Paul Verhoeven regressa, já quase com 90 anos, para nos trazer mais um provocação cinematográfica, pejada de sexo, violência e religião. Usando a linguagem Nunsploitation, com meios e conhecimento, cria uma obra que nos faz pensar nos limites da manipulação e em que o bem e o mal nunca são facilmente identificados numa tabela. Um belo filme para ver com a sogra. Estou a brincar, vejam sozinhos por amor de Deus.

Uma produção islandesa para a A24, coberta por alegorias e metáforas, mensagens de respeito pela natureza e aos perigos das abominação não naturais, que materializa o luto e a dor da perda num borreguito híbrido e acaba com o momento Black Metal da década. Não se aconselha o trailer, que é uma sequência de imagens carregadas de pontos de narrativa que merecem ser revelados e interpretados no seu habitat natural, o filme.

O género "vingança de um agente implacável na reforma provocado por um evento menor que é apenas a gota de água e interpretado por um actor improvável e/ou na reforma" é uma narrativa de fantasia tipicamente masculina que se equipara na psique feminina aos contos eróticos das 50 sombras de gray ou Twilight. E eu amo, vejo todos bons ou maus. Hoje é dia de um contabilista enfardar sopapo a tudo o que é malandrim por uma inconveniência aguda.

Num mundo engolido numa pandemia mortal, um jovem cientista aventura-se numa floresta em busca de amostras para as suas pesquisas. É recebido por uma corrente new age eco terrorista de consciência ambiental da entidade única, que lhe deixa um pé desfeito e marcas negras de fortes varadas no lombo. Ben Wheatley está de volta ao estratosférico visceral que tanto amamos, desta vez embebido em mitologia pagã, qual panado de xamanismo para druidas pós-modernos. 

Titane, da talentosa realizadora de Raw, transporta-nos para um mundo de alegorias e metáforas visuais que nos faz querer repensar toda a existência humana, desde que um macaco usou o osso como brinquedo sexual. Carros, sexo e violência, numa obra que nos diz que devemos apanhar o amor onde o conseguirmos encontrar.

O assunto mais fértil em borbulhante discussão será sempre o Nada. E à falta de qualquer coisa para dizer, hoje falamos de nada.

Continuando para filmes amaldiçoados, The Omen é um exemplo eriça-pelos desta estirpe. Belo exemplar do melhor filme de terror de sempre, é também perseguido pelos demónios que, não contentes com a sua representatividade, vestiram um roupinha mais fresca e desceram dos infernos para atormentar os criadores desta obra. Bela banda sonora, icónico personagem principal. Deixo uma versão de Fantômas da musica "Ave Satani". Mike Patton e Dave Lombardo é sempre uma mistura demolidora.

Até à morte, em Portugal, conta a história de Megan Fox às voltas com o seu marido morto amarrado a si, num misto de Fim de Semana com o Morto com Sozinho em Casa, pozinhos de Funny Games e as cores de Fargo. Um progresso dos John Wicks em que em vez de porrada e força ninja, a nossa heroína tem que pensar um bocado para se orientar.

Continua a saga de filmes da Netflix criados por algoritmo de inteligência artificial, sacando elementos da história do cinema, usando-os sem contexto com actores que o Business Inteligence avalia como sendo potenciais criadores de êxitos. Frio, desconexo e sem química, mais um filme Netflix como os outros, portanto.

Sapos mutantes humanóides altamente militarizados numa hierarquia Star  Wars, permanente insinuação sexual, acção desenfreada sob todas as  formas, cientistas em lingerie, mercenárias no cio, noviças de clito  palpitante numa fila que dá a volta ao bloco por uma injecção de Piper,  futuro nuclear pós-apocalíptico e o râncido humor de um homem que veio  para procriar e mascar pastilha elástica e já se lhe acabaram as  pastilhas