Der brasilianische Künstler Mauricio Dias und der schweizerische Künstler Walter Riedweg arbeiten seit 1993 als Produktionsgemeinschaft zwischen Brasilien, Frankreich und der Schweiz (was auch die unterschiedlichen Tonspuren der Aufzeichnung erklärt). Ihre künstlerische Praxis hat zahlreiche Gemeinsamkeiten zu denen von Clark, was die Kunsthistorikerin Christiane Klotz veranlasst hat, die beiden im Rahmen der Clark-Retrospektive zu interviewen. Sowohl bei Dias&Riedweg als auch bei Clark sind der sich wandelnde menschliche Körper, die ihn tragende soziale Gemeinschaft und das gesamte Spektrum sinnlicher Erfahrungen Anfangs- und Endpunkt zugleich. Das Kunstwerk ist kein statisches oder repräsentatives Monument, sondern ein Prozess auf Zeit. Das Publikum ist sowohl Betrachter:in als auch Co-Autor:in des Werks durch den Aktivierungsvorgang eines Objekts oder einer Installation. «Lygias Werk ist eine Resonanzplattform und darum ist es immer noch so wichtig und aktuell», fassen es Dias&Riedweg zusammen.

www.dias-riedweg.com /

Suely Rolnik, philosophe, écrivaine, psychanalyste, commissaire, critique d'art et professeure d'université, discute avec l’historienne d’art Cathérine Hug de son travail avec Lygia Clark dans les années 1970/80. Rolnik, Persécutée par le régime militaire du Brésil, a vécu comme Lygia en exil en France entre 1970 et 1979. Clark est retournée au Brésil en 1976, Rolnik en 1979 et y a fondé le Centre d'études sur la subjectivité de la PUC-SP Pontifícia Universidade Católica de São Paulo. Rolnik a été invitée par Corinne Diserens de faire une exposition sur Clark au Musée des Beaux-Arts de Nantes en 2005 qu’elle a intitulé De l’œuvre à l’événement thématisant pour la première fois de manière conséquente La structuration du Self, phase artistique aux éléments thérapeutiques de Lygia Clark à partir de 1976, mais fortement critiqué aussi bien par le monde de l’art que du monde psychanalytique. Cette exposition à Nantes a joué un effet essentiel dans la réhabilitation de Lygia Clark dans le système de l’art.

https://transversal.at/bio/rolnik / https://pucsp.academia.edu/SuelyRolnik / https://www.lespressesdureel.com/ouvrage.php?id=2087&menu=0 / www.kunsthaus.ch

La conférence sur la pédagogie d’artiste de Lygia Clark initiée par Elitza Dulguerova et Déborah Laks à la Sorbonne en février 2025 a ouverte de nouveaux angles sur l’œuvre et l’héritage de Lygia Clark. Par la médiation de Bernard Teyssèdre, Clark a obtenu un mandat de professeure à l’EAS qu’elle exerça de 1972 à 1976 et fut une période extrêmement productive en échange profond avec ses étudiantes, aussi bien que disruptive avec les normes universitaires. Au sein de cette conversation entre Jean da Silva et Cathérine Hug est discutée la question quel rôle jouait la réforme pédagogique en France, mais aussi l’ère Post-Mai68 dans l’embauche de Clark? Quels furent les moments libérateurs, quels les moments problématiques de ces nouvelles méthodes pédagogiques de produire non plus des objets d’art mais des propositions aux processus de créations collectives? Quelles éléments inspirants pouvons-nous en tirer encore aujourd’hui?

www.pantheonsorbonne.fr/page-perso/jean.da-silva%40 /

A fundamentally new and important concept coined by Lygia Clark is the "organic line" that is discussed in this episode by the scholars Elize Mazadiego and Irene V. Small. Clark deployed this line to break the frame and is a line or several lines of space that lie in between. From a conceptual point of view, Small argues, these lines could be considered as important as the void in Kazimir Malevich’s Black Square or John Cage’s 4’33’’ but never got this attention due to the dominant mechanisms of canonization. Elize Mazadiego and Irene V. Small belong to the youngest generation of academic scholars that shed light on aspects of art history theorization and writing neglected so far. "As an interval between entities, the organic line can be harnessed toward the recursion or dissolution of its bounding systems and even come to act as an autopoietic entity in and of itself" explains Irene Small. This concept has, due to its seminal importance, influence on art production up now and most likely also in the future.

www.ikg.unibe.ch/ueberuns/personendaten/profdrmazadiegoelize / https://irenevsmall.princeton.edu / [www.zonebooks.org/books/159-the-organic-line-toward-a-topology-of-modernism / www.kunsthaus.ch ](http://www.zonebooks.org/books/159-the-organic-line-toward-a-topology-of-modernism /)

Max Bill übte einen erheblichen Einfluss auf die Brasilianischen Künstler:innen der 1950er aus, die seine Kunst spätestens seit der 1. São Paulo Biennale 1951 sehen konnten. Belegt ist auch, dass die Brasilianerin Lygia Clark, eine Hauptvertreterin der 1959 initiierten Neo Concretismo-Bewegung, sich mit einigen ihrer Werke direkt auf Bill bezog. Annina Schindler hat über dieses Thema am kunsthistorischen Institut der Universität Zürich geforscht und diskutiert über diesen künstlerischen Austausch zwischen den beiden Kontinenten vor über 70 Jahren. Auch eine Ausstellung von Evelyne Bucher kuratierte Ausstellung gibt Auskunft zum Thema: www.hauskonstruktiv.ch/ausstellungen/konkrete-kunst-neoconcretismo / www.kunsthaus.ch

Yve-Alain Bois, starting at a very young age, published French articles on Lygia Clark such as “Lygia, l’art hors des enceintes” (art outside the system), f.e. in March 1969 for the newspaper Réforme. Bois asked there “saura-t’elle mettre l’art dans la rue?”, that is: will she be able to bring art to the streets?” Clark lived in Paris at the time where she stayed until 1976, a period full of disruptive but important social reforms. In this episode, Bois tells us about his personal encounter with the visionary artist, how she was involved in writing for the cultural magazine Robho edited by Bois‘ close friend Jean Clay, or also the rather ignorant attitude of the establishment towards contemporary art at the time.

ausstellungen.gta.arch.ethz.ch/en / www.ias.edu/scholars/bois / https://mitpress.mit.edu/9781949484083/an-oblique-autobiography / www.kunsthaus.ch

Lygia Clark’s granddaughter Alessandra Clark and the curator Cathérine Hug discuss how it is to keep alive the legacy of an artist that worked as a neoconcrete sculpturer and painter first, and separated fully from the conventional artwork and museum space later on. Alessandra takes care of the production of the participatory and sensory replicas that are shown in exhibitions and is, along with Eduardo Clark and the l’Associação Cultural O Mundo de Lygia Clark, one of the key figures in keeping Lygia’s legacy alive.

Die Co-Kuratorinnen Irina Hiebert Grun und Maike Steinkamp (Neue Nationalgalerie Berlin) und Cathérine Hug (Kunsthaus Zürich) sprechen über die Kooperation rund um die Lygia Clark Retrospektive in Berlin und Zürich: So kam es in Berlin 2022 zur Idee und wurde Zürich bald darauf als Projektpartner gewonnen. Im Vordergrund steht die Aktualität der Künstlerin mit ihrem konstruktiven aber auch partizipativen Kunstverständnis. www.smb.museum/museen-einrichtungen/neue-nationalgalerie / www.kunsthaus.ch