Pro Tips Vocales

NIVEL DE ESTA LECCION:

20% ( básico )

Respiración En El Canto

¿Te quedas sin aire a la mitad de una frase o sostenido al cantar?

Nos ha sucedido a todos, pero la solución requiere menos fuerza y sacrificio del que imaginas.

En este episodio voy a compartir contigo un ejercicio que te va a ayudar a eliminar ese problema de raíz.

¿Te suena bien?, ¡comencemos!

La respiración al cantar no es lo que mucha gente imagina.

Lo primero que nos dijeron a muchos cuando fuimos a una clase de canto por primera vez fue: “tienes que apretar el diafragma”, o el estómago, o los músculos abdominales.

Ya de entrada hay una inconsistencia aquí. Los músculos del abdomen no son el diafragma.

Adicional, instrucciones como: “aprieta las nalgas”, etc., terminan por frustrarnos y confundirnos, tensarnos y más.

…si, como lo oyeron, a mi me lo dijeron en clases de canto, aprieta las nalgas.

Adicional a todo lo anterior, hay que ‘tomar mucho aire’, llenar por completo los pulmones de aire y ‘prepararse rígidamente’ porque ‘cantar es un acto de fuerza’, según esta “metodología” de enseñanza.

Ahí tienen la receta perfecta para una experiencia de canto frustrante:

* Apretar el diafragma ( área abdominal en la mente del principiante )* Tomar muchísimo aire.* Hacer mucha fuerza.

Todo lo anterior nos genera malos hábitos y lo peor, es la causa de una cadena de problemas que luego no sabemos de dónde vienen…, finalmente ‘estamos haciendo lo que nos dijo el profe ¿verdad?, ¿porque tenemos problemas con la voz?

Bien, el tema de la respiracion al cantar es un asunto de ADMINISTRACION del aire.

Yo particularmente nunca pienso en la respiracion cuando canto.

Si, si, ya lo se, me van a caer flechas del cielo y criticas.

Lo que sucede es que para uno la respiración al cantar debe ser un mecanismo intuitivo y relajado que combinado con unos músculos internos de la laringe BIEN ENTRENADOS dan como resultado la mejor producción vocal posible.

Lo que condicionamos con el correcto uso de la laringe y la compresión adecuada de las cuerdas vocales es que dosifiquemos el aire efectivamente al cantar.

Recordemos que las cuerdas vocales son un esfínter.

Esto quiere decir que su función es la de mediar el paso de ‘algo’ hacia fuera o adentro. Ese algo es el aire.

El cierre de las cuerdas vocales es justamente el mecanismo que genera el sonido, piensen en una cortina que se cierra y abre al paso del aire.

Esos pliegues vibran al paso del aire, pero se necesita la ‘tensión’ y cierre adecuado para que los tonos se generen.

Si yo dejo que el aire se escape desaforadamente antes de cantar ( como en la tos ), entonces mi capacidad de producción vocal se reduce hasta en un 40 o 50% fácilmente.

Si yo canto demasiada fuerza, estoy despilfarrando el aire que voy a necesitar para sostener el resto de la frase.

Con solucionar ese pequeño detalle ya estamos solucionando muchísimos problemas tales como el vibrato en forma de trémolo, el tono ventilado con ardor asociado, etc.

El Pro Tip de hoy para tal efecto es el ejercicio de mejillas infladas o jadeo encajonado.

NIVEL DE ESTA LECCION:

20% ( básico )

Respiración En El Canto

¿Te quedas sin aire a la mitad de una frase o sostenido al cantar?

Nos ha sucedido a todos, pero la solución requiere menos fuerza y sacrificio del que imaginas.

En este episodio voy a compartir contigo un ejercicio que te va a ayudar a eliminar ese problema de raíz.

¿Te suena bien?, ¡comencemos!

La respiración al cantar no es lo que mucha gente imagina.

Lo primero que nos dijeron a muchos cuando fuimos a una clase de canto por primera vez fue: “tienes que apretar el diafragma”, o el estómago, o los músculos abdominales.

Ya de entrada hay una inconsistencia aquí. Los músculos del abdomen no son el diafragma.

Adicional, instrucciones como: “aprieta las nalgas”, etc., terminan por frustrarnos y confundirnos, tensarnos y más.

…si, como lo oyeron, a mi me lo dijeron en clases de canto, aprieta las nalgas.

Adicional a todo lo anterior, hay que ‘tomar mucho aire’, llenar por completo los pulmones de aire y ‘prepararse rígidamente’ porque ‘cantar es un acto de fuerza’, según esta “metodología” de enseñanza.

Ahí tienen la receta perfecta para una experiencia de canto frustrante:

* Apretar el diafragma ( área abdominal en la mente del principiante )* Tomar muchísimo aire.* Hacer mucha fuerza.

Todo lo anterior nos genera malos hábitos y lo peor, es la causa de una cadena de problemas que luego no sabemos de dónde vienen…, finalmente ‘estamos haciendo lo que nos dijo el profe ¿verdad?, ¿porque tenemos problemas con la voz?

Bien, el tema de la respiracion al cantar es un asunto de ADMINISTRACION del aire.

Yo particularmente nunca pienso en la respiracion cuando canto.

Si, si, ya lo se, me van a caer flechas del cielo y criticas.

Lo que sucede es que para uno la respiración al cantar debe ser un mecanismo intuitivo y relajado que combinado con unos músculos internos de la laringe BIEN ENTRENADOS dan como resultado la mejor producción vocal posible.

Lo que condicionamos con el correcto uso de la laringe y la compresión adecuada de las cuerdas vocales es que dosifiquemos el aire efectivamente al cantar.

Recordemos que las cuerdas vocales son un esfínter.

Esto quiere decir que su función es la de mediar el paso de ‘algo’ hacia fuera o adentro. Ese algo es el aire.

El cierre de las cuerdas vocales es justamente el mecanismo que genera el sonido, piensen en una cortina que se cierra y abre al paso del aire.

Esos pliegues vibran al paso del aire, pero se necesita la ‘tensión’ y cierre adecuado para que los tonos se generen.

Si yo dejo que el aire se escape desaforadamente antes de cantar ( como en la tos ), entonces mi capacidad de producción vocal se reduce hasta en un 40 o 50% fácilmente.

Si yo canto demasiada fuerza, estoy despilfarrando el aire que voy a necesitar para sostener el resto de la frase.

Con solucionar ese pequeño detalle ya estamos solucionando muchísimos problemas tales como el vibrato en forma de trémolo, el tono ventilado con ardor asociado, etc.

El Pro Tip de hoy para tal efecto es el ejercicio de mejillas infladas o jadeo encajonado.

NIVEL DE ESTA LECCION:

20% ( básico )

Agudos y brillo van de la mano.

Hoy vamos a poner brillo a tu voz y a acceder tus notas altas.

Pero antes una pequeña historia de lo que era mi voz antes:

Una dedicación dolorosa.

Hace un tiempo escribí una canción, le puse mucho tiempo y amor puesto que iba a ser dedicada.

Si tu has dedicado canciones o poemas a tu pareja sabes que cada palabra puntos o comas cuentan y llevan nuestro corazón impreso en ellas.

Al llegar la noche de dedicarla, le dije a mi novia Michelle que se sentara en mi frente a mi. Tomé mi guitarra y comencé a cantar.

Al llegar a un Fa ( por arriba de Do medio ) mi voz se desgarraba, y al llegar a un Sol, ya estaba yo muriéndome y deseando que me tragara la tierra.

Y realmente en esa época poco o nada me importaban las opiniones ajenas, pero tu novia es otra cosa.

Y al terminar de cantar, sucedió lo peor. Ella me miró con sus ojos azules y me dice en su Inglés de Boston:

“Ulises, te queda como forzada en esas notas altas”

No quiero entrar en detalles, pero ese comentario me tiró al suelo por meses, tal vez años.

Y cuando tu amor propio se hiere, hay que sacarlo de ese lugar cuánto antes.

Una de las maneras es ignorando el comentario y siguiendo adelante, pero en mi caso esa no era una opción, porque para mí cantar iba en serio, no era un medio hobby de cada tres semanas.

Entonces fue cuando por primera vez comencé a investigar qué era lo que sucedía con mi voz y cómo sacarla de problemas

Me tomó años, pero hoy te voy a mostrar una de las formas en que puedes de forma inteligente acceder tu registro de cabeza, y lo mejor, sin lastimarte.

El Cantante Gangoso.

Vamos a hablar de Nei.

El ejercicio Nei es uno de los ejercicio más poderosos para agudos con facilidad.

La N es la consonante más nasal, pero a su vez es una consonante vocal. Lo cual quiere decir que lleva un sonido de vocal neutra por debajo de ella.

Estas dos características hacen que la N dirija la columna de sonido a las cavidades nasales o los resonadores frontales.

La N prácticamente bloquea la boca y divide las dos cámaras resonadoras de tu cabeza que son tu boca y las cavidades nasales.

Este ejercicio eleva tu laringe de forma no nociva a diferencia de cuando usas los músculos de tragado como lo explicamos en nuestra primera lección.

No es un ejercicio artístico, no está supuesto a sonar bonito, es una terapia vocal para disparar la resonancia frontal.

Por tanto debe sonar gangoso.

Sin embargo, como todo ejercicio vocal, hay un par de formas de hacerlo bien y un mar de formas de hacerlo mal.

Si usas la faringe bucal en lugar de la faringe nasal, vas a quedar con un sonido “atrancado” y pesado en la parte trasera de tu boca.

Algo como lo siguiente:

Nei usando la faringe bucal y con fuerza extrema ( incorrecto )

Evita esa situación echando mano de la imitación.

Canto se aprende por imitación y el sonido Nei no es nada diferente,

NIVEL DE ESTA LECCION:

20% ( básico )

Agudos y brillo van de la mano.

Hoy vamos a poner brillo a tu voz y a acceder tus notas altas.

Pero antes una pequeña historia de lo que era mi voz antes:

Una dedicación dolorosa.

Hace un tiempo escribí una canción, le puse mucho tiempo y amor puesto que iba a ser dedicada.

Si tu has dedicado canciones o poemas a tu pareja sabes que cada palabra puntos o comas cuentan y llevan nuestro corazón impreso en ellas.

Al llegar la noche de dedicarla, le dije a mi novia Michelle que se sentara en mi frente a mi. Tomé mi guitarra y comencé a cantar.

Al llegar a un Fa ( por arriba de Do medio ) mi voz se desgarraba, y al llegar a un Sol, ya estaba yo muriéndome y deseando que me tragara la tierra.

Y realmente en esa época poco o nada me importaban las opiniones ajenas, pero tu novia es otra cosa.

Y al terminar de cantar, sucedió lo peor. Ella me miró con sus ojos azules y me dice en su Inglés de Boston:

“Ulises, te queda como forzada en esas notas altas”

No quiero entrar en detalles, pero ese comentario me tiró al suelo por meses, tal vez años.

Y cuando tu amor propio se hiere, hay que sacarlo de ese lugar cuánto antes.

Una de las maneras es ignorando el comentario y siguiendo adelante, pero en mi caso esa no era una opción, porque para mí cantar iba en serio, no era un medio hobby de cada tres semanas.

Entonces fue cuando por primera vez comencé a investigar qué era lo que sucedía con mi voz y cómo sacarla de problemas

Me tomó años, pero hoy te voy a mostrar una de las formas en que puedes de forma inteligente acceder tu registro de cabeza, y lo mejor, sin lastimarte.

El Cantante Gangoso.

Vamos a hablar de Nei.

El ejercicio Nei es uno de los ejercicio más poderosos para agudos con facilidad.

La N es la consonante más nasal, pero a su vez es una consonante vocal. Lo cual quiere decir que lleva un sonido de vocal neutra por debajo de ella.

Estas dos características hacen que la N dirija la columna de sonido a las cavidades nasales o los resonadores frontales.

La N prácticamente bloquea la boca y divide las dos cámaras resonadoras de tu cabeza que son tu boca y las cavidades nasales.

Este ejercicio eleva tu laringe de forma no nociva a diferencia de cuando usas los músculos de tragado como lo explicamos en nuestra primera lección.

No es un ejercicio artístico, no está supuesto a sonar bonito, es una terapia vocal para disparar la resonancia frontal.

Por tanto debe sonar gangoso.

Sin embargo, como todo ejercicio vocal, hay un par de formas de hacerlo bien y un mar de formas de hacerlo mal.

Si usas la faringe bucal en lugar de la faringe nasal, vas a quedar con un sonido “atrancado” y pesado en la parte trasera de tu boca.

Algo como lo siguiente:

Nei usando la faringe bucal y con fuerza extrema ( incorrecto )

Evita esa situación echando mano de la imitación.

Canto se aprende por imitación y el sonido Nei no es nada diferente,

NIVEL DE ESTA LECCION:

100% ( avanzado )

Bueno, hoy vamos a aprender a cantar vocales agudas y limpias, no gritadas.

Asi que amigos cantantes ¡preparen el detergente y abran la boca!

NIVEL DE ESTA LECCION:

100% ( avanzado )

Bueno, hoy vamos a aprender a cantar vocales agudas y limpias, no gritadas.

Asi que amigos cantantes ¡preparen el detergente y abran la boca!

NIVEL DE ESTA LECCION:

20% ( básico )

Como calentar tu voz es un tema fundamental y hoy te voy a revelar uno de mis ejercicios preferidos para ese efecto.

Con este simple habito nunca jamás volverás a calentar tu voz con ejercicios de fuerza bruta que te quitan rendimiento vocal.

Así que si no deseas que te sorprendan con la voz perezosa y pegada para un concierto, grabación, etc., este contenido es para ti.

¿Listo(a)?, ¡Comencemos!

¿Por qué calentamos nuestra voz antes de cantar?

Lo que hacemos al calentar nuestras voces es en esencia tratar nuestro instrumento con respeto.

Al cantar no solamente eres el ejecutante del instrumento sino que eres el instrumento en sí mismo.

Lo cual nos lleva a pensar en nuestras voces como esa guitarra Telecaster que tanto idolatramos, por ejemplo…

…si la dejas a la intemperie va a coger lluvia, barro, suciedad, nieve, sol, y en un año ya no vas a tener sino un recuerdo de ella.

Es cierto, te puedes comprar otra, pero la cosa con tu voz es a otro precio ( de hecho no tiene precio ) porque tu instrumento vocal es una cosa viviente: ¡Eres TU!

Por tanto si no calientas antes de cantar ( que yo mas bien le llamo calibrar la voz ) es como acelerar a 120 km/h un carro a las 6 de la mañana luego de haber estado estacionado en el frío por 10 horas.

¡Lo vas a ROMPER!

O intenta hacer un sprint de cien metros a todo lo que das recién acabado de levantar…

Ahora bien, ¿por qué lo llamo “calibrar” la voz?

Porque si bien es cierto que al levantarnos la irrigación sanguínea es poca y hay que activarla ( esto incluye todos los tejidos intrínsecos de tu laringe ), cantar bien es mas un acto de coordinación correcta de esos pequeños músculos y ligamentos.

De tal forma que al calibrar, le re recordamos a nuestro instrumento hacia qué dirección debe ir.

Es por eso que los más grandes cantantes siempre vocalizan, sin importar la edad o cuánta experiencia tengan.

Porque el cuerpo humano cambia.

Por ejemplo, hoy puedes caminar erguido, dentro de treinta años si no haces ejercicio y te cuidas vas a encorvarte y a caminar inclinado.

Pues bien, el instrumento vocal por muy altamente entrenado que ya se encuentre debe ‘calibrarse’ siempre antes de cantar o en las mañanas si te es posible.

Y a continuación, uno de mis ejercicios preferidos para despegar la voz en las mañanas, para que lo uses y nunca más vuelvas a tener la voz fría antes de un show o cualquiera sea tu caso.

Vocal Fry o Voz Susurrante y jadeo combinados.

Este calentamiento vocal envuelve dos coordinaciones: una es el Vocal Fry y otra es el Jadeo.

El vocal fry es una de las terapias más saludables para la voz. En español nos referimos a este sonido como el susurro de voz sin esfuerzo.

Escucha el ejemplo y a continuación:

Vocal Fry o voz susurrante

Es esa voz perezosa que tenemos literalmente dos segundos luego de despertarnos en las mañanas.

Esta coordinación de la voz es el registro mas grave de la voz humana, siendo los otros cuatro el registro de pecho, cabeza, mixto y silbido.

El vocal fry se extiende dos octavas por debajo de la voz modal regular de ...

NIVEL DE ESTA LECCION:

20% ( básico )

Como calentar tu voz es un tema fundamental y hoy te voy a revelar uno de mis ejercicios preferidos para ese efecto.

Con este simple habito nunca jamás volverás a calentar tu voz con ejercicios de fuerza bruta que te quitan rendimiento vocal.

Así que si no deseas que te sorprendan con la voz perezosa y pegada para un concierto, grabación, etc., este contenido es para ti.

¿Listo(a)?, ¡Comencemos!

¿Por qué calentamos nuestra voz antes de cantar?

Lo que hacemos al calentar nuestras voces es en esencia tratar nuestro instrumento con respeto.

Al cantar no solamente eres el ejecutante del instrumento sino que eres el instrumento en sí mismo.

Lo cual nos lleva a pensar en nuestras voces como esa guitarra Telecaster que tanto idolatramos, por ejemplo…

…si la dejas a la intemperie va a coger lluvia, barro, suciedad, nieve, sol, y en un año ya no vas a tener sino un recuerdo de ella.

Es cierto, te puedes comprar otra, pero la cosa con tu voz es a otro precio ( de hecho no tiene precio ) porque tu instrumento vocal es una cosa viviente: ¡Eres TU!

Por tanto si no calientas antes de cantar ( que yo mas bien le llamo calibrar la voz ) es como acelerar a 120 km/h un carro a las 6 de la mañana luego de haber estado estacionado en el frío por 10 horas.

¡Lo vas a ROMPER!

O intenta hacer un sprint de cien metros a todo lo que das recién acabado de levantar…

Ahora bien, ¿por qué lo llamo “calibrar” la voz?

Porque si bien es cierto que al levantarnos la irrigación sanguínea es poca y hay que activarla ( esto incluye todos los tejidos intrínsecos de tu laringe ), cantar bien es mas un acto de coordinación correcta de esos pequeños músculos y ligamentos.

De tal forma que al calibrar, le re recordamos a nuestro instrumento hacia qué dirección debe ir.

Es por eso que los más grandes cantantes siempre vocalizan, sin importar la edad o cuánta experiencia tengan.

Porque el cuerpo humano cambia.

Por ejemplo, hoy puedes caminar erguido, dentro de treinta años si no haces ejercicio y te cuidas vas a encorvarte y a caminar inclinado.

Pues bien, el instrumento vocal por muy altamente entrenado que ya se encuentre debe ‘calibrarse’ siempre antes de cantar o en las mañanas si te es posible.

Y a continuación, uno de mis ejercicios preferidos para despegar la voz en las mañanas, para que lo uses y nunca más vuelvas a tener la voz fría antes de un show o cualquiera sea tu caso.

Vocal Fry o Voz Susurrante y jadeo combinados.

Este calentamiento vocal envuelve dos coordinaciones: una es el Vocal Fry y otra es el Jadeo.

El vocal fry es una de las terapias más saludables para la voz. En español nos referimos a este sonido como el susurro de voz sin esfuerzo.

Escucha el ejemplo y a continuación:

Vocal Fry o voz susurrante

Es esa voz perezosa que tenemos literalmente dos segundos luego de despertarnos en las mañanas.

Esta coordinación de la voz es el registro mas grave de la voz humana, siendo los otros cuatro el registro de pecho, cabeza, mixto y silbido.

El vocal fry se extiende dos octavas por debajo de la voz modal regular de ...

nivel de esta leccion:

20% ( básico )

Si tu voz se rompe al llegar a aquel lugar ‘de riesgo’ en el que tienes que migrar de tu voz mas grave a tu voz mas aguda, ambas conocidas como voz de pecho y de cabeza respectivamente….

Entonces te conviene quedarte conmigo porque te voz a mostrar cómo suavizar ese pasaje, puente o “passaggio” ( del Bel Canto italiano )

Aquí esta Celine Dion a sus 46 años en el show de Larry King compartiendo la MISMA técnica que vamos a estudiar hoy.

¿Por qué?, porque es la técnica usada por quienes han conservado sus voces como un tesoro y la mejoran y mejoran con el paso de los años.

Comencemos:

¿Cómo cantar en relajación?

Si en tu producción de tono involucras los músculos que rodean tu laringe o los músculos del rostro, se da lo que se conoce como belting dañino de la voz ( en un momento te explico qué significa ese término ).

Belting incorrecto o dañino para la voz

Los músculos de tragado son un grupo de músculos que facilitan que una válvula se cierre y otra se abra al comer…

…¿Qué tiene que ver esto con cantar?, te estarás preguntando. No me pierdas el hilo, ya vas a ver la relación en un minuto.

Vamos a hablar de dos conductos en tu cuerpo, uno es tu esófago ( paso de los alimentos ) y el otro es tu traquea ( respiración )..,

cuando comes, una “tapita” llamada epiglotis se cierra para que la comida baje por tu esófago y no tu traquea, y otros músculos llamados digástricos elevan tu laringe ( manzana de Adán )…

… ¿y sabes qué hay dentro de tu laringe?

¡¡tus bellas cuerdas vocales!!

Lo mismo, créelo o no, sucede cuando cantas con la asistencia de esos músculos…

…elevan tu laringe y esta es ‘estrangulada’ produciéndose un espasmo por el choque del aire y la presión a la “caja vocal”…

Esta práctica de pretender alcanzar notas agudas con una laringe apretada es lo que se conoce como belting dañino.

Supongo que este termino se deriva de la palabra inglesa cinturón (Belt) e ilustra perfectamente la situación pues es como apretar con un cinturón la laringe hasta ahorcarla… ushh!

En otras palabras es subir con el peso de la voz de pecho y el sonido atrancado en la boca…

…si, es tan doloroso como suena…

Esta “técnica” requiere innumerable cantidad de esfuerzo.

Sin embargo, cuando se carece de tal cantidad de fuerza y voluntad la voz simplemente se rompe en falsete…

Falsete y voz ventilada ( sin compresión )

…o, en otras palabras las cuerdas vocales se rinden ante el exceso de presión del aire y escuchamos lo que se llama en mi país un gallo. Ki ki ri kiiii!

Lo cual es mucho mejor y más saludable que cantar con empuje, pero en definitiva no es el sonido deseado.

El problema es que aquel llamado belting dañino es usado por muchos cantantes no instruidos, o extrañamente convencidos de que es la manera correcta de cantar y con el tiempo destruyen sus voces.

No hay cosa más peligrosa para la voz de un cantante que empujar con fuerza al cantar.

Créelo, mal vibrato, mala dicción, malas dinámicas, etc…,

nivel de esta leccion:

20% ( básico )

Si tu voz se rompe al llegar a aquel lugar ‘de riesgo’ en el que tienes que migrar de tu voz mas grave a tu voz mas aguda, ambas conocidas como voz de pecho y de cabeza respectivamente….

Entonces te conviene quedarte conmigo porque te voz a mostrar cómo suavizar ese pasaje, puente o “passaggio” ( del Bel Canto italiano )

Aquí esta Celine Dion a sus 46 años en el show de Larry King compartiendo la MISMA técnica que vamos a estudiar hoy.

¿Por qué?, porque es la técnica usada por quienes han conservado sus voces como un tesoro y la mejoran y mejoran con el paso de los años.

Comencemos:

¿Cómo cantar en relajación?

Si en tu producción de tono involucras los músculos que rodean tu laringe o los músculos del rostro, se da lo que se conoce como belting dañino de la voz ( en un momento te explico qué significa ese término ).

Belting incorrecto o dañino para la voz

Los músculos de tragado son un grupo de músculos que facilitan que una válvula se cierre y otra se abra al comer…

…¿Qué tiene que ver esto con cantar?, te estarás preguntando. No me pierdas el hilo, ya vas a ver la relación en un minuto.

Vamos a hablar de dos conductos en tu cuerpo, uno es tu esófago ( paso de los alimentos ) y el otro es tu traquea ( respiración )..,

cuando comes, una “tapita” llamada epiglotis se cierra para que la comida baje por tu esófago y no tu traquea, y otros músculos llamados digástricos elevan tu laringe ( manzana de Adán )…

… ¿y sabes qué hay dentro de tu laringe?

¡¡tus bellas cuerdas vocales!!

Lo mismo, créelo o no, sucede cuando cantas con la asistencia de esos músculos…

…elevan tu laringe y esta es ‘estrangulada’ produciéndose un espasmo por el choque del aire y la presión a la “caja vocal”…

Esta práctica de pretender alcanzar notas agudas con una laringe apretada es lo que se conoce como belting dañino.

Supongo que este termino se deriva de la palabra inglesa cinturón (Belt) e ilustra perfectamente la situación pues es como apretar con un cinturón la laringe hasta ahorcarla… ushh!

En otras palabras es subir con el peso de la voz de pecho y el sonido atrancado en la boca…

…si, es tan doloroso como suena…

Esta “técnica” requiere innumerable cantidad de esfuerzo.

Sin embargo, cuando se carece de tal cantidad de fuerza y voluntad la voz simplemente se rompe en falsete…

Falsete y voz ventilada ( sin compresión )

…o, en otras palabras las cuerdas vocales se rinden ante el exceso de presión del aire y escuchamos lo que se llama en mi país un gallo. Ki ki ri kiiii!

Lo cual es mucho mejor y más saludable que cantar con empuje, pero en definitiva no es el sonido deseado.

El problema es que aquel llamado belting dañino es usado por muchos cantantes no instruidos, o extrañamente convencidos de que es la manera correcta de cantar y con el tiempo destruyen sus voces.

No hay cosa más peligrosa para la voz de un cantante que empujar con fuerza al cantar.

Créelo, mal vibrato, mala dicción, malas dinámicas, etc…,