¿Un millón de euros de dinero público para un solo escritor ya consagrado? 💸 Mientras el tejido editorial independiente agoniza en la precariedad, el nuevo Premio Aena huele a "cultura del pelotazo" 🏛️ ¿Necesitamos grandes cheques o una base cultural sólida?

Te leo en comentarios. 👇

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Leer 'La montaña mágica' es una experiencia: del tiempo, del pensamiento y de uno mismo leyendo.

¿Qué hay en este audio?

— De qué va La montaña mágica.
— El tiempo: cómo Mann lo estira, lo repite y te descoloca
— El espacio: los de arriba / los de abajo (y por qué esa división es falsa)
— Las discusiones entre Naphta y Settembrini (y por qué a veces desesperan… y a veces no)
— La crítica a una Europa culta que vive de espaldas a la historia
— El eco de Dante: la montaña como un purgatorio sin redención
— El narrador: irónico, consciente, imprescindible
— Y lo burgués: la rutina, el orden… y todo lo que queda debajo

Si te interesa leer más allá de la trama, este es tu capítulo.

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'Dura una eternidad y en un instante se acaba', de Anne de Marcken, es una novela de zombies que es, en realidad, una novela sobre el duelo, el cuerpo y el tiempo.
Bella, lírica, extraña y profundamente humana.
La trama casi desaparece: lo que importa es el tono, la atmósfera, la experiencia de estar entre la vida y la muerte.
De eso va la literatura: de transmitirnos la experiencia de ser humanos.
Traducción de Ce Santiago
@sextopisoeditorial
@ndpublishing
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Léxico familiar (1963) de Natalia Ginzburg reconstruye la historia de una familia italiana a través de sus palabras, bromas y frases repetidas.La memoria aquí no es intimista, aparece en el lenguaje cotidiano. Con un estilo seco y antisentimental, Ginzburg logra que el dolor —la guerra, el fascismo, la muerte de Leone Ginzburg— se intuya más que se explique. Un libro extraordinario sobre memoria, familia y lenguaje.

¿Y si Cumbres borrascosas no fuera una historia de amor, sino una historia de escisión, rabia y resistencia?

En este video de Secretos a voces hablo de la lectura que hacen Sandra Gilbert y Susan Gubar en La loca del desván: una interpretación que cambia por completo nuestra manera de entender la novela de Emily Brontë.

Catherine y Heathcliff no serían simplemente amantes trágicos, sino dos mitades de una misma subjetividad femenina desgarrada por el orden patriarcal victoriano.

Te leo en comentarios. 

¿Qué hacemos con las obras de los autores monstruosos?
A raíz del vídeo '¿Y si los monstruos no fueran solo monstruos?' sobre la relación entre Noam Chomsky y Epstein, surgieron dos temas importantes:
🔹 Gente que se sorprende que hubiera mujeres relacionadas con el caso, quizás porque no entienden qué significa la palabra patriarcado.
🔹 Y una pregunta más incómoda: ¿podemos seguir leyendo, viendo o admirando la obra de alguien sabiendo que, en lo personal, fue éticamente detestable?
Woody Allen, Polanski, Bukowski, Neruda, Roth, Mailer…¿Dónde colocamos nuestra admiración por ellos? ¿Podemos separar obra y autor?
🧠 Es un debate necesario e incómodo y, en mi opinión, sin una respuesta contundente.
📚 En el video te explico mi postura al respecto.
📝 Este tema también lo aborda el artículo (y libro) “What Do We Do with the Art of Monstrous Men?” publicado en The Paris Review:
👉 https://www.theparisreview.org/blog/2017/11/20/art-monstrous-men/
📖 Y por si te interesa profundizar más, existe el libro 'Monstruos' de la editorial Península de @planetadelibros
📺 Y si aún no has visto 'Allen v. Farrow' (HBO, 2021), te lo recomiendo.
💬 Déjame en comentarios qué opinas. ¿Sabes de otros casos?
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📸 Esta imagen me obsesionó desde el primer segundo: Noam Chomsky con Jeffrey Epstein.
Chomsky, pope de la lingüística moderna, voz crítica contra el imperialismo, es la prueba de que los monstruos no actúan solos. Están amparados por redes de poder, de prestigio, de patriarcado.
Aquí el llink al artículo de el @eldiarioes https://www.eldiario.es/internacional/contexto-explicar-atrocidad-respuesta-colega-chomsky-revelaciones-relacion-epstein_1_12960416.html
#NoamChomsky #CasoEpstein #Complicidades #PoderYAbuso #Patriarcado #Feminismo #IntelectualesYÉtica #SilenciosCómplices #SecretosAVoces

En la conversación vemos por qué Los recuerdos del porvenir, de Elena Garro, sigue siendo una novela clave: no por su perfección formal, sino por la experiencia que produce —encierro histórico, repetición y violencia heredada— y, sobre todo, por la innovación radical que supuso en la construcción de los personajes femeninos. Garro desplaza a las mujeres del lugar de lo anecdótico o lo simbólico y las sitúa en el centro del conflicto histórico: cuerpos atravesados por el poder, el deseo, el castigo y la memoria, cuya opresión revela el funcionamiento mismo de la violencia política. La novela no “habla de mujeres” como tema, sino que piensa la historia desde ellas.

Desde ahí, la investigadora mexicana Julia Isabel Eissa Osorio* traza un puente con la narrativa mexicana contemporánea y recomienda autorías imprescindibles como Fernanda Melchor, Verónica Gerber, Liliana Blum y Cristina Rivera Garza, junto a Jorge Comensal, Eduardo Antonio Parra, David Toscana y Luis Humberto Crosthwaite, mostrando la continuidad de una tradición que hoy sigue explorando —con nuevas formas y lenguajes— cómo la violencia histórica, el territorio y el cuerpo se escriben, todavía, desde una perspectiva profundamente política y femenina.

*investigadora de la Universidad Nacional Autónoma de México en el Centro de Investigaciones sobre América Latina y el Caribe (UNAM - CIALC).

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📚✨ Hoy en notas literarias: ‘Apuntes para John’, las notas que la autora tomaba para su marido después de las visitas al psiquiatra.
📝 El libro revela a la Joan Didion más vulnerable… y más torpe. Las notas están centradas en su hija Quintana, alcohólica y con una herida interna sangrante.
El libro no tiene mucho valor por lo que respecta a la forma pero sí es un retrato crudo de la dificultad para amar, la torpeza en el vínculo madre-hija, el peso del trabajo, la cultura protestante en su vida y el autodescubrimiento a través de una relación terapéutica.
Valor biográfico alto; valor literario, escaso.
¿Conoces más libros de este tipo? Compártelos 🙏🏻
Traducción de Gabriela Elena Castellotti
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Esta semana converso con Sara Herrera Peralta, una autora sensible y lúcida.

Con ella he hablado de maternidad, creación, arte doméstico y las huellas de Louise Bourgeois a propósito de sus dos libros: Me fui como una tormenta (Editorial Consonni) y El piar de los pájaros y el goteo del agua que cae del techo (La Bella Varsovia).

También hemos abordado otros temas:

🧶 Maternidad y cuerpo: cómo transforma el tiempo y el acto creativo.
😶‍🌫️ La incomodidad que todavía genera hablar de maternidad en el arte y la literatura.
🏡 El arte modesto y político hecho desde lo doméstico.
💥 Frustración, síndrome de la impostora y el impulso de escribir.
📚 Libros sin trama tradicional, híbridos, fragmentarios.
🧠 La memoria como materia de creación.
🖼️ Escritura expandida: texto, imágenes, vídeo, QR.

BIO

Sara Herrera Peralta es poeta y narradora. Ha publicado trece poemarios en La Bella Varsovia y la novela Arroz Montevideo, seleccionada en el Festival du Premier Roman de Chambéry. Es graduada en Artes y máster en Literatura Comparada por La Sorbona. Su investigación sobre Louise Bourgeois inspiró El piar de los pájaros... y Me fui como una tormenta (Consonni). Para este episodio, ha elegido como clásico Una habitación propia de Virginia Woolf.