Quelques impressions en retour d'un film vu. Une proposition d'Oscarine Bosquet.

A propos de Let the summer never come again, un film d'Alexandre Koberidze

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"Je suis quelque'un que la lumière concerne tout le temps,

j'ai besoin de certaines lumières à certaines heures".

Caroline Champetier, directrice de la photographie, qui travaille auprès des plus grands

réalisateurs (Jean-Luc Godard, Philippe Garrel, Xavier Beauvois, Jacques Doillon,

André Téchiné ...), partage avec nous, sa perception de la lumière,

son rapport au cadre et à la nécessité du cinéma.

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C’est à la base une expérience, celle de suivre des esprits qui se projettent dans des scènes de films. Des films marquants qui ont eu la force de créer un souvenir, une image mentale forte. Les yeux fermés ils nous immergent dans leur salle de cinéma, où chacun sur sa propre toile de l’esprit se fait son interprétation de la scène. Ils deviennent personnage.

Et c’est une descente dans les Abysses de leurs esprits. Il y a en fond une seconde projection sonore. Création électroacoustique et interprétation onirique. C’est un rêve qu’il faut suivre. A chaque étape, un palier, une descente, une abstraction du réel ou chacun est invité à se créer sa propre scène du film projeté.

par William Gloria

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La chronique du film impossible Avec Claudia Neubern

Dans son film « Il canto Del mare » la réalisatrice Brésilienne explore et s’égare dans un des endroits les plus reculé de Camargue. Elle y filme un pécheur, dernier témoin de ce lieu perdu et une jeune cantatrice en voyage… Elle nous parle ensuite de son film impossible, il passe loin d’ici, chez elle au Brésil...

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Quelques impressions en retour d'un film vu. par Oscarine Bosquet

Trois films :

L'Exilé de Marcelo Novais Teles

Il canto del mare de Claudia Neubern

Saints' game d'Amélie Derlon Cordina

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La réalisatrice Iranienne vit en France depuis l’âge de 19 ans. En 2009 elle réalise Tehran wthout permission en Iran avec son téléphone portable. Cela lui vaudra de ne plus pouvoir retourner dans son pays. Aujourd’hui dans son film 7 Pardeh, c’est à la rencontre des afghan qu’elle va pour interroger le rapport qu’ils entretiennent avec leur pays et leur histoire. Après cela reste t il un film impossible à réaliser ?…

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Le réalisateur Brésilien qui vit en France depuis l’âge de 21 ans vient au FID avec « l’exilé » un film très personnel où il raconte 23 ans de sa vie à partir de son arrivée en France. Il remet en jeu sa vie, son histoire, ses proches et ses amis…

Aujourd’hui, Marcelo Novais Teles nous raconte un film qui ne voit pas le jour.

De rebondissement en rebondissement, ce projet ficelé pourtant, semble à présent impossible à réaliser.

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Le réalisateur Brésilien qui vit en France depuis l’âge de 21 ans vient au FID avec « l’exilé » un film très personnel où il raconte 23 ans de sa vie à partir de son arrivée en France. Il remet en jeu sa vie, son histoire, ses proches et ses amis…

Aujourd’hui, Marcelo Novais Teles nous raconte un film qui ne voit pas le jour.

De rebondissement en rebondissement, ce projet ficelé pourtant, semble à présent impossible à réaliser.

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Avec Warless Day, Hamed Mohammadi capte la vie quotidienne de l'artiste Solmaz Vakilpour qui s'apprête à mener une action-performance devant la gare de Cologne, en Allemagne. Le téléphone sonne, et son destin se lie à celui de Moujan Mohammad Taher, une actrice iranienne qui ne supporte plus l'oppression de son cadre de vie. Littéralement désespérée, elle décide de se filmer nue et en plein jour dans les rues de Téhéran.

Ce documentaire fait de parallèles, de doutes et d'engagements quotidiens interroge la notion de responsabilité et donne à voir le courage qu'ont ces femmes de rêver à un jour sans guerre.

Entretien avec son réalisateur, Hamed Mohammadi.

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Pour Playing Men de Matjaz Ivanisin.

Playing Men est un récit de voyage guidé par des visages, des histoires de jeux et de leurs joueurs. Structuré comme un carnet de voyage dans les régions méridionales de l'Europe, le documentaire de Matjaz Ivanisin présente des hommes qui se rencontrent comme leurs ancêtres se rencontraient - pour jouer.

Le réalisateur s'est intégré aux communautés locales pour y observer différents jeux anciens et traditionnels, les joueurs, les visages, les gestes et les voix, et y rechercher la nature masculine.

La direction de ce voyage sera guidée par la fascination du jeu, sa dimension politique et le besoin humain de se sociabiliser. En ce sens, le film est également un document sur la peur de la solitude et de l'abandon...

Entretien avec Matjaz Ivanisin.

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