Madera de Escritor

Escribir es tomar decisiones. Decides dónde comienza la historia, hacia qué final se dirige, qué obstáculos encontrará el personaje y qué recursos narrativos necesitas para conducir al lector.

En este episodio vuelvo sobre las conocidas etiquetas de escritor de brújula y escritor de mapa para ir más allá de ellas. Aunque cada escritor organice el trabajo de una manera diferente, ninguno puede evitar pensar la obra, elegir posibilidades y descartar otras.

Te invito a analizar tu propio proceso creativo y a construir una forma de trabajar que se adapte a la persona y al escritor que eres, en lugar de intentar encajar en una categoría cerrada.

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Hay dos elementos del texto literario que provocan gran interés, e incluso preocupación, entre los escritores noveles: la tensión y el ritmo.

La idea es que tensión y ritmo son dos elementos indispensables en toda obra literaria; que una novela o un relato tenga ritmo y tenga tensión es un requisito ineludible para eso que se ha dado en llamar «atrapar al lector» y tenerle pasando las páginas sin un respiro hasta que vuelve la última.

Por eso los escritores están tan preocupados por asegurarse de que sus obras los tienen en la medida necesaria. Pero ¿es necesario? Vamos a hablar de ello en este episodio.

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Hoy te invito a repasar conmigo la función de los personajes para ver algunas ideas al respecto que tal vez puedan ayudarte a tener una imagen más exacta de lo que es la creación literaria y a escribir mejores obras.

Para que comprendas mejor a lo que me refiero cuando hablo de «función del personaje» usaremos como ejemplo un personaje de la novela El primer siglo después de Béatrice, del escritor franco-libanés Amin Maalouf.

Vamos allá.

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Como escritor, seguramente te has planteado en más de una ocasión cuál es el origen de la obra literaria.

Y cuando hablo del origen de la obra literaria no me refiero a una obra o a una historia en concreto. Lo que me pregunto es qué hay tras la narrativa en sí.

¿De qué se nutre la literatura, cuál es el seno en que las historias se gestan?

Exploremos juntos ese mundo en sombras.

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📋CURSO GRATUITO ESCRIBE TU NOVELA: https://www.sinjania.com/curso-escribe-tu-novela-registro/📚50 LIBROS SOBRE ESCRITURA Y CREACIÓN LITERARIA: https://www.sinjania.com/libros-sobre-escritura/📖 LECTURAS RECOMENDADAS: https://www.sinjania.com/lecturas-recomendadas/

Hoy voy a hablarte de una sensación que quizá conozcas, la de estar saturado de consejos de escritura, harto ya de recomendaciones y fórmulas.

Al leer un blog o seguir un canal con consejos de escritura pareciera que hay un millón de normas que acatar y de las que no te puedes apartar. Si además lees varios blogs o sigues a diferentes «creadores de contenido» puedes recibir además indicaciones contradictorias.

En esas circunstancias es lógico que el escritor prefiera no volver a leer nunca más un solo consejo de escritura.

¿Te ha pasado a ti?, ¿te sientes o te has sentido alguna vez saturado de consejos de escritura?, ¿por qué piensas que puede ser?

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Aunque la temporada de Madera de Escritor finalizó oficialmente la semana pasada, hoy te traemos una pequeña propina: un extracto del último encuentro gratuito de preguntas y respuestas.

Hemos elegido un par de preguntas interesantes: cómo mantener la motivación cuando se trabaja en textos largos, como una novela.

Y cómo escribir pasaje sensibles, como pueden serlo escenas de s*xo o violencia. Pero, ya sabes, nada de lo que se dijo son verdades absolutas ni reglas inamovibles; solo son material (reciclable) para que fabriques tus propias teorías, que serán las buenas.

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La creatividad es una de las cualidades que, en principio, todo escritor debe tener. Seguro que tú la tienes. Pero, aunque resulte paradójico, no resulta suficiente para la creación.

Creación y creatividad van de la mano, pero no son lo mismo ni se presentan igual. La creación no puede vivir sin la creatividad. Pero la creatividad, sin la creación, a menudo no sirve de nada.

El modo en que trabajan juntas no deja de ser apasionante. Por eso hoy en el que es el último capítulo de la temporada, quiero reflexionar junto a ti sobre el tándem creación y creatividad.

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Los escritores noveles soléis fantasear con elementos que quedan fuera de vuestro control: «no estoy inspirado», «no sé si tengo talento», etc., y los usáis como excusa para no hacer lo que tenéis que hacer: leer sin medida, formaros y ¡poneros a escribir!

Es consolador poner la culpa fuera, lo sé. Cuando te dices que estás bloqueado o que las musas no te han visitado ese día, en realidad sabes que te estás contando un cuento que te permita abandonar el escritorio y enchufarte a Netflix. Porque eso es más fácil que asumir la propia responsabilidad del trabajo por hacer. Es más fácil que perseverar aunque cueste, más fácil que sudar cada palabra.

A pesar de todo ello, no cabe duda de que en ocasiones hay momentos felices en los que los escritores tenéis el cerebro en llamas, como decía Balzac. Así que hoy quiero hablarte sobre eso, sobre escribir con el cerebro en llamas. Una experiencia que seguramente conoces. Quédate y cuéntame luego tus ideas al respecto en los comentarios.

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¿Te estás planteando escribir tramas secundarias para amplificar el sentido de tu novela? Si es el caso, pero no sabes muy bien cómo hacerlo, el episodio de hoy es para ti.

En él repasaremos qué son las tramas secundarias, por qué usarlas, algunas ideas para identificar las tramas secundarias de la historia que escribes, cómo trabajarlas y, por último, algunos errores en los que no debes caer al usar tramas secundarias.

Supercompleto, ¿no te parece? Además, si tienes dudas, las contestaré encantada en los comentarios.

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Una novela narra una situación que cambia. Si no hay cambio, puede decirse que, casi con total seguridad, la historia presentada va a tener poco o ningún interés. Por eso es importante que al escribir tu novela prestes atención al cambio.

Ahora bien, es necesario señalar que cambio no es lo mismo que acción (en el sentido de que sucedan cosas impactantes sin cesar). La acción suele desencadenar el cambio, es cierto, pero no es el único modo de hacerlo.

Hoy voy a repasar contigo algunas ideas sobre el cambio y sobre cómo puedes saber que lo estás usando adecuadamente en tu novela, atendiendo a cómo se manifiesta con el conflicto, los personajes y la causalidad.

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