Nos transportamos a la Bélgica rural para comentar Close (2022), lo más nuevo del director Lukas Dhont, quien disecciona las complejidades de la formación masculina y la presión social al ponernos en pantalla a Léo y Rémi, dos chicos de trece años que han sido amigos toda la vida y cuya relación cambia radicalmente cuando inician un nuevo ciclo escolar y reciben un comentario inesperado.

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Mientras vacacionan en un paradisíaco resort, un escritor y su esposa terminan involucrados en una siniestra pesadilla tras conocer a una extraña pareja en Muerte infinita (Infinity Pool, 2023), el tercer largometraje de Brandon Cronenberg, quien una vez más nos lanza a un vórtice hipnótico sobre el cuerpo, la identidad y los bajos instintos envueltos en luces néon.

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Nos trasladamos a la belleza del Japón animado con Suzume (Suzume no Tojimari, 2022), el más reciente largometraje del aclamado director Makoto Shinkai en el que seguimos a una joven que emprende un épico viaje para cerrar unas misteriosas puertas mágicas que ocasionan desastres por todo el país cuando el encargado de hacerlo queda convertido en una silla gracias a ella.

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Inspirado en El azar de Baltazar (Au hasard Balthazar, 1966), la obra maestra de Robert Bresson, el cineasta polaco Jerzy Skolimowski nos presenta Eo (2022), un singular experimento cinematográfico en la que seguimos los pasos de un burrito de circo cuyo viaje lo lleva a inesperadas manos, tanto buenas como malas, en un mundo en el que la moral cada día decae más.

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La presión social y los matices de la maternidad tanto deseada como forzada son algunos de los puntos que explora Huesera (2022), ópera prima de la directora mexicana Michelle Garza en la que seguimos a Valeria, una joven cuyo embarazo trae a su vida la presencia de una perturbadora entidad que comienza a seguirla día y noche mientras se truena los huesos.

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La directora canadiense Sarah Polley está de regreso con Ellas hablan (Women Talking, 2022), un reflexivo relato situado en una recluida comunidad menonita donde un grupo de mujeres se reúne para debatir si deben perdonar a los hombres que las han agredido y seguir formando parte del ciclo de violencia en el que viven, o marcharse e iniciar de nuevo a pesar de lo que dicten sus creencias.

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Tras 16 años de ausencia, el director Todd Field regresa con Tár (2022), un portentoso y complejo estudio de personaje protagonizado por Cate Blanchett en el que seguimos a Lydia Tár, una renombrada directora de orquesta cuya estratosférica e imponente carrera entra en crisis al ser señalada como perpetradora de acoso sexual.

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Nos subimos a bordo de un yate de lujo para seguir a una pareja de influencers que se ganan un viaje de alta categoría en El triángulo de la tristeza (Triangle of Sadness, 2022), lo más nuevo del director sueco Ruben Östlund, donde una vez más utiliza la comedia satírica para explorar la superficialidad de los estratos privilegiados, la corrupción de las posiciones de poder y los súbitos cambios que puede haber en las dinámicas de las clases sociales.

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El siempre polémico Darren Aronofsky está de regreso con La ballena (The Whale, 2022), su octavo largometraje en el que, acompañado de un imponente Brendan Fraser, seguimos a Charlie, un profesor con obesidad mórbida que vive recluido en su casa y busca reestablecer una conexión con la hija que abandonó al tiempo que su salud empeora.

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Nos trasladamos a una remota isla irlandesa en 1923 con el elegante misticismo de Los espíritus de la isla (The Banshees of Inisherin, 2022), el cuarto largometraje de Martin McDonagh donde seguimos a dos amigos de toda la vida que llegan a un punto muerto cuando uno de ellos decide ponerle fin a su amistad con devastadoras consecuencias para ambos y quienes les rodean.

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