aoki, Johnny Jewel, John Padgett, Mychael Danna, Sofi Paez, Felsmann, Tiley, Al Gromer Khan, Yawning Portal, Todd Fletcher, Michael Griffiths.

El playlist detallado: lostfrontier.org/t30.html#1069

Esta Navidad quiero volver a invitaros a escuchar, más que a mirar. A detenernos un momento para oír esa melodía invisible que define nuestras vidas. Porque cuando el mundo parece acelerarse, la música siempre nos recuerda que cada nota —como cada persona— tiene su momento para sonar.

La Navidad, al final, es un concierto compartido. Las risas de los niños, el tintinear de las copas, el crepitar del fuego o las campanas de medianoche forman parte de una misma partitura: la de nuestra convivencia. Y si afinamos el oído, descubriremos que el espíritu navideño no está en los adornos ni en los regalos, sino en la cadencia de los gestos que nos acercan a los demás.

Cada año, cuando suenan los villancicos en las calles, algo dentro de nosotros se despierta. Es la memoria de lo que somos, el eco de tantas Navidades pasadas, con voces que a veces ya no están, pero cuyas notas siguen resonando en nuestra alma. La música tiene ese don: unir el tiempo, curar la distancia y recordarnos que seguimos siendo parte del mismo coro humano.

Por eso hoy os animo a escuchar y a cantar, especialmente con el corazón. Porque una sociedad que canta junta es más difícil de dividir. La música no entiende de fronteras, ni de edades, ni de diferencias: sólo de emociones que se entrelazan y que brillan como las luces en un árbol de Navidad. O como las estrellas en una fría noche de invierno.

Que esta Navidad suene a esperanza. Que el nuevo año llegue con esperanzas para la paz y la justicia. Y que nunca se apague en nosotros la melodía más importante de todas: la del amor compartido.

Piano Peace, Scorewizard, Wint3R, Yavani, Diamond, dreyn, Kyle Preston, G.R.O.K., J Benlloch, MeTrónomoS, Pedro Hurtado, Nelman Music System, MOST, ZenQ, Pepe Acevedo, Roger Subirana, Solace Road, Javier Vecino, Javier Sabadell, Indie Rose, Onoychenko, Sound Traveller, Julez, Winterbell, Ziul.

El playlist detallado: lostfrontier.org/t30.html#1068

La música ha servido principalmente para manifestar y exteriorizar estados de ánimo, pero no siempre ha de ser necesariamente así. En nuestro caso, buscamos estilos de música que sirven para mirar hacia adentro, para reconectarse con la calma y con la belleza esencial del mundo.

Es música cuya mayor virtud es transformar el silencio en emoción y el tiempo en un lugar cómodo y habitable. Hay en ella un pulso humano, una suavidad que abraza sin peso. Es música que no busca destino, que llega sin prisa, apenas sugerida, como un recuerdo que no necesita palabras.

Entre toda la música posible hay una que consigue construir un estado de quietud lúcida. No hay historia ni clímax, sólo una presencia que acompaña, que sutilmente acaricia más que destaca, como una especie de minimalismo romántico orquestal.

Hans Zimmer, Aureon Vale, Keith Richie, No Rest for the Forsaken, Mychael Danna & Tim Clément, Hidden Tales.

El playlist detallado: lostfrontier.org/t30.html#1067

Hubo un tiempo en que la música dejó de conformarse con lo que era. Los sonidos conocidos ya no bastaban y los músicos comenzaron a explorar nuevos caminos, buscando otras maneras de crear.

Hubo un tiempo en que la música se transformó y donde surgió una música para una nueva era.

BPMoore, Jack Bartman, Rhufo, Kennedy One, Cedric Vermue, David Chappell, Avalon Zero, Efisio Cross, Al Gromer Khan, Sarah Schachner, WU, Ryan Taubert, Luke Richards, Niall Breslin.

El playlist detallado: lostfrontier.org/t30.html#1066

Hubo una época donde la música que existía dejó de ser suficiente. Hubo un época donde la música que existía empezó a reinventarse para buscar nuevas formas de expresarse. Una época donde surgieron nuevos sonidos y nuevas posibilidades de crear universos completamente nuevos e inexplorados. Hubo una época donde surgió una música para una nueva era.

Layt0ne, Winter Silhouette, Tristan Barton, Andreas Müller, Eric Heitmann/Patrick Zelinski, Popol Vuh, Jorge Granda, David Helpling & Eric "the" Taylor, Robert Rich & Markus Reuter, Niall Breslin, Auronis, The Black Dog, TSODE, Kyle Preston.

El playlist detallado: lostfrontier.org/t30.html#1065

Hubo una época donde la música que existía dejó de ser suficiente. Hubo un época donde la música que existía empezó a reinventarse para buscar nuevas formas de expresarse. Una época donde surgieron nuevos sonidos y nuevas posibilidades de crear universos completamente nuevos e inexplorados. Hubo una época donde surgió una música para una nueva era.

Hampus Naeselius, Keith Merrill, Abilene, Jakob Ahlbom, Christoffer Moe Ditlevsen, RØRE, Thomas Farnon, Suzanne Doucet, Christian Bühner, Akhil Garg, Rachel Portman, TSODE, Celestra, Ô Lake, Kevin Rousseau, Yann Tiersen.

El playlist detallado: lostfrontier.org/t30.html#1064

La naturaleza siempre ha sido fuente de inspiración para los creadores de música (simplemente recordad el Disco que Marcó una Época del episodio anterior) y no puedo dejar de mencionar al gran Vivaldi que nos ha dejado una obra maestra atemporal con sus Cuatro Estaciones.

Uno de vosotros me ha sugerido que dedicase un episodio al otoño y he recordado que ya había seleccionado el Autumn de George Winston como Disco que Marcó una Época del episodio #1.005, así que hoy os traigo otro que no tiene nada que ver con este. Sin embargo, he recopilado una serie de composiciones dedicadas al otoño, en su mayoría basadas en el piano, pero no exclusivamente, y he decidido juntarlas en una suerte de sinfonía para crear una Suite de Otoño.

Kevin Rousseau, Ambient Skies, Morunas, Harry Bloom, David Tolk, Jolyne, Rolig, Sergey Grischuk, Lavinia Meijer, Melodrama, David Gramberg, River Camille, Højsgaard, Art Music, Auriel, Ulugbek Erkinov, Drics, Violin Sky, Wylder, Christian Bühner & Helge Schröder, Keith Richie, TSODE, Vonn Vanier.

El playlist detallado: lostfrontier.org/t30.html#1063

Hay personas para las que la música no significa nada; es un mero divertimento o la utilizan de fondo sin mayor trascendencia. Sin embargo, por el contrario, en el otro extremo nos encontramos nosotros, los que necesitamos la música como el aire, los que escuchamos ávidamente esos sonidos que nos llenan y dan un sentido especial a nuestra vida.

Para nosotros, la vida sin música sería terriblemente apática. Por eso yo necesito hacer este programa. Por eso yo necesito buscar nuevos sonidos, nuevas melodías, nuevas músicas. Músicas trascendentes que perduran en el tiempo a lo largo de los años y que terminan en convertirse en músicas perpetuas.

Philip Ayers, Roots of Quiet, Clemens Ruh, Stephen James, David A. Molina, Jimi Dolezal, ConfidentialMX, Joel D. Hitos, Henry Jackman, Dominic Lewis, James Newton Howard, Tiko Tiko, Vera Kay, Junkie XL.

El playlist detallado: lostfrontier.org/t30.html#1062

Cuando me disponía a preparar este Episodio me pregunté si realmente había más material para continuar con una temporada más. Me respondí que hasta ahora siempre lo había habido y ahora no tenía por qué ser diferente.

El Disco que Marcó una Época de hoy no es un disco como tal. Y, puestos a ser sinceros, tampoco marcó ninguna época.

Hace unos años ya que comencé a preparar lo que debía de ser el sampler 18 pero «dificultades técnicas» lo han ido retrasando, paralizando y a punto han estado de suspenderlo. Finalmente hemos podido concluirlo y ya os anuncio que éste será el último sampler que publicaremos. En él he querido recoger algunos de los temas que han ido llamando mi atención a medida que iba preparando los diferentes episodios y, en definitiva, ha acabado convirtiéndose en lo que pretendía: una muestra de la enorme diversidad y calidad de la música que nos gusta descubrir.

Jesper Kyd, Lorne Balfe, greendjohn, Celestial Aeon Project, Miledh, Paul Kwitek & Greg Nowacki, Factor Eight, Jorge Granda, Human Pyramids, Koroiev, Tobias Svensson, Jacob Pavek, TSODE, Terminus Void, Raúl Gonzalo, Those Who Ride with Giants, Javier Sabadell, Ashot Danielyan, Armand Amar, Klangwelt, Enzo Carlino, RIOPY, Lorde.

El playlist detallado: lostfrontier.org/t30.html#1061

Mientras trabajaba en el Observatorio Vaticano durante la oposición de Marte en 1858, el astrónomo italiano Angelo Secchi notó una gran característica triangular de color azul, a la que él llamó el «Escorpión Azul». Esta misma formación nubosa estacional fue vista por el astrónomo inglés Joseph Norman Lockyer en 1862, y ha sido vista por otros observadores.

Durante la oposición de 1862, el astrónomo holandés Frederik Kaiser se dedicó a hacer dibujos de Marte. Al comparar sus ilustraciones con las de Huygens y el filósofo natural inglés Robert Hooke, pudo refinar aún más el período de rotación de Marte. Su valor de 24 horas 37 minutos y 22'6 segundos es preciso dentro de una décima de segundo.

En agosto de 1877, el astrónomo estadounidense Asaph Hall descubrió las dos lunas de Marte utilizando un telescopio de 660 mm en el Observatorio Naval de los Estados Unidos.​ Los nombres de los dos satélites, Fobos y Deimos, fueron escogidos por Hall basado en una sugerencia de Henry Madan, un instructor de ciencias en el Eton College en Inglaterra.

Durante la oposición de 1877, el astrónomo italiano Giovanni Schiaparelli utilizó un telescopio de 22 cms para ayudar a producir el primer mapa detallado de Marte. Estos mapas contenían características notables a las que llamó canali, que más tarde se demostró que eran una ilusión óptica. Estos canali eran supuestamente rectas largas en la superficie de Marte a las que dio nombres de ríos famosos de la Tierra. Su término canali fue mal traducido en inglés como canales.

En 1886, el astrónomo inglés William Frederick Denning observó que estas características lineales eran de naturaleza irregular y mostraban concentraciones e interrupciones. En 1895, el astrónomo inglés Edward Walter Maunder se convenció de que las características lineales eran meramente la suma de muchos detalles más pequeños.

Camille Flammarion escribió en su obra La Planète Mars et Ses Conditions d'Habitabilité de 1892, acerca de cómo estos canales se asemejaban a los canales artificiales, y que una raza inteligente podría usarlos para redistribuir el agua a través de un mundo marciano agonizante. Abogó por la existencia de tales habitantes, y sugirió que podían ser más avanzados que los humanos.

Comenzando 1901, el astrónomo estadounidense A. E. Douglass intentó fotografiar las características de los canales de Marte. Estos esfuerzos parecían tener éxito cuando el astrónomo estadounidense Carl O. Lampland publicó fotografías de los supuestos canales en 1905. Aunque estos resultados fueron ampliamente aceptados, luego fueron cuestionados por el astrónomo griego Eugène Antoniadi, el naturalista inglés Alfred Russel Wallace y otros como simples rasgos imaginados.

A medida que se usaban telescopios más grandes, se observaron menos canali largos y rectos. Durante una observación realizada en 1909 por Flammarion con un telescopio de 84 cm, se observaron patrones irregulares, pero no se observó ningún canali.

En la década de 1870 Schiaparelli observó un oscurecimiento superficial causado por nubes amarillas. En 1909, Antoniadi descubrió que Marte parecía más amarillo durante las oposiciones cuando el planeta estaba más cerca del Sol. Sugirió que la causa de las nubes eran arena o polvo soplado por el viento.

En 1894, el astrónomo estadounidense William Wallace Campbell encontró que el espectro de Marte era idéntico al espectro de la Luna, poniendo en duda la creciente teoría de que la atmósfera de Marte era similar a la de la Tierra. Las detecciones previas de agua en la atmósfera de Marte fueron explicadas por condiciones desfavorables, y Campbell determinó que la firma del agua provenía enteramente de la atmósfera terrestre. Aunque estuvo de acuerdo en que las capas de hielo indicaban que había agua en la atmósfera, no creía que las capas fueran suficientemente grandes para permitir que se detectara vapor de agua.​ En ese entonces, los resultados de Campbell fueron considerados polémicos y fueron criticados por los miembros de la comunidad astronómica. Aun así, el astrónomo americano Walter Sydney Adams confirmó los resultados en 1925.

Utilizando un termopar de vacío conectado al Telescopio Hooker de 2'54 m en el Observatorio del Monte Wilson, en 1924 los astrónomos estadounidenses Seth Barnes Nicholson y Edison Pettit fueron capaces de medir la energía térmica que irradiaba la superficie de Marte. Determinaron que la temperatura variaba desde –68°C en el polo hasta 7°C en el ecuador.​ A partir del mismo año, las medidas de energía radiada de Marte fueron hechas por el físico estadounidense William Coblentz y el astrónomo estadounidense Carl Otto Lampland. Los resultados mostraron que la temperatura nocturna en Marte descendía a –85°C, lo que indica una «enorme fluctuación diurna» en las temperaturas.​ La temperatura de las nubes marcianas se midió en –30°C.

En 1926, al medir las líneas espectrales de los movimientos orbitales de Marte y la Tierra, el astrónomo estadounidense Walter Sydney Adams fue capaz de medir directamente la cantidad de oxígeno y vapor de agua en la atmósfera de Marte. Determinó que «las condiciones extremas de desierto» eran frecuentes en Marte.​ En 1934, Adams y el astrónomo americano Theodore Dunham, Jr. encontraron que la cantidad de oxígeno en la atmósfera de Marte era menor de un uno por ciento de la cantidad que hay en una misma área en la tierra.

En 1927, el estudiante holandés Cyprianus Annius van den Bosch hizo una determinación de la masa de Marte basada en los movimientos de las lunas marcianas, con una precisión del 0'2%. Este resultado fue confirmado por el astrónomo holandés Willem de Sitter y publicado en 1938.

La emisión de rayos X de Marte fue observada por primera vez por los astrónomos en 2001 utilizando el Observatorio Chandra de Rayos X, y en 2003 se demostró que tenía dos componentes. El primer componente es causado por rayos X del Sol que se dispersan en la atmósfera superior de Marte; el segundo proviene de interacciones entre iones que dan lugar a un intercambio de cargas.

En 1983, el análisis del grupo de meteoritos de shergottita, nakhlita y chassignita (SNC) mostró que podrían haberse originado en Marte.​ Se cree que el meteorito ALH84001, descubierto en la Antártida en 1984, se originó en Marte, pero tiene una composición totalmente diferente a la del grupo SNC.

En 1996, se anunció que este meteorito podría contener evidencia de fósiles microscópicos de bacterias marcianas. Sin embargo, este hallazgo sigue causando controversia.

El análisis químico de los meteoritos marcianos encontrados en la Tierra sugiere que la temperatura ambiente cercana a la superficie de Marte ha estado muy probablemente por debajo del punto de congelación del agua durante gran parte de los últimos cuatro mil millones de años.

Michael Neil, Galactic Sound Station, Dreamscapist, Liquid Mind, Terminus Void, Airwaves, Astelyon, Hollan Holmes, InDi0ne-X, Isostatic.

El playlist detallado: lostfrontier.org/space.html#1060