【提及内容】2022冬奥会开幕式、08年北京奥运会开幕式、两届奥运会幕后纪录片、虎年春晚

02:04 22年的冬奥在技术上的亮眼表现：

动捕技术（开幕式交互装置体验的平替推荐：teamlab无界美术馆）

LED屏（国师举尖端科技之力打的一场漂亮的翻身仗）

威亚（比08年更快更高更强）

AR （缺点：对于在场性的破坏）

27:27一场演出的定位的精准拿捏对于演出结果好坏的直接影响

优秀的创意提案者可能只是精准切中了甲方想要的主题表达

这十几年春晚和奥运开幕式的定位变迁

假想：如果开幕式的定位不是简约、低碳，你曾经设想的22冬奥开幕式是什么样的

我们总怕家里的这些好东西还没和全世界炫耀，就被窃取了去

40:25作为张emo 的粉丝，依然要打一记巴掌给一颗枣地夸夸国师

优点：

开幕式中国元素的运用

从08年开始就合作至今的老班底，透露出国师的念旧柔情

点火仪式的“反高潮、反情节”

在天时地利不能改变的前提下，克服冬天极端天气下的辛苦努力

缺点：

颜色运用稍显单调

整场演出的叙事性和戏剧性的薄弱

从传播学和符号学看，08年的吉祥物更易于传播，大脚印让人印象更深刻

01:00：15从08年奥运看“只有中国”的唯一性，从22年冬奥看“人文关怀”

【本期音乐】

《北京欢迎你》

《我和你》

02:37 今年春晚的《只此青绿》技术上比B站的棒

21:15 今年春晚新媒体运用和视觉设计比牛年棒

31:17 今年春晚的脱口秀丢掉了和相声一较高下的接力棒

33:54 今年春晚的语言类节目导演吃我一棒（AKA.今年春晚押中语言类节目所有笑点的观众真棒！）

39:35【推荐】

舞剧《只此青绿》

纪录片《只此青绿 系列纪录片》

祝大家新年快乐~

【本期音乐】

《快乐无边》 by 迪士尼官方音乐（这样就可以了吧，会不会告我，小本播客） 

《祝新岁》 by 张国荣

00:40 题外话：《开端》的大结局仿佛近两年的春晚小品一样合家欢，上期的担心还是发生了

01:46 非虚构写作的起因：老焦也是人类学研究“流动人口”问题的一个切片

04:28 曾经的花农老李：我们是一枪打散的鸟群

06:40 被迫热血的老余：我搬走的时候东西都存放在房东这儿

08:21 不用APP租房的运生：我比你们本地年轻人都懂这个镇子

10:18 每晚七点入睡的小五：我都不知道什么是囚笼病

【推荐】

书籍:《把自己作为方法》by 项飙

电影:《浊水漂流》

【本期音乐】

《县城》by 华北浪革

《悲伤藏在现实中》by 华北浪革

01:20《开端》的优点：

《那年我们》、《想见你》以及其他一些有恋爱向的电视剧，单开一集或匀出一部分时间给到人物小传是为了角色性格、角色动作服务。《开端》的人物小传还是为了爆炸服务，是为了圆悬疑线的闭环。

09:35如果《开端》按照2020年的迷雾剧场的水准来创作

【无论从影视层面还是现实维度，陶映红的做法是不可取的！是违背社会公序良俗的】

12:24结合《流调中最辛苦的中国人》谈，个人被迫或主动卷入公共事件中后，站在社会舆论的中心场的人，会接受到对其个人身份和社会背景的追问

【本期音乐】

《Rebound》 by 陈辉

01:00“搞哲学的都被你骗了。”“他是被假象骗了。”——宣传、短视频推广、预告片，甚至是主演名单，会怎样拉大观众期待和实际打分的沟壑（《暴雪将至》《白日焰火》《大象席地而坐》）

05:10“我年老色衰，经济衰败，只剩一个看似稳定的家庭”——没抓稳时代方向盘转向而被甩下车的北方老虎（《铁西区》《耳朵大有福》《钢的琴》）

08:05“我们一起挺过今天，明天可有意思了”——南方和小二，导演创造的东北人的意象（《轻松+愉快》《锤子镰刀都休息》）

10:49“文人是弱势群体”——镜头只是略过了工人阶级、弱者、被侮辱和损害的人（《天堂孤影》《升空号》）

12:46“他的迟缓（愤怒）可能是真的，也可能是技巧”——寒带电影的技巧来表达被困住的真实状态（《寒枝雀静》《你还活着》）

18:20题外话

一星和低分对初闯全国院线的导演的伤害（《野马分鬃》《永安镇故事集》）

【本期音乐】《摇篮曲》by 二手玫瑰

01：15 强哥安排的假妈、强哥、田阿姨、陈阕生，分别代表了女性面对的四个不同方面的性别困境

06：36 田阿姨的角色和《爱情神话》中徐峥妈妈的角色 对比 

08：57 《一江春水》中的三位女性为何敢爱敢恨：她们是肯定自身的女性。她们不会否定自身，她们也不会吝啬作为人最真实的感情

12：29 评剧《 刘巧儿》女主角和本片的人物的呼应

14：52 从同届FIRST影展的“怀孕”梗，看两代女性对年轻女孩怀孕的态度，以及两种教育方式下成长的男性对于伴侣怀孕的反应，见家庭题材的女性主义电影刻画角色的进步。

22：10 入围94届奥斯卡动画短片名单的电影《河岸》外延：在”女性主义电影“被刻意炒作的当下，真正的问题会被搁置

28：43 我们要关注的不只是“女性电影”，而是电影内多元的议题讨论

30：25 青年电影人、文艺电影的创作困境

【推荐】

导演高启盛、马维佳的映后采访

电影《裙子剪刀布》《河岸》《山河小叙》《雨打芭蕉》《自恶》《最后一天》

【本期音乐】

评剧《刘巧儿》

《当我们一起走过》 by 苏打绿

01:02题外话：SM家新女团GOT的歌词争议

电影缺点部分：

电影中其实有两位处于“第三性”的角色，垂髫是电影维度的女扮男装，扮演祝英台的银心是电影内越剧维度的女扮男装，但是电影中刻画两人性别认知困惑的戏份几乎没有，只在一头一尾，中学生作文点题式地讨论了一下

02:55与黄蜀芹导演的电影《人·鬼·情》相比，两位女性角色“混淆艺术世界与真实时间的迷茫和困惑”以及“对性别角色和性别体认的撕裂的追问”这类主题的表达，塑造得十分浅薄

10:05《柳》中的女性依然是男性行动的承载者，依然是被男性拯救的对象、

13:30影片选取了《梁祝》的越剧唱段，但是扮演祝英台的银心却没有承袭祝英台美好的品质：向往婚姻自由和冲破封建思想桎梏的勇气

18:40原著是以画师为主观视角的，但是电影改编是以女性视角讲述社会、时代的变迁的，那男主的感情戏份比重是否要削减

19:45越剧在电影里最终还是沦为了背景板，就像它在故事中，最终被时代抛弃的结局一样

电影优点部分：

26：331.无论结局好坏，两位女主的成长线是完整的；女性间从相互扶持相互成长到反目成仇相互竞争，是站在人物性格上展开戏剧动作的

2.虽然越剧的运用偏工具化，但是也交代90年代由于社会变革和经济转型，戏曲及戏曲从业者的沉浮

【推荐】

电影《人·鬼·情》以及B站戴锦华老师对于《人·鬼·情》的影片分析

【本期音乐】

《再次重逢的世界》by 少女时代

02:44 基于导演对三位女主角的处理来谈谈我们觉得这部剧的优点

07:49 导演赋予这三位女主角身上的人物弧光的强弱和观众在弹幕上给出的好恶反应十分吻合

10:12 《爱很美味》里的女性视角以及女性议题的表达

14:04 《盛夏未来》和《爱很美味》的自嘲戏，陈正道导演的作者性no.1：导演会借作品中角色之口来解构自己的类型化表达，让他的作品观感格外轻盈

15:53 陈正道从上一部电视剧《摩天大楼》到《爱很美味》中，导演保持下来的优点

18:32 从《爱很美味》的脸谱化家长的处理方式，外延谈台湾导演北上后处理中式家庭关系的戏份

22:45 陈正道两种类型片的风格——悬疑和青春

24:22 陈正道导演的作者性no.2：在“同性议题”的审查线上温柔礼貌地撑杆跳

28:37 导演把他在悬疑片中磨练出的功力用在了《爱很美味》的酒吧戏中

31:23 《秘密访客》和《爱很美味》中，陈正道导演的作者性no.3：饮食对于角色爱情观，人生观，价值观的影响

39:50 陈正道导演的作者性no.4：弱化故事发生的背景地点，拉进观众与故事的距离

42:55 陈正道选角的标准：念旧和错位，抓住观众的是错位，留下观众的是念旧

47:00 《爱很美味》的缺点和不足：陈正道在表达他“自我认同”的母题时，没处理好的地方会给人割裂感

嘉宾：培坤（广播电视编导专业）

【本期音乐】《You And I》 by Alia Gato&Philip halloun

（以下引号内文字来自《脱口秀工作手册》的标题）

02:10 “最重要的提升写稿能力的办法：天天写”

03:22“首先，这是一份工作” 

       “创作只能是独裁的。集思广益，但最终还是只能由负责的人决定”

06:24“只有情绪是真的”

10:40“如果你的目标是这场一定要炸，那准备就永远是徒劳的。

          如果你的目标是变成一个越来越强的脱口秀演员，那就请永远都好好准备。”

19:37  我从脱口秀新人的卖力演出中看到男女团选秀节目的共同点：新人对每一个展示自己的机会都很用力地珍惜着

22:55“带东西来”

25:06 分享一下我被抽中山羊GOAT的经历：山羊就是一个幻想乐园，你在里面就是去释放快乐的

32:23小结：1. 这本书适用于在职场工作的很多人；2. 我还能再改改

祝大家圣诞快乐~

【本期音乐】

《Last Christmas》 by Wham!

《快乐无边》 by 迪士尼官方音乐（这样就可以了吧，会不会告我，小本播客）

01:03关于电影：