言叔夏在《白馬走過天亮》曾告訴我們許多孤獨的故事，包括獨居於地下室的租屋、老電影、長長的90年代，這些記憶的殘餘彷彿以某種形式延續至第二本創作，換言之，可以看出白馬上路，行旅穿越，最後抵達遙遠他方的軌跡。

來到《沒有的生活》，共囊括三十五篇散文與一短篇小說。從生活種種瑣細話語之間，夢遊般行歷濛濛漫漫的光陰，可窺見那「地平線」之上的時光如植株，吮露水般靜定抽長；接著，尾隨一段段遷旅，游旅於熟稔或陌異的城市間，以踉蹌卻優雅的步伐追逐著「某城的影子」；最終，步入更深暗處，從遊走地表生活的版圖，一路行至青春與孩提記憶，趁著「天黑以前」踏入過往歲月的幽闇家屋，屋中，不在場的父、負傷的母與妹妹，似狐狸或化鳥，眾影晃動，自記憶摺縫裡或隱或現。

《沒有的生活》展演言叔夏渾然細膩的散文技藝，鑄煉真摯且幽婉的語體，穿梭家族人事的孤獨熱鬧，生命底層的至親至傷，讀來彷彿隨作者之筆翩身旋顧，在文字祕徑上繞轉一隻竊語絮絮的靈魂獨舞。本書並特別收錄言叔夏最新短篇小說〈妻子的貓〉。談及90年代記憶，言叔夏說：「90年代是個電影跟音樂都很豐富的一個時代。舉例來說，我高中時期必須搭車去比較遠的地方讀中學，就是〈白馬走過天亮〉裡面的那台校車。令我印象最深刻的是，在校車上會有人突然拍拍你的肩膀，轉頭看，有一卷錄音帶從後面傳過來。許多學生會在書包裡面準備一卷卡帶，一個接一個，從後面把音樂傳給司機。如今想起來很不可思議，也很復古，音樂竟然是摸得到的，甚至你可以用手把它傳遞下去。」

〈野菇之秋〉裡，母親說：「不要在貓的面前換衣服，誰知道貓看到什麼。」聊到母親與貓的話題，言叔夏表示自己的家鄉位於高雄林園，相較於都會城市而言，屬於比較鄉村的地區，「我媽沒有寵物的概念，所以在她的感受裡動物會有一種神祕性吧。」言叔夏描述她與母親的對話，聽起來好像馬奎斯的小說。言叔夏「母親與南方，可能是我生命裡很重要的記憶，我既不能回去，但又變成是我隨時攜帶的。」
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