寶島會客室

中研院歷史語言研究所研究員/成功大學考古研究所教授兼所長

劉益昌教授

劉益昌教授，臺灣大學人類學系碩士，歷任中研院歷史語言研究所研究員、考古學組主任、考古學門召集人，中研院考古學研究專題中心執行長，政治大學民族學系兼任教授，臺北藝術大學建築與古蹟保存研究所兼任教授，暨南國際大學人類學研究所合聘教授，臺灣師範大學臺灣史研究所兼任教授，成功大學歷史系合聘教授，文化部遺址審議委員會委員，新北市、台中市、台南市等遺址審議委員會委員。現為中研院歷史語言研究所研究員，2015年起借調成功大學考古研究所教授兼所長。

劉益昌教授專長及研究領域為台灣考古學、舊社考古學、歷史考古學、東南亞考古學、臺灣史前史、文化資產學。長期以來從事臺灣考古遺址基礎資料的調查與建立，目的在於確定史前文化層序，以利臺灣人類活動史的研究，建立史前文化發展架構。近十年來關注主題為歷史考古學研究，針對十七世紀以來各階段歷史時期遺址進行考古發掘與詳細資料建構，企圖延伸考古學研究領域於文字紀錄以來的臺灣歷史，配合多年來關注的史前文化與臺灣原住民族關連性的研究，進一步連結史前與歷史兩大段落的人群發展史。

劉教授可謂是兼具學術與實務的考古界大老，調查登錄的考古遺址至少在800處以上，遍布全台和金門、連江；試掘及發掘的遺址至少80處以上，包括大坌坑、十三行、芝山岩、圓山、熱蘭遮城、牛罵頭、七家灣等重要遺址，對台灣考古與遺址的保存與研究，貢獻頗鉅。

今天很榮幸邀請劉教授來到「美麗的台灣」節目現場，分享他多年來從事台灣考古與歷史文化之研究成果，台灣史前人類與海洋的故事，以及對台灣建立「海洋精神與文化」的看法。

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蘇奕瑄導演

蘇奕瑄導演，東吳大學微生物系畢業後赴法國學習電影，在巴黎法國自由電影學院主修電影導演實務。由於在國外接受嚴謹的拍片訓練，蘇導演在理論與實務經驗以及組織規劃上有相當的收穫。且在法國四年間，深受當地藝術環境的影響，創作視野更為開闊；也因當地生活環境與處事態度影響其思想，使得導演的作品風格更為多樣與多變。

結合大學主修及法國所學，蘇導演認為「拍片，是個有機的過程。」因此，對於劇本及處理影像的視角有其相當獨到、特別的思維。在法國，蘇導演養成敢言、直言的個性，這些坦率的氣質也充分的呈現在她的影片中。此外，導演也擅長以影像說故事，作品中都有著濃郁的人文氣息。

蘇奕瑄導演主要擔綱電視、電影、MV及廣告的編導工作。2014年，曾以短片《失物招領》獲得新聞局（現文化部）短片輔導金，並受邀參加2014香港國際電影節及入圍金穗獎。2015年，以《戀愛有害健康》入圍文化部第六屆電視節目劇本創作獎。2017年，獲公共電視補助拍攝電視電影《青苔》，該片入圍第五十三屆金鐘獎迷你劇集最佳女配角獎、最佳導演獎及最佳編劇獎，並囊括該屆金鐘獎多項大獎，包括：最佳電視電影獎、迷你劇集男主角獎及迷你劇集新進演員獎；同年，更以《非常正義》入圍文化部第八屆電視節目劇本創作獎。2019年，受邀參加於曼谷舉辦的世界公視大展（INPUT）；目前蘇導演規劃中的首部劇情長片，是以1994年文化大學美術系罷課事件為背景的《青春並不溫柔》，該提案入選2018年台北電影節與法國南特三洲影展合辦的南特國際提案工作坊（Produire au Sud）及東京新銳營(Talents Tokyo)，正積極籌製中。

今天很高興邀請蘇奕瑄導演來到我們現場，請導演跟我們分享如何這麼跳躍的從微生物領域變換到電影的世界？又為何選擇法國作為學習的轉捩點？另外，對於社會議題導演似乎有相當多的觀察，這些對於您的創作扮演著甚麼樣的催化劑？

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林君陽導演

林君陽，台灣彰化人，輔仁大學影像傳播學系、國立臺北藝術大學電影創作研究所畢業，自由影像工作者、專職導演及攝影，也是發條映畫有限公司負責人。斜槓的拍片人生，以導演與攝影雙主職，曾兩次入圍金鐘獎最佳攝影。

林君陽導演，除在攝影工作表現出色外，在執導電視電影上，也有不一樣的視角。首部畢業製作《木頭人》，2008年獲得台北電影節「台灣學生金獅獎劇情類之評審推薦獎」，也入圍當年度金鐘獎迷你劇集女配角及燈光兩獎項；2011年第一次和高炳權導演共同執導電影《愛的麵包魂》、2013年導演公視人生劇展《我愛陳金鋒》、2015年導演電影《愛情算不算》，以及日前熱播的電視劇《愛情白皮書》，這些劇名都有「愛」字。林導演可說是「以愛為名」的導演，近期接拍截然不同類型的劇集《我們與惡的距離》，然而，林導演透過鏡頭傳達給觀眾的是-另類的愛與溫暖。

林君陽導演以攝影不斷磨練說故事的能力，他大量接觸各種類型及題材的作品，並嘗試用不同的方式挖掘劇本核心，再以鏡頭傳播療癒、昇華的情感。近日佳評如潮的《我們與惡的距離》，就是以「愛」探討「惡」，將「愛」轉化為「療癒」的最佳示範，林君陽導演透過影像敘事，讓事情不僅是只有答案，而是人與人之間相互的理解。

今天很高興邀請到林君陽導演來到現場，請導演跟我們分享攝影和導演兩種不同工作的異同點?是否有相輔相成之處?平常如何詮釋與轉換這兩種身分?另外，林導演對於台灣社會議題有超然的感受與見解，可否分享您是如何看待這些議題?您期待在工作中能帶給社會何種啟發?

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自由時報副總編輯/影評人

藍祖蔚先生

藍祖蔚先生，台灣資深影評人，曾任金鐘獎、金馬獎、台北電影節…等評審。也曾擔任聯合報影劇線記者、TVBS娛樂新聞製作人、中影製片部經理，現為自由時報副總編輯。是一位熱愛電影，看電影、寫電影、拍電影和說電影的傑出電影人。

藍副總編輯在電影製片的作品有：蔡明亮《河流》、林正盛《美麗在唱歌》，分別在柏林影展和東京影展獲獎。1990年代創立個人部落格，撰寫各式影評文章；也專研電影音樂，陸續主持公視《電影音樂精靈》(1999)、愛樂電台《電影最前線》(1996)節目，介紹中外作曲家、各式電影音樂，2004年以《電影最前線》獲頒金鐘獎流行音樂節目主持人獎。2015年起在教育廣播電台主持《藍色電影院》節目，介紹1895年到2019年間的中外電影，同時播放電影音樂，敘述作曲家和電影創作者間的關係，讓聽眾從中慢慢體會電影世界「聲」與「影」的連結。

藍副總擔任聯合報電影記者期間，曾寫下無數膾炙人口的電影介紹和人物訪談；之後在自由時報撰寫的影評，更兼具了文字魅力和影像趣味。著作豐富，包括：2015年自傳文集《與電影握手：藍祖蔚的藍色電影夢》；2013年《光影上路：高雄.電影.故事》；2010年《王童七日談：導演與影評人的對談手記》、《愛、理想與淚光：文學電影與土地的故事》、《影領風潮：高雄城市光影紀實》；2003年《奧斯卡獎作曲家的故事》；2002年《聲與影：20位作曲家談華語電影音樂創作》…等。

今天很高興再度邀請藍副總編輯來到節目中，繼續請他和聽眾朋友分享台灣電影發展過程中的重要人事物，電影音樂以及對台灣影視未來發展的建議與期許。

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自由時報副總編輯/影評人

藍祖蔚先生

藍祖蔚先生，台灣資深影評人，曾任金鐘獎、金馬獎、台北電影節…等評審。也曾擔任聯合報影劇線記者、TVBS娛樂新聞製作人、中影製片部經理，現為自由時報副總編輯。是一位熱愛電影，看電影、寫電影、拍電影和說電影的傑出電影人。

藍副總編輯在電影製片的作品有：蔡明亮《河流》、林正盛《美麗在唱歌》，分別在柏林影展和東京影展獲獎。1990年代創立個人部落格，撰寫各式影評文章；也專研電影音樂，陸續主持公視《電影音樂精靈》(1999)、愛樂電台《電影最前線》(1996)節目，介紹中外作曲家、各式電影音樂，2004年以《電影最前線》獲頒金鐘獎流行音樂節目主持人獎。2015年起在教育廣播電台主持《藍色電影院》節目，介紹1895年到2019年間的中外電影，同時播放電影音樂，敘述作曲家和電影創作者間的關係，讓聽眾從中慢慢體會電影世界「聲」與「影」的連結。

藍副總擔任聯合報電影記者期間，曾寫下無數膾炙人口的電影介紹和人物訪談；之後在自由時報撰寫的影評，更兼具了文字魅力和影像趣味。著作豐富，包括：2015年自傳文集《與電影握手：藍祖蔚的藍色電影夢》；2013年《光影上路：高雄.電影.故事》；2010年《王童七日談：導演與影評人的對談手記》、《愛、理想與淚光：文學電影與土地的故事》、《影領風潮：高雄城市光影紀實》；2003年《奧斯卡獎作曲家的故事》；2002年《聲與影：20位作曲家談華語電影音樂創作》…等。

今天很高興邀請到藍副總編輯來到現場，請他和聽眾朋友分享台灣電影發展過程中的重要人事物，以及對台灣影視未來發展的建議與期許。

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李岳峰 導演

李岳峰導演，台灣導演、編劇、製作人。出生於高雄，1969年北上謀生，後因為興趣進入影視圈，23歲開始跟隨白景瑞導演學習影視製導事務。

李岳峰導演由於自身成長與生活過程多舛，親身目睹生活周邊，在夾縫裡艱辛求生活的社會現象與人物，這種些深沉感受，影響了李導演拍攝影視作品的風格，也擅長將台灣俚語之美融入戲劇。

李岳峰導演擅長以戲劇紀錄台灣的生活與人物，舉凡早期的作品《愛》、《緣》，或是陸續在公視製播的《後山日先照》、《家》、《出外人生》，都以最貼近民眾的生活劇敘說故事，讓觀眾猶如時光倒反，回到過去的生活場景。老一輩的觀眾可以藉由戲劇憶當年、重溫舊夢；中青世代的族群可以回想兒時時光；而年輕人、小朋友可以認識台灣過去的社會環境與生活型態，也能透過戲劇認識台語的優美。

李導演的作品《後山日先照》，改編自吳豐秋同名長篇小說，講述關於台灣、關於你我的故事，曾榮獲2002年「金鐘獎最佳導演獎」。2007年公視的年度文學大戲《出外人生》是描述1960年代一群自中南部北上台北打拼的眾人的故事。導演的作品構思上的題材主旨大多呈現台灣多族群交融共處，過程中或有矛盾和沖突，但最後終能以愛為依歸。2019年7月即將於公視推出的時代生活劇第1號作品《苦力》，則是勞工階級的故事。主要精神是描述一群小人物如何不畏艱難，在逆境中正面思考、互相幫助、努力出頭天。

今天很高興邀請到李導演來到現場，請導演跟聽眾分享投入影視工作，一路的體驗與歷程，以及所遇到的困境又是如何面對？另外，對於台語戲劇節目未來的發展又有什麼樣的建議和期許？

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李香秀 導演

李香秀導演，獨立電影工作者，美國天普大學電影與多媒體藝術研究所碩士。曾擔任李安《飲食男女》導演助理、林正盛《愛你愛我》副導演。近年，除導演工作外，也於世新大學廣播電視電影學系電影組，教授紀錄片製作、電影製作、電影敘事語言、導演實務、電影編導等課程，論文〈記憶及歷史的影像〉收錄在台南藝術大學《影像筆記》專書中。

李導演1989至1993年間出品的三部作品《辛普生之家》、《通往天堂的火車》、《D.J.之死》曾陸續獲得新聞局金穗獎；

1999年《消失的王國－拱樂社》曾參展台灣2000年國際紀錄片雙年展並獲得亞洲電影促進獎評審特別推薦獎、美國1999年夏威夷國際影展紀錄片競賽入圍作品，以及韓國2001年漢城女性影展觀摩作品；

2004年《南方澳海洋紀事》更榮獲2004年金馬獎最佳紀錄片，並參展日本2005年山形國際紀錄片雙年展亞洲新浪潮專題；

2016年《黑熊森林》是費時六年才完成的紀錄長片，內容是根據台灣第一位入山研究台灣黑熊的學者黃美秀著作《尋熊記：我與台灣黑熊的故事》，入圍台北電影節及台灣國際紀錄片影展，並榮獲桃園電影節紀錄片競賽臺灣獎首獎。

今天再度邀請到李導演來到節目中，繼續請她跟聽眾分享投入紀錄片工作的親身體驗與心路歷程，以及對台灣紀錄片發展的看法與期許。

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李香秀 導演

李香秀導演，獨立電影工作者，美國天普大學電影與多媒體藝術研究所碩士。曾擔任李安《飲食男女》導演助理、林正盛《愛你愛我》副導演。近年，除導演工作外，也於世新大學廣播電視電影學系電影組，教授紀錄片製作、電影製作、電影敘事語言、導演實務、電影編導等課程，論文〈記憶及歷史的影像〉收錄在台南藝術大學《影像筆記》專書中。

李導演1989至1993年間出品的三部作品《辛普生之家》、《通往天堂的火車》、《D.J.之死》曾陸續獲得新聞局金穗獎；

1999年《消失的王國－拱樂社》曾參展台灣2000年國際紀錄片雙年展並獲得亞洲電影促進獎評審特別推薦獎、美國1999年夏威夷國際影展紀錄片競賽入圍作品，以及韓國2001年漢城女性影展觀摩作品；

2004年《南方澳海洋紀事》更榮獲2004年金馬獎最佳紀錄片，並參展日本2005年山形國際紀錄片雙年展亞洲新浪潮專題；

2016年《黑熊森林》是費時六年才完成的紀錄長片，內容是根據台灣第一位入山研究台灣黑熊的學者黃美秀著作《尋熊記：我與台灣黑熊的故事》，入圍台北電影節及台灣國際紀錄片影展，並榮獲桃園電影節紀錄片競賽臺灣獎首獎。

今天很高興邀請到李導演來到現場，請導演跟聽眾分享投入紀錄片工作的親身體驗與心路歷程，以及對台灣紀錄片發展的看法與期許。

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國立臺灣海洋大學、國立中山大學

榮譽講座教授邱文彥先生

邱文彥教授，美國賓夕法尼亞大學都市與區域規劃博士。曾任國立中山大學海洋環境及工程學系副教授、國立臺灣海洋大學海洋事務與資源管理研究所教授兼所長、海洋法律與政策學院院長，現為國立臺灣海洋大學及國立中山大學榮譽講座教授。

邱教授專長於環境教育、環境規劃與管理、海洋政策、海岸管理、都市與區域計畫、自然保育、濕地保護、海洋文化資產、海洋資源保育事務。曾任上述相關民間組織重要職位。1994年起代表臺灣出席亞太經濟合作組織（APEC）海洋資源保育工作小組會議。1995年起擔任行政院環保署環境影響評估專案小組委員，邱教授主張環境倫理應建構在生態環境永續的基礎上，從山林到海洋應有全盤的規劃，因此催生環境教育法，他也認為政府也應有專責機構，因而催生了行政院海洋委員會。

邱教授曾任環保署副署長和第八屆全國不分區立法委員，公職期間，共起草與促成《環境教育法》、國土三法、海洋四法、《溫室氣體減量及管理法》、《森林法》樹木保護專章、《博物館法》、《水下文化資產保存法》等12項重大法案。

邱教授在學術與公職方面資歷經驗豐富，今天再度邀請邱教授來到現場，繼續請他和聽眾朋友分享多年來對於海洋環境與生態的研究與推廣，以及對台灣建立「海洋精神與文化」的看法。

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國立臺灣海洋大學、國立中山大學

榮譽講座教授邱文彥先生

邱文彥教授，美國賓夕法尼亞大學都市與區域規劃博士。曾任國立中山大學海洋環境及工程學系副教授、國立臺灣海洋大學海洋事務與資源管理研究所教授兼所長、海洋法律與政策學院院長，現為國立臺灣海洋大學及國立中山大學榮譽講座教授。

邱教授專長於環境教育、環境規劃與管理、海洋政策、海岸管理、都市與區域計畫、自然保育、濕地保護、海洋文化資產、海洋資源保育事務。曾任上述相關民間組織重要職位。1994年起代表臺灣出席亞太經濟合作組織（APEC）海洋資源保育工作小組會議。1995年起擔任行政院環保署環境影響評估專案小組委員，邱教授主張環境倫理應建構在生態環境永續的基礎上，從山林到海洋應有全盤的規劃，因此催生環境教育法，他也認為政府也應有專責機構，因而催生了行政院海洋委員會。

邱教授曾任環保署副署長和第八屆全國不分區立法委員，公職期間，共起草與促成《環境教育法》、國土三法、海洋四法、《溫室氣體減量及管理法》、《森林法》樹木保護專章、《博物館法》、《水下文化資產保存法》等12項重大法案。

邱教授在學術與公職方面資歷經驗豐富，今天非常開心邀請邱教授來到現場，請他和聽眾朋友分享多年來對於海洋環境與生態的研究與推廣，以及對台灣建立「海洋精神與文化」的看法。