妮說BOOK，我說可

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💡節目合作請洽 節目製作人 Sora (⁠[email protected]⁠)⁠⁠

古乃方的長篇小說《香鬼》，是由調香師北北開始，訴說著北北與她身邊許多重要氣味、或者說不同人與動物的故事，其實都像是為了講述各種「關係」在生命的重與傷，種種情愛恨妒，都由氣味化形，也因此香鬼中的香，也不全是香的，那些對生靈、對所有動植物生命的感受，是包含著臭與香的一種偏義複詞，香臭同體也是香、愛恨同體都是因為愛。

與其說《香鬼》精確地捕捉到各種難以描繪的皮革、苔癬、流動的氣味，它其實是小說家以此在虛空中塑形，塑造出世間、宇宙萬物論裡，最難寫的愛與被愛。

好書連結：古乃方《香鬼》

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記憶與時間，究竟誰會先消逝呢？

存在的定義，只存在於生與死之間嗎？

朱嘉漢的小說新作《金月蓮》，寫出在時代巨輪下的百年孤寂，讓那些被遺忘的記憶重新出土，在宿命、在寂寥中的悲憫凝視下，朱嘉漢透過阿金、月娥與惜蓮三位要角，映照著許多命中註定的無可奈何，並記錄台灣歷史的錯綜複雜，交融後分道揚鑣的人生。

「這本小說教會了我，原來需要有那麼巨大的，幾乎全然虛構的意志，才能容納起生命中經歷起的真實情感」──朱嘉漢／摘自《金月蓮》

好書連結：朱嘉漢《金月蓮》

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吳緯婷的新作《三十女子微物誌》，書寫女性在社會文化、時代背景、生活百態下，身為「女性角色」，當屆齡三十可能擁有的經驗。

散文集分「微物」、「微情」、「微塵」章節，「微物篇」由物件開端，如指甲油、面膜等物，敘述女子「成為女人」的過程、樂趣或轉折心情；「微情篇」訴說著三十女子的感情經驗，那些難為情的事都在文字中再現；「微塵篇」紀錄如同塵土飄移的生活狀態、親人的離散。

從身外之物寫到刻骨銘心的心境轉換，所有事件的遞嬗，都將交付時間，而所有的變化，也都將成就完整的自己。

「不論是我們的記憶或各種紀錄，其實都很容易消散，但是當寫下來之後，是會有價值在的」──吳緯婷／摘自本集音訊

好書連結：吳緯婷⁠《三十女子微物誌》

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吳億偉的新作《我的不是我的》，書寫異鄉軼聞與心事，紀錄周遊列國時那些讀書、生活的日子，以及種種我的、不是我的的故事，並透過「與B通信」，呼告著也對話著，讓字句透過音韻抵達未知多重的限定時空。

「記憶這件事，到後來會剩下感覺，而感覺又會變淡」──吳億偉／摘自本集音訊

好書連結：吳億偉⁠《我的不是我的》

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陳栢青的新作《髒東西》，充滿各種符號與同志元素，從八個「冒犯」的故事出發，寫三溫暖、寫G片男優，因為「遮起來的，永遠比暴露更讓人想知道」，並在葷素不分、張狂艷麗的故事中，溢散出陳栢青獨有的文字張力，精鍊出一部從黨國時代穿越至今的同志史，紀錄歷代以來的情慾流動及顧念想望。

「我希望有一天，我寫的東西，可以比我存在這個世界的時間，更長久」──陳栢青／摘自本集音訊

好書連結：陳栢青⁠《髒東西》

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張維中的新作《划船去摘星》，講述著像是天秤兩端的兩位男主角——黃宇弦、劉楷霍

的故事。他們一個瘋追星、一個完全不懂追星文化；一個已婚、一個身懷秘密單身多年，

相當不同的兩個個體，在小說中以泰國流行文化，諸如戲劇、美食、歌曲以及BL的強大符號……

串連出一段在相逢於臺灣自助洗衣店的男男故事，延續著張維中擅長的對社會、對文化、對流行的觀察與細緻描寫，

更將視角關注到同婚通過後的社會議題與情感問題。

書名：划船去摘星：暈船了怎麼辦？從這句話開始，兩個男人的命運自此改變。

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白樵的最新文集《莫斯科的情人》，相比前作，是一本重處更重，難處更難的書，它的難，分作了裡與外。

書名：莫斯科的情人

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朱和之的新作《當太陽墜毀在哈因沙山》，是他多年以來，從歷史小說中出發，經過無數長篇、超長篇的書寫，乃至前作《南光》的聲腔轉換練習後，到了這本《當太陽墜毀在哈因沙山》，他不只從歷史時間的縫隙中找到發聲位置，甚至是一次多聲道、多部合音的小說家實力展現。

書名：當太陽墜毀在哈因沙山

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蔣亞妮的新作《土星時間》，題名雖是時間，講述的卻更像是空間，且是一個位置，是在至親、摯友、甚至連最親密的狗狗都離開以後，重新座標出自己位置的人，這是她吸著鼻子不讓眼淚掉下來，一字一句寫下的散文。過去讀亞妮的作品，總是看得到一股倔強，那不是不肯服輸的態度，而是不能輕易被世界傷害的意志。然而，到了《土星時間》，創作者好像稍稍鬆開自己的肩膀，承認那些施加在她身上的傷害為何——其中一種，最猛也對毒辣的傷，叫作死亡。當然不是只有死亡，本書還談及她的文學思想，以及她徒步走過的街景。「土星時間」究竟是什麼？它如土星環周遭的漂流碎屑，看起來既自由，也虛無，非得真正讀過以後，才確實明白這時間的流動方式。BY——郝妮爾

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林妏霜最新的短篇小說集《限時動態裡的大象》是一套色卡與光譜，在二十篇故事裡頭，有時主角甚至不是傳統定義下的主角，而是由第三人稱主角觀看的更第三人，他們唯一的共通點是都使用了不同色彩的名字。這讓我想起了黃碧雲的經典短篇小說《十二女色》，《十二女色》中使用了各種形容女子美貌形態的成語，作為主角的名字；而這本書卻將所謂「女色」、「姝色」與「顏色」更具象化，女子甚至男子，都有了色彩，他們的名字是卡其、透明、綠亞、隱白、朦朧玉 灰灰或是墨蘭迪……這些故事於是變成了一張張不同的色卡與畫面渲染的顏色，不只是人像側寫，或是情節無比強化的大敘事，在《現實動態裡的大象》這本書中，如同那個沒有被真正拍到的大象一樣，所有故事都帶著一種去故事化。