Oír con los Ojos

Quizá los dos lectores de la 'Eneida' en los que pensamos primero. Para el autor de la 'Comedia' solo Dios —Beatriz— estaba por encima de Virgilio. Para el poeta de 'Fervor de Buenos Aires', por su parte, Virgilio fue tal vez un espejo. Arregui y un puñado de citas ilustres para confirmarlo.

Parte de nuestro programa especial sobre la 'Eneida' tenía que constar de un viaje a Roma y tenía que ser de la mano de Rafael, que eligió un amigo para visitar y una canción para brindar. El amigo resultó ser Cicerón, el primero de los grandes escritores y políticos latinos. La canción fue 'Roma nun fa' la stupida stasera' de Armando Trovajoli y con letra de Pietro Garinei y Sandro Giovannini.

La historia del latín empieza, de alguna forma, con la 'Eneida'. Y no para. "Seguimos hablando en latín", dice nuestra invitada, Victoria Herrera, profesora de Lengua y Literatura Latinas en la Facultad de Humanidades. Dialogamos sobre la lengua de Roma y el tiempo de Augusto. Sobre el poema y los versos —nos dijo— que más la han "mortificado": en el Libro VI, Eneas dejando el inframundo a través de la puerta de marfil, la de lo ilusorio. También sobre el lenguaje poético inventado por Virgilio, sobre las traducciones y con tiempo para un gran regalo, una lectura en latín: "Arma virumque cano..."

Le pedimos a Leo Harari, de la mesa de análisis internacional de En Perspectiva que eligiera un libro que sirva para entender el mundo contemporáneo. ¿El más nuevo de Giuliano da Empoli? ¿El Código de Hammurabi? ¿Pinocchio? Además, una postal: Julian Barnes e Ian McEwan. Y la visita de Martín Jorge, nuevo director del Solís.

Con Martín Jorge, nuevo conductor general del Teatro Solís, hablamos del salto del podio del maestro a la oficina del director. De las peculiaridades de un teatro que es a la vez teatral y musical. Y de la programación 2026. Además, las razones de la elección de 'Fidelio' de Beethoven para el corazón de la temporada lírica y un poco de historia: ¿cómo recibe al público del siglo XXI un viejo teatro italiano del siglo XIX?

Quizá los dos escritores ingleses vivos más importantes. Se juntaron a presentar 'Departure(s)'. Según Julian Barnes, que acaba de cumplir 80 años, será su libro final. La conversación —y las lecturas que hizo Barnes— dejaron grandes momentos: sobre cómo la memoria puede ser desafiada por el pensamiento, sobre el asombro de descubrir la estructura de una gran novela, sobre cómo un escritor se despide de sus lectores.

Le preguntamos a una de las figuras de la mesa de análisis internacional de En Perspectiva qué libro explica mejor el mundo en este momento. Y eligió hablar de 'Una estrategia altermundialista' de Gustave Massiah. ¿Un mundo en el que los valores sociales y ambientales pesan más que la libertad económica individual? ¿Cómo es que no es una novela de ciencia ficción?

En el último sábado del verano entrevistamos al ganador de la última edición del Premio Herralde. Nos preguntamos: ¿cómo seguimos después de la ‘Ilíada’? Saludamos el anuncio de una nueva ‘Fidelio’ en el Solís. Finalmente, con Gabriela y Paula, nuestra habitual puesta a punto con las mesas de las librerías.

Con Gabriela y Paula, oyentes-lectoras de referencia, la conversación se movió entre sus visitas a Feltrinelli en la Peatonal Sarandí, los interminables debates a propósito de cómo reaccionamos a la publicación de tantos libros nuevos y, desde luego, algunos libros nuevos. Hay de Han Kang, de Dario Voltolini, de Lucía Solla Sobral, de Evie Wyld, de Lisa See...

Sus libros, eso sí, tienen su propio carácter. Para el autor de ‘El contrabando ejemplar’ la originalidad no existe, ficción y no-ficción son categorías que pertenecen al mundo editorial o a las librerías, nunca a los escritores. Le queríamos preguntar "cuándo se jodió la Argentina" —la recordada pregunta del comienzo de ‘Conversación en la catedral’, retomada en este libro por nuestro invitado— y, sobre todo, le queríamos preguntar por el contrabando y el plagio y lo que hace la ficción con la historia.