Conversa com João Miguel Fernandes Jorge, Paulo Brighenti e Miguel von Hafe PérezPaulo Brighentiis this desire?PORTA33 — 20.12.2008

Conversa com Delfim Sardo e Luís Campos e CunhaVou-te contar uma história: Colecção Madeira Corporate Services Curadoria Delfim Sardo PORTA33 —17.10.2008

ANA VIEIRASobre In/visibilidadeConversa com Liliana Coutinho e Jorge Silva Melo19.07.2008 > 27.09.2008Ana Vieira começou por explorar desde os seus primeiros objectos e caixas dos anos 70 esta implicação do espectador na construção da obra. Isto depois de um curso de pintura na então Escola de Belas-Artes de Lisboa, e no seio de um momento mais vasto da arte contemporânea portuguesa e europeia, que marcou, tanto nacional como internacionalmente, um período fértil de exploração artística. Um período com transformações que tiveram ressonâncias tanto a nível interno como a nível extrínseco. Interno, na exploração de técnicas, de materiais, suportes, temas ou experiências e de modos de conceber o objecto artístico que deixaram para trás o domínio disciplinar ao qual estavam associadas as formas antes dominantes da produção artística que eram a pintura e a escultura; a nível extrínseco, no que diz respeito às formas da recepção artística e ao próprio lugar da arte no tecido sócio-cultural.

“Desenhos Estranhos [Uncanny Drawings]” é a terceira exposição da Colecção Madeira Corporate Services na Porta 33, no Funchal, onde ela se encontra depositada. A colecção, bem como todas as suas exposições até ao momento, foram comissariados pelo brasileiro Adriano Pedrosa. A primeira mostra, em 2005, sob o título de “Desenhos: AZ”, incluia obras de todos os artistas contemporâneos presentes na colecção até aquele momento, apresentando um significativo (embora necessariamente incompleto) panorama do desenho contemporâneo. Em 2006, um livro foi publicado com o mesmo título.Com a segunda mostra na Porta 33, deu-se início a uma série de exposições com o objectivo de investigar a colecção, explorando múltiplas possibilidades de recortes curatorias mediante leituras de obras e de articulações entre elas. Esta mostra, em 2007, teve como título “Drawing is a verb”, uma citação da famosa frase de Richard Serra, que sublinha o carácter eminente processual do desenho. Além de desenhos em papel, a exposição incluía um conjunto de cinco vídeos que de algum modo se relacionavam com a questão do desenho (e do seu processo).

DRAWING IS A VERB [DESENHO É UM VERBO] Colecção Madeira Corporate Services Comissariado [curated by]: Adriano Pedrosa  Conversa com João Fernandes, Adriano Pedrosa e Miguel Von Hafe PérezPORTA33 —10.02.2007 — 29.09.2007

ALBERTO CARNEIROOs caminhos da água e do corpo sobre a terraConversa com João Fernandes e Alberto CarneiroPORTA33 — 23.03.2003 — 31.05.2003A obra de Alberto Carneiro suscita uma reflexão particular sobre a condição da arte enquanto criação de uma evidência da natureza na construção da relação humana com o mundo. O fazer do artista releva da acção do corpo sobre a matéria, reinventando os sentidos possíveis de uma apropriação e transformação do natural pelo humano. Este processo reitera a consciência da arte e da criação como um programa de interpretação do mundo, no qual o corpo é revelado através das operações decorrentes das metamorfoses desse mesmo mundo originadas pelo seu agir.João Fernandes

Aproximando Pessoas CriativasExposição de Francisco TropaIntervenção de João Fernandes02.11.2002 — 31.01.2003Na obra do Francisco Tropa, a percepção é sempre uma chamada de atenção à necessidade de nos descentrarmos de nós para o conhecimento dos objectos por si e a linhagem, neste caso, vai ser a confluência de tudo quanto há para além de nós, de tudo o que não fazemos parte, como se nós fossemos nós de um baraço que sabemos sem princípio nem fim. Por outro lado, encontramos na exposição que aqui visitamos objectos suspensos: uma laranja poderá ser a metáfora de um crânio, ou uma laranja poderá ser a forma de um planeta? Há algo de modelo de planeta numa laranja suspensa. E um poeta, Eluard, disse em tempos que a Terra era redonda como uma laranja azul. Por outro lado, a azeitona sabemos que é um conceito que faz parte de uma história de uma palavra chamada Mediterrâneo e é um conceito que mirra, enquanto mirra de azeite, enquanto fogo de um Mediterrâneo que é sempre memória e história de um sol e de um mar.Transcrição livre da intervenção de João Fernandes

PIRES VIEIRA SALA DE PEQUENOS ARQUIVOS CONVERSA COM MIGUEL WANDSCHNEIDER PORTA33 — 30.06.2002 — 30.08.2002 Saiba mais em: https://www.porta33.com/porta33_madei...

O LUGAR DO POÇOConversa com António Guerreiro, João Miguel Fernandes Jorge e Rui Chafes | PORTA33 — 11 de Julho 1998Mais informações em:https://www.porta33.com/porta33_madeira/exposicoes/content_exposicoes/rui-chafes/rui-chafes-bolor-polen-conversa.html

José BarriasCoincidências PORTA33 — 02.05.1997 — 31.05.1997 https://www.porta33.com/porta33_madeira/exposicoes/content_exposicoes/Jose-barrias-coincidencias/jose-barrias-conversa.htmlA avalanche secreta José GilA obra de José Barrias vive da tensão entre dois elementos: 1. Histerização do sentido obtido em geral por uma cena ou encenação: tendência para a saturação da presença do sentido. Uma instalação de Barrias é um conjunto que reúne um objecto-imagem mais um discurso mais um título (que acrescenta um sentido poético metafórico à imagem e ao discurso). Ou seja: uma imagem que é uma encenação visual;a qual é a cena de um discurso que conta a história do surgimento-acontecimento da imagem; e que assim procura explicar o sentido da imagem.o título que explicita a relação entre a pura imagem (como textura visual) e o acontecimento real que lhe deu origem. E como essa é também a função do discurso, pode-se dizer que até o catálogo faz parte da exposição.Estamos perante pelo menos dois regimes de fractalização: discurso que inclui a imagem; título que inclui a inclusão da imagem no discurso.Continuar a ler em: https://www.porta33.com/porta33_madeira/exposicoes/content_exposicoes/Jose-barrias-coincidencias/jose-barrias-obras-exposicao.html