前几天看到一个物理老师上课的视频，他在一根长长的筷子下面插着一颗土豆，另一只手拿着一把小锤子，试图从上向下敲击筷子，问学生土豆会不会随着敲击掉落。

一半学生说会，一半说不会，实验结果是土豆不但没有下坠，反而再一下下的撞击下，向筷子的上方移动。原因是我们这些大人都明白的惯性。

惯性让土豆保持在它原来的静止在的那个空间。惯性让它宁可被筷子刺穿也不愿意改变。

事实上时间也在不知不觉间让我们成为了那颗土豆，那根筷子也变化着各种名字，有时候叫工作，有时候叫爱情，有时候就是你自己。

立交桥下有一家叫「梦幻舞厅」的地方，门口随意停放着几辆电动车，偶尔有叔叔阿姨们进出，我每次都假装不经意路过，却三过舞厅而不入。

“你愿意和我一起跳舞吗？”

大家各跳各的就行，没有特定的舞步，随你的心情跳就好。

不要说自己跳得不好，有一次啊，我要交一个设计图，画三个日常生活中喜欢的物品，结果我画得超级烂，设计师说：“画画没有什么画得好不好，画画只是一种表达。”

嗯，我想，跳舞也是一样的。

其实我也不太会跳舞啦，但身体的律动是本能啊，不是吗？听到音乐就会想要动一动，只是有人把它藏起来了，但如果我让你跳舞，我让你和我一起跳舞，可能某些东西就会从身体里破壳而出，蠢蠢欲动呢？

想象着「梦幻舞厅」里最后一首舞曲放完，音乐停止，彩色灯光熄灭，明亮的白炽灯亮起，舞池里的人们走出舞厅，披上外套，穿戴好手套帽子，骑上电动车，朝着二十一世纪的车水马龙中走去。

有个声音在说：“跳舞吧，就算没有人会欣赏。”

每个人都有想象破灭的时候。

想象工作后的自己在大城市过得光鲜亮丽，结果上班胡乱穿搭，住的老破小不如家里，日常活动半径不超过两公里；

被网图诱惑至某旅行地，发现只有那一个打卡角度能看；

终于从事了梦想中的职业，发现实际工作内容并非想象中的那样……

想象是美好的，现实是骨感的，想象的破灭是一条必经之路。

今天我们来聊聊那些想象破灭的过程。

若一个外观看不出性别的小婴儿出现在面前，只需看他身上有没有粉色元素，如果有，那大概率是女孩，我就是一个从婴儿期到童年期都被粉色环绕的女孩。

小时候，我痴迷一切大众认知里女孩应该喜欢的东西：可爱的小短裙，美少女战士卡通动画，粉色包装的芭比娃娃……芭比的脚尖踮起，等待着小女孩给她穿上那双粉色的高跟鞋，我想着：“什么时候才能拥有自己人生的第一双高跟鞋呢？”

后来，进入青春期，我开始讨厌粉色，因为“不酷”，甚至有“装可爱”的嫌疑，于是，衣柜里只剩下黑白灰。

在粉色羞耻症的驱使下，我避开一切与粉色有关的选择，很多人都和我一样吧？

之后，随着年龄的增长和自我意识的觉醒，打破了对粉色的偏见，网上出现了“人到三十，爱上粉色”的话。

还记得在《律政俏佳人》里，女主作为律师最喜欢的就是粉色。在大众的想象里，女律师是女精英，女精英的形象似乎应该是利落、高冷的，一袭灰黑色职业套装才是她们的选择，可是在这部作品里，女主金发碧眼，穿着最粉嫩的套装出现在法庭，她的成功不需要“扮演” 一个男性，不需要剪短自己的长发，所谓像个男人一样去打拼奋斗，而是不抛弃时尚的天赋，穿自己最爱的粉色套装，涂着粉色口红。

男人可以喜欢粉色，女人也可以喜欢粉色，粉色只是一个颜色，一个普通的颜色。

今天和大家聊聊那些「粉红色」的回忆。

妇女节快乐！

不知道现在的语文课本是否还有鲁迅的《百草园》，里面的内容大部分已经记不起来了，但其中刻“早”字的情节，到现在还依稀记得，应该是因为一次上课迟到被先生批评，小鲁迅就在课桌上用刀刻了一个“早”字，从此再也没有迟到过。

我定然是没有先生那等自觉，但在幼时却也做过类似的事情，在课桌上刻字。只不过我的作品纯粹是乱涂乱刻，没有理由，就是想要在这张已经有了无数学长学姐的涂鸦课桌上留下自己的一笔。这种行为我觉得和远古人在山东的作壁画是一个心理，把自己的存在留在一个地方。

而去到各地留下的照片，带回的美食、特产、明信片，还有我个人喜欢偷偷带回家的当地的沙子，石头，甚至是一朵夹在书里的花，这是把过往留在自己身边。

最终可能什么都留不下，但我们依旧在努力地涂鸦。

在时间节点上标记春的到来并不是难事，但每一个人对于春日来临的体察似乎却难于达成一致。

是昨天吗？夜晚的数声春雷，惊醒了蛰伏于地下冬眠的昆虫，也叫醒了还裹着棉衣的我，它提醒着：惊蛰到了，万物生长，天气回暖，雷声到了，春就到了，它是唯一一个自带音效的节气。

诗人木心在他的诗歌《春雷》里写：“觉得春雷在许诺什么预告什么，并非单是指草青花开水流蛙鸣，是别的，必定还有别的更好的，会像春天一样的来临，扑在我身上。”

随节气发声的春雷，似乎是好事将近的预告。

那一声春雷，也是在告诉人们，别再装睡了，要投入生活里去了，去听听世界的声音，看看生活的样子，继续装睡就会错过些什么了。

惊天动地的春雷过后，春天一定会来，花一定会开，人也要自在。

回长春到今天为止已经有10天的时间了，这里就像是家里的长辈一样，从第一次认识他到后来的每一次再见的第一眼，他似乎都没什么变化，但在一起稍微久一点，就会发现他又和上一次不同了。

之前会觉得四川生活节奏慢，感觉所有人都没有那么着急地去工作，用出租车司机的话来说，赚不赚钱都得喝茶打麻将。后来去了西藏，我发现拉萨比成都还要慢，不但没有工作中的相互攀比，大家连打麻将的那种好胜心都没有了，更加平和的心态让这里更慢了。

当时的我怎么也想不到，有一天我会觉得长春也能算是“慢城”，而这里和另外两座城市的区别在于，生活于此，我每天好像拥有了不止24小时。

我觉得孩子成长是一个非常寂寞的过程，有时是难受却不知道如何表达，有时是听到一句玩笑话却不知分辨，有些事根本不算什么大事，甚至自己也容易忘记，但每件事都在慢慢将自己变成现在的样子。

你还记得吗？一些不常想起却从未忘记的时刻。

那天看动画电影《岁月的童话》，27岁的女主角妙子聊起关于五年级时的回忆。

妙子兴高采烈拿着作文回家，妈妈却说：“小孩子作文成绩好有什么用呢？大人喜欢的是不挑食的小孩子。”

她想参加话剧表演，爸爸却说：“我们家的小孩不能是戏子。”

她想像同学们一样去乡下度假，可最后只是被敷衍着带去泡温泉。

她想穿新衣服，但永远只能穿姐姐穿剩下的。

这样的琐事，可能只是无心的一句话，家里人都不记得了，妙子却始终记着。

尽管现在妙子提起这些已经释然，但在无形之中，或多或少影响了她现在面对问题的方式，比如，妙子27岁的年纪，没有谈过恋爱，被问及原因的时候，妙子说的是：“就是没有啊，没有什么原因哎。可能当时做分数除法有过障碍的人，都幸福的比较晚吧。”五年级的她因为数学不好，被家里人说脑子不好。

孩子远比我们想象中要细腻、敏感得多，回想我孩童时的敏感时刻，虽然不至于是“童年创伤”，但也影响着我面对问题的方式。

那些敏感时刻提醒着我：“不要忘记你曾是怎样的一个小孩，也不要忘记你曾希望变成怎样的大人。”

过了元宵节，这个年算是过完了，我们也正式退出春节档，开始正常的工作生活，今年春节档最吸引我俩的，当然是《飞驰人生2》，且不说这是韩老师的作品，这部合家欢的电影，中年人来看的话别有一番滋味。

喜剧的内核是悲剧，电影里中年人的无奈和尴尬，贡献了很多笑点。我们会心一笑，同时也不自觉地代入其中。

三十而立四十不惑，中年人面对尴尬到底是多了份从容，还是多了份无奈，电影里的那些片段击中了我们，又有哪些重合之处，今天来扎啤酒，就来聊聊尴尬，欢迎做客，我们抠出来的一座座三室一厅。

2018年8月，我和朋友发起了一个挑战，列了十件不常做的小事，并尝试在八月完成它们，排在第三件的是这样一件小事：“观察旁边餐桌的人，并记录他们的谈话。“

我们当时没有用“偷听”这个词。

没想到，五年后的2023年，豆瓣出现了一个小组，光明正大写着“我们在偷听“，并重新诠释了偷听这件事在生活的定位，到现在，小组成员已经超过了10万人。

小组简介是这样写的：“偷听是一种有意识的感知方式，一种不经意间与他人对话的行动指南，一种连接个人与世界的生活立场。我们相信，每一场偷听，都可以成为一次走出自我的尝试，人们可以更真实地感受到附近的存在，更好地读懂他人，进而理解自己。“

英国作家吉尔伯特·海厄特将“偷听”视为一种游戏，在他的《偷听谈话的妙趣》里，他写自己常常会捕捉路人的只言片语，然后发挥自己的想象力完善它。

好好观察世界，偷偷聆听周边。

你有偷听过什么印象深刻的话吗？