Какая она - новая театральная модель? Должен ли режиссёр пояснять созданный им спектакль? Сложно ли сотрудничать двум перфекционистам? И как поставить спектакль о родах? В специальном заключительном эпизоде первого сезона театральный критик Людмила Громыко задала эти вопросы режиссёрам спектаклей “Пачупкі” и “Шлюб з ветрам” Екатерине Аверковой и Евгению Корнягу.

Культовый киноклуб «Воздух» открылся в Бресте в 1995 году, накануне столетия кинематографа. Он собирал свободомыслящих зрителей, готовых усомниться в окружающей действительности так, как это делали ОБЭРИУты. На какие компромиссы шли создатели киноклуба? И что делать, если сюрреалистические комедии больше не смешат, а пугают? Обсуждают кинокритик Дарья Амелькович и основатель киноклуба «Воздух» Андрей Воздухов.

Участники арт-группы «Белорусский климат» изобрели изустное кино – кино, которое нужно вообразить. Первый фестиваль прошёл в Минске в подъезде жилого дома на Красноармейской, а уже третий в 1993 году собрал сотни восторженных зрителей в центре искусств «Вита Нова». Что нужно для создания изустного кино? Как арт-группа покоряла беларуские пустыни? И какое влияние на их фильмы оказал Параджанов? Рассказывают кинокритик Дарья Амелькович и режиссёр изустных фильмов Филипп Чмырь.

В 90-е на месте кафе «Проспект» во Дворце профсоюзов открылся «Киноклуб». Его создатели первыми показали минчанам картины Фассбиндера, Клюге и Годара. О сотрудничестве с основателем Государственного центрального музея кино в Москве Наумом Клейманом, трудностях перевода фильмов с иностранных языков, новых возможностях и «голодных» зрителях рассуждают кинокритик Дарья Амелькович и сооснователь «Киноклуба» Гера Глик.

В 60-е годы писатель Владимир Короткевич активно работал в документальном кино, а позже - на телевидении. Он легко заражал зрителей и коллег своей любовью к фольклору и национальной истории. О первом тревел-блогере Беларуси размышляют исследователь творчества Короткевича Елена Морозова и историки кино Мария Костюкович и Ирина Демьянова.

Фильм, снятый в 1968 году писателем Алесем Адамовичем и режиссёром Игорем Коловским, сразу запретили. Почему? Когда его увидели зрители? Как отразилась эта работа на дальнейшей судьбе авторов? Ответы ищут историки кино Мария Костюкович и Ирина Демьянова.

Многие талантливые композиторы работали в кино Беларуси. Как выстраивались их отношения с режиссёрами и героями, как музыка помогала создать особую атмосферу фильма и зачем вообще нужна музыка в документальном кино? Размышляют режиссёр Владимир Орлов и историк кино Ирина Демьянова.

Шестидесятые, Полесье. Молодые кинематографисты Владислав Ефремов и Юрий Елхов снимают документальный фильм о жизни беларуской деревни. Утренние, почти идиллические пейзажи неожиданно заклеймили антисоветским изображением. О полной драматизма истории «Хлеба на кленовых листьях» рассказывают оператор Юрий Елхов и историки кино Мария Костюкович и Ирина Демьянова.

Фантазия, ирония и искренность отличали почерк режиссёра Никиты Хубова. Его героями становились и гродненские инкассаторы, и компания молодых минчан, и пионеры, встречающие героев войны. Спустя 30 лет к его героям обратился и молодой режиссёр другого поколения…

В 60-е годы ХХ века на Минскую студию документальных фильмов приехала целая когорта людей свободных, талантливых и дерзких. Об их первых фильмах и непростом опыте свободы размышляют режиссёр Владимир Орлов и историк кино Ирина Демьянова.